后浪电影学院069 剧本结构设计
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后浪电影学院069 剧本结构设计

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商品详情

品牌 : 京东图书 品牌属地 : 中国 语言 : 中文 译者 : 高远 页数 : 232 印刷时间 : 2015-03-01 包装 : 平装 出版时间 : 2015-03-01 出版社 : 北京联合出版公司 ISBN : 9787550238855 版次 : 1 著者 : [美]丹·奥班农 用纸 : 胶版纸
编辑推荐

·怎样用动态结构体系催眠观众,什么是决一死战的不归点?
·如何运用享乐适应和启示性震惊原则,逐层升级拷问观众?
·《卧虎藏龙》为何大获成功,《阿拉伯的劳伦斯》问题在哪儿?
内容简介

《后浪电影学院069:剧本结构设计》是《异形》编剧丹·奥班农根据三十五年的创作实践总结的一套独辟蹊径的编剧方法。奥班农详细分析了几种时下流行的剧作法,根据切身经验,指出其效力及 不足,总结了自己写作剧本时采用的“动态结构”体系,并以众多经典影片为案例,阐述如何运用该结构强有力地塑造情节和人物。此外,奥班农还提出了许多新颖而有效的编剧手段,希望给受困于传统剧作法的读者带来新的启发。

作者简介

丹 ·奥班农(Dan O'Bannon,1946—2009),好莱坞著名编剧,毕业于美国南加州大学电影专业。最初从事电影特技方面的工作,曾参与影片《星球大战》的电脑动画设计,后转行做编剧而大获成功。编剧作品包括《异形》《全面回忆》《黑星球》等经典科幻片,导演作品《活死人归来》则被誉为史上最好的僵尸片之一。

精彩书评

★你也许会认为,一个掌握了罕见诀窍的人大概会紧紧守着他的秘密。然而,丹却在这部编剧指南中,带给我们一片极其清晰的视野。凭借这本书,丹得以跻身于第一流编剧教师的行列。现在,你已经握住了一把钥匙,凭借它,你将开启建筑电影的无穷想象力,并且学会如何把自己的创造性思维结构成一部剧本。
——罗杰·科尔曼


目录


前言
导论一把爆米花
第1 章寻找公式探求值得注意的猪耳朵
第2 章通向对结构的定义咱们别说得太物质了
第3 章他人的体系写给那些误买了本书的人
第4 章定义动态冲突一群人对抗另一群
第5 章奥班农的动态结构抓住那“噗”的一下
第6 章动态人物,奥班农论人物挑剔的作家作出选择
第7 章结构分析别管我怎么说
第8 章自己动手分析剧本用你自己的话说说看
第9 章故事类别看你如何使用它
第10 章论步调、展示和转折享乐适应的引入
第11 章为什么是三幕别管因为所以,收钱吧
第12 章电影剧本的长度装满数字打包袋
第13 章灵感对规则呼叫剧本警察
第14 章洞察力对你的话嗤之以鼻
第15 章何为制片人不是“谁为”,是“何为”
第16 章署名进入失踪名单
第17 章为何要当编剧闲话少说
第18 章恐惧把垃圾拿进来
结语
后记
关于作者
出版后记

