世界名著名译文库·左拉集:《娜娜》+《小酒店》+《戴雷斯·拉甘》+《磨坊之役》(套装共4册)
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世界名著名译文库·左拉集:《娜娜》+《小酒店》+《戴雷斯·拉甘》+《磨坊之役》(套装共4册)

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品牌 : 京东图书 出版时间 : 2014-01-01 品牌属地 : 中国 出版社 : 上海三联书店 语言 : 中文 ISBN : 11377336 译者 : 罗国林,王了一,毕修勺,等 版次 : 1 印刷时间 : 2014-01-01 包装 : 平装 著者 : [法] 埃米尔·左拉 用纸 : 胶版纸
编辑推荐

《娜娜》

左拉的鸿篇巨著《卢贡-马卡尔家族》中文学和艺术价值较高的一部;
《娜娜》的问世扩大并巩固了左拉在世界文学史上的地位;
小说深受读者喜爱,自问世起,畅销至今;
被改编为电视、电影,多次播映,深受好评。

《小酒店》

左拉鸿篇巨著《卢贡-马卡尔家族》中的第七部,左拉最重要的代表作之一;
赢得了福楼拜、莫泊桑等人的赞美;
一出版即销售量空前,使得左拉一举成名


《戴雷斯·拉甘》

左拉的第一部自然主义小说,开创了一个崭新的小说流派;
龚古尔兄弟、圣·勃夫、泰纳等权威给予了甚高的评价;
为鸿篇巨制《卢贡-马卡尔家族》奠定了理论基础。

内容简介

《娜娜》

娜娜被游艺剧院经理看中,主演《金发维纳斯》获得成功,巴黎上流社会的男士纷纷拜倒在她的石榴裙下,她先后由银行家斯泰内和皇后侍从米法伯爵供养,成为巴黎红极一时的交际花,把追求她的男人的钱财一口口吃掉,使他们一个个破产。有的还命赴黄泉。她最后因患天花病死,时值第二帝国即将在普法战争中崩溃。而娜娜一生的兴衰,则成为第二帝国腐化堕落的社会的写照。


《小酒店》

洗衣女工绮尔维丝,未成年即与制鞋工朗蒂埃生了两个儿子。后遭遗弃,嫁给盖房工人古波。古波受了工伤后整日出入小酒店。不久,绮尔维丝也开始酗酒,以至沉沦。最后古波酒后中风死在疯人院,绮尔维丝也死在楼梯底下的黑洞里。


《戴雷斯·拉甘》

《世界名著名译文库·左拉集:戴蕾斯拉甘》写的是一个通奸犯罪的故事。女主人公戴蕾斯?拉甘从满足生理需要出发走向犯罪,最后导致个人毁灭。左拉在小说的情节构思和人物塑造上都突出了生理因素和遗传因素;在探讨人物悲剧的成因时,不强调社会因素,仅强调生理因素起决定性的作用。


《磨坊之役》

《世界名著名译文库·左拉集:磨坊之役》对法兰西第二帝国和第三共和国时期政治黑暗、宗教伪善、资产阶级丑恶的揭露,对穷人苦难的同情和对劳动者伟大的赞颂,对统治阶级荣誉观念沦丧和普通人民英雄主义的对比写照,对小市民生活和艺术家活动的描绘,对婚姻、死亡、情欲问题的研究……题材和内容相当广泛而丰富。现实主义、浪漫主义、自然主义、象征主义……创作手法和艺术风格变化多端、斑烂多彩。诚然,左拉的中短篇小说,即使是经过遴选的这部分佳品,在反映和剖析现实的社会关系的深度和广度上,都比他的前辈巴尔扎克、他的晚辈莫泊桑的某些主要逊色一些;自然主义张,例如刻意追求日常生活一样的平淡中庸,对他的某些中短篇小说的创作在艺术效果上不无损害。但是,中国读者把这部小说选集同前此领略过的巴尔扎克、莫泊桑、契柯夫、欧·亨利等现实主义大师的中短篇小说选稍加比较,依然不难发现它那异样的思想和艺术的丰采,并从中获得善的教益和美的享受。

作者简介

左拉,自然主义创始人,1872年成为职业作家,左拉是自然主义文学流派的领袖。19世纪后半期法国重要的批判现实主义作家,自然主义文学理论的主要倡导者,被视为19世纪批判现实主义文学遗产的组成部分。