精彩书摘

艺术家、创始者、电影编剧大师
在这个产业里,很少有人能像丹?奥班农那样令我惊讶和赞叹。在他制作那部最终成为史上最伟大的电影之一的科幻巨作——《异形》(Alien,1979)时,我是他第一个找到的人。他把剧本拿给了我,我很喜欢,想让纸页上的内容马上活起来。尽管后来我并未参与这个项目,但它向我无可置疑地证明,丹即将变成电影产业内稀有的瑰宝。
你也许会认为,一个掌握了罕见诀窍的人大概会紧紧守着他的秘密。然而,丹却在这部编剧指南中,带给我们一片极其清晰的视野。他不仅贡献了自己的经验和策略,还提供了一些练习,以帮助你将这些材料应用到自己的项目中。此外,他还分析了其他人怎样把剧作结构运用到成功的尝试中。他的课程也论及了前人如亚里士多德和埃格里(Lajos Egri),以及当代的权威如悉德?菲尔德(Syd Field)和罗伯特?麦基(Robert McKee)给予叙事者们的教导。凭借这本书,丹得以跻身于这些第一流的教师中间。
在丹的不朽作品的机体内,存在着一种独一无二的、富于激情和愉悦的灵敏感。现在,你已经握住了一把钥匙,凭借它,你将开启建筑电影的无穷想象力,并且学会如何把自己的创造性思维结构成一部剧本。丹虽然走了,但他的话还在。它们已被铭刻在这里,鼓舞和教导着下一代电影人。
罗杰·科尔曼(美国导演、制片人,独立电影教父,奥斯卡终身成就奖获得者)
一把爆米花
令人厌烦的秘密在于什么都说。
——伏尔泰
在写作本书过程中,我的一个朋友问我:“你的书究竟是讲什么的?”
我说:“它讲的是,将观众的注意力集中到银幕上,使之进入一种催眠般全神贯注的状态,并将这种状态维持两个小时。”
换言之......想象一下,当室内的灯光熄灭,一个假想中的影迷正要拿起一把爆米花放进他或她的嘴里。如果编剧的工作做得好的话,两小时以后,当“剧终”二字出现在银幕上时,同样一把爆米花应当还擎在手中,尚未放进仍然张着的嘴里。
写作本书花了我三十五年。在三十五个充满泪水与汗水的年头里,我都在通向好莱坞玻璃幕墙的道路上蹒跚前行,学习如何制作电影,如何写作能够如货运火车般碾过观众的电影剧本。话虽如此,这却不是一部“你可以打进好莱坞”式的,告诉读者怎样找一个经纪人、行销他或她的剧本、搞宣传推广的书。有些作者声称能教你如何写作“每次都能卖出去”的剧本。但其实,没有什么剧本是每次都能卖出去的。而我将告诉你的是,如何去写作每次都能奏效的剧本。
关于如何写作电影剧本的书籍比比皆是,以至于书店里的书架都在不堪重负地呻吟了。如果我未曾写过剧本并探寻过如何去写的建议,我可能会因为选择过多而瘫痪。这些书信誓旦旦地承诺告诉你关于电影剧作的一切——结果只是一部分而已。面对数量激增的潜在方法,我会不知道从何处开始、如何开始。
所以,从所有这些书、所有这些软件程序中退出来吧,记住你已经知道的东西。这就是说,那些伟大的电影都是能——在某种程度、在某些方面——令人意外的电影。遵循所有那些业已建立的电影剧作规则(如果真有这种东西的话,想想有多少这种规则吧)也许会制造出一个“完美”的剧本。但是,即使遵循所有的规则,总还是会有一点点余地留给那些令人惊叹的东西。所有那些“有用”的程序,所有那些论述以往的电影是如何写成的全面的、透彻的指导里,都有供编剧采用的每一步叙事如何去做的规则,但那多半只能教会你如何去写已经被人写过的剧本。它们会让你变成瘸子。
所以,在这部著作里,我将全力使一切尽可能简单明了。本书的核心是一种故事结构体系,一种我在写作我自己的剧本时运用的体系。我将提供给你们一种微观和宏观上都强有力的结构性方法,它包含了如何将力量充满你的剧本的指导性观念。别被这种方法的简单所误导。一旦你掌握了它,其他的一切便井井有条了。它的简约之美正在于此。
本书中提供的结构性体系,尽管在某些方面与其他体系有些相似,但与它们中的任何一个都不相同。原因很简单,当我创造它时(那时我刚写完《异形》),我未曾研究过任何其他体系,甚至并不知道其他体系的存在。随便挑一本写作指导书翻开,直到月亮变绿的那一天,你从中也找不到我的结构性方法。那里面根本没有,这是因为,它是一种新颖的创见。你只能在本书封面下的字里行间找到它。然而,我仍将花一点时间概述其他流行的或传统的电影剧作结构体系。这样,在你动手时,便十八般武艺样样精通了。与此同时,我还会与你们分享一些建议和想法,虽然并非结构性的,但经年以来,我都认为它们十分有用。
我给你们的第一个建议只是开始写作。享受乐趣吧,仅仅当你遇到问题时再寻求帮助。记住,之所以说“驾驭规则”,是因为你应当成为规则的主人,而非奴隶。
……

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