精彩书评

《娜娜》是“多好的一本书!……那位好左拉真是一位天才!”
——(法国)福楼拜


左拉生来就是一个具有非凡才能的作家。
——(法国)莫泊桑


您这部作品(《戴蕾丝`拉甘》)是出色的,认真的,从某些方面来说,它可以在当代小说的发展中开辟一个时代。
——(法国)圣勃夫


一些教会和军事法庭多由懦夫、伪君子和趋炎附势之徒组成;这样的人一年中就可以造出一百万个,而造就出一个贞德或者一个左拉,却需要五百年。
——(美国)马克·吐温

目录

《磨坊之役》

森普利斯

穷人的妹妹

陪衬人

广告的受害者

废铜烂铁

斋戒

侯爵夫人的肩膀

猫的天堂

铁匠

比尔勒上校

人是怎样死的

为了一夜的爱

洪水

娜伊丝·米科莱

南塔斯

奥利维埃·贝卡依之死

内戎夫人

人是怎样结婚的

教士群像

磨坊之役

去外地度假的巴黎人

几个选举场景

苏尔蒂太太

昂什丽娜

《娜娜》
《小酒店》
《戴雷斯·拉甘》

精彩书摘

《娜娜》
娜娜是《小酒店》男女主人公古波与绮尔维丝的女儿,从十五岁起,就浪荡街头,沦为下等妓女。小说开始的时候,她被低级剧院的经理博德纳夫捧上游艺剧场的舞台,主演一出庸俗下流的歌剧《金发爱神》。尽管她毫无艺术才能,演唱极为笨拙,但她裸体的色情表演却赢得了狂风暴雨般的掌声,使得观众迷离心醉。她轰动了整个巴黎,上流社会的淫徒色鬼纷纷麇集在她的门下,竞相争宠,她与这些绅士们周旋的同时,仍到妓院中去卖淫。不久,她得到了银行家斯泰内的供养,俨然是一个上流贵妇住在斯泰内专为她购置的郊外别墅里,而在这别墅的卧室里,她又开始接待未成年的资产阶级小少爷乔治· 于贡与朝廷大臣缪法伯爵。斯泰内陷于经济困境后,娜娜抛弃了他,转向了缪法伯爵,但缪法伯爵并没有给她多少经济上的实惠,加以她又爱上了丑角演员冯丹,因此,对缪法的缠扰不休极为厌烦,在狂怒之中,向他揭发了他自己家庭里的丑事,他夫人与新闻记者福什里的奸情,一脚把他踢开。
娜娜对冯丹的爱情专注而狂热,她拒绝了其他男人的追求,与冯丹生活在一起。之后,她受尽了冯丹的盘剥、虐待与殴打,迫于经济困难,她再度沦为流娼,生活相当悲惨。游艺剧场排演《小公爵夫人》时,她又被邀约扮演其中的荡妇,她却渴望演正经的女人,她通过与缪法伯爵恢复关系,怂恿他买下公爵夫人的角色由她扮演。从此,娜娜在缪法伯爵的供养下,过着像王妃一样阔绰奢华的生活,但她并不忠于缪法,对巴黎那些有钱男人,她一概来者不拒。钱财像流水般涌进她家,又被她像流水一样花费掉。她达到了虚荣的顶点,简直“成了巴黎的王后”。她的色情与淫乱,使上流社会那些绅士迷醉不能自拔,她的家成为一个深渊,“一个又一个男人连同他们的财产和肉体,甚至他们的姓氏,被它吞没了,连一点粉末、一点痕迹都没留下”,不少男人为她倾家荡产,身败名裂。一天,娜娜突然失踪,传闻她到了非洲与俄国,又得到了当地王公贵族的宠爱,她从俄国带回大量的钱财,但她一回到巴黎,就从她儿子那里染上了天花,不久就烂死在旅馆里,这时,正是普法战争的前夕。
……
《小酒店》
“卢贡-马卡尔”应当是以二十部小说来组成的。这部书的总计划在一八六九年就已经定下来了,我是极端严格地遵守这一计划的。到了该写《小酒店》的时候,我就和写其他几部一样把它写成了;在我原定的路线上,我一秒钟也没有停顿。并且这件事也赋予我一种力量,因为我有一个前进的目标。
当《小酒店》在报纸上发表的时候,它受到史无前例的粗暴攻击,人家谴责它,说它应负一切罪行的责任。是否必须在这里用几行文字来解释一下作为作者的我的意图呢?我想描写的是我们城郊的腐败的环境中一个工人家庭的不幸的衰败情况。酗酒和不事生产的结果,使家庭关系也十分恶劣,使男女杂居,无所不为,使道德的观念逐渐沦丧;到头来就是羞辱和死亡。
其实《小酒店》是我的作品中最谨严的一部。我在别的作品中往往还触及更可怕的创伤。只是小说的形式上有点叫人害怕。人们对我用的字眼很生气。我的罪过是不该有文学上的好奇性,把人民的语言收集起来在文学作品中大量地使用。啊!这种形式就是我最大的罪行!不过,这种语言的字典却有的是,许多文人还在研究它,对它的新鲜活泼之气,对它在刻绘形象方面的生动而有力的地方,他们还大感兴趣。至于那些虎视眈眈的文法家,人民的语言,简直是他们的宝贝。不过,无论如何,总不会有人认为我的志趣是在做纯粹的语言学的工作,认为我在这上面会感到一种历史的和社会的深刻的兴趣吧。
再说,我也不加辩护。我的作品就会替我辩护。它是一部描写现实的作品,是第一部不说谎的、有人民气味的描写人民的小说。不应当做出这样的结论,说全体人民都是坏人,因为我的许多人物也并非全是坏人。只是他们生活于贫困之中而又做着极其笨重的工作,因而变得愚蠢而且败坏了。在大家对我和我的作品使用可笑的、可厌的、带有成见的判断之前,应当先看看我的那些书,了解它们。大家都知道,我的朋友们是多么喜欢那种使大家娱乐的惊险的传奇故事!我希望大家知道,大家所谓的吸血鬼,专写杀人流血的小说家,其实是社会上的一个正人君子、艺术家、研究者;他只在自己的角落里过着谨慎的生活,唯一的野心就是使自己有一部作品广为传播而且万古长存。任何无稽之谈我都不加以否认,我只是工作,让时间和读者的信任来把我从这愚蠢的包围圈中拯救出来。
……
《戴雷斯·拉甘》
在《戴蕾斯·拉甘》里,我愿意探讨的是人物气质,而非人物性格。这就是全书的核心。我选择了几个人物,他们绝对地被自己的神经质和血质支配着,完全没有自由意志。他们生活中的每一行为,都由其肉体的宿命性所牵引。戴蕾斯和罗朗仅是人形畜生而已。我设法在这些畜生体内,步步深入地探求激情作用的奥秘、动物本能的推动力量,以及神经发作后突如其来的精神错乱和失常。这两位小说角色的爱情,只属于需要的满足。他们所进行的谋杀活动,只是通奸淫乱的后果。他们选择这种后果,正如狼选择了绵羊做食物一样是必然的。最后勉强可称之为他们的懊悔的,只是由肉体机制的紊乱和神经紧张到破裂程度所产生的简单的反抗。心灵在这里完全不起作用。我原来是这样设想的,现在也仍然这样认为。
我希望人们已经开始明白,我的目的首先是一种科学探索的目的。当我的两个人物—— 戴蕾斯和罗朗被虚构出来时,我就喜欢向自己提出一些问题并考虑解决。例如,我尝试说明两个气质不同的人之间所能产生的奇特结合,指出一个多血质男子与一个神经质女人接触中所引起的深深的烦扰。只要仔细读这部小说,就可发现这里每一章都在对生理学上的某一情况进行着研究。一句话,我只有一个愿望:提出一个强壮有力的男子和一个情欲得不到满足的女人,在他们身上寻找兽性,甚至只看见兽性;并把他们投入一个暴烈的悲剧,细心地记录下这些生物的感觉和行动。我不过像外科医生那样,在这两个活的人身上做些尸体解剖工作罢了。
一个人从这样的工作里走出来,还完全沉浸在真实研究的严肃享受里,忽而听到有人责备他只有描摹淫秽下流绘画的意图,这的确是令人难受的。我就处在这样的境地,如一个没有丝毫情欲杂念的画家临摹着裸体模特儿,而突然有一个批评家宣告说,画家作品中的活的肉体引起了自己的恶感,因而表示非常愤慨,也当然要大惊小怪的。只要我在写作《戴蕾斯· 拉甘》,我就忘记了这个世界,让自我消失在对生命的真实而精细的描写里,整个身心都用于做人的机械结构的分析。我可以向世人保证,戴蕾斯和罗朗的残酷爱情,在我看来并没有半点不道德的成分,也没有半点能将人引向丑恶情欲的因素。在这里,作为模特儿的个人品性已经消失了,正如艺术家面对着一个裸体女人,却并不关心这个女人的个人品性,只是专心地想把这女人的真实形态和色彩描绘在画布上。所以,当我听到有人拿我的作品,比作烂泥塘、污血池、阴沟、垃圾堆,以及我不知道的其他什么脏东西时,我确实大吃一惊!我懂得批评的漂亮花招,我也曾玩过这样的花招。可在所有的攻击面前,我承认自己还是不免产生了一些失望。我的同行之中,竟无一人起来解释和袒护我的书,都在叫喊《戴蕾斯· 拉甘》的作者是一个卑鄙的歇斯底里病患者。我在这只喜欢展览侮辱场景的大合唱中,徒然地等待着能有一个声音回答道:“不!这位作家是一个简单的分析者,他可能在分析人的腐败时忘却自己的存在,可是之所以会忘却,正如一个医生在解剖台上会忘却自己存在一样。”
……

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