手斧男孩4：寻找鹿精灵

布莱恩回到学校，过了两年“正常生活”。他原以为回到人群，一切都会好转，但是每天上学、放学，嘈杂、喧嚣、空虚、孤独……虽然有女同学对他钦慕不已，但也有男同学因此妒恨，恶意宣战。
布莱恩再也无法忍受这样的城市生活！盲人治疗师卡列伯告诉他：“该是你返回丛林的时候了，去追寻你一直渴望的东西吧！”
于是，罗列清单、打点装备，布莱恩决心返回那个曾经让他感到陌生和恐惧、孤独与饥饿、又爱又恨、甚至数次与死神擦肩而过的大自然。
而这一次重返，布莱恩是驾轻就熟，还是惊险连连？他都经历了哪些奇遇？森林老人比利是谁？布莱恩的鹿精灵又在哪里？

盖瑞·伯森（Gary Paulsen）（1939——），出生于美国的明尼苏达州，先后当过卡车司机、捕猎人、弓箭手、导演、演员、歌手、水手、工程师、农夫、教师，他职业的多样化造就了他丰富的人生经验。后来作者移居森林，潜心写作，作品取材大多来源于实际生活，成为一名讲故事的高手。
《手斧男孩》一部曲出版后，就很快畅销200万册。作者几乎每天收到两百封读者来信，询问布莱恩后来怎么样了。由于《手斧男孩》内容精彩逼真，美国《国家地理杂志》误以为是真实事件，欲对布莱恩进行采访报道。
作者也开始续写下面的几部，并越写越精彩。1987年《手斧男孩》荣获美国知名大奖纽伯瑞奖（世界两大儿童文学大奖之一，另一项是“国际安徒生文学奖”），被评为美国100年来优秀的50部青少年图书之一。

简单的情节并不影响故事的惊心动魄。盖瑞·伯森的《手斧男孩》系列已经触及到了青少年成长教育的深处，它通过对布莱恩野外成长历程的叙事，反映出布莱恩的思想和心理从幼稚走向成熟的变化过程。
——著名儿童文学作家 曹文轩


今天生活在大都市里的男孩子们，真应该好好读一读这套书。手斧男孩布莱恩在书里教会了我们一条重要的生存法则，那就是：自怜自艾毫无用处。
——著名儿童文学作家 彭懿


题材非常具有吸引力，给生活在城市中的小皇帝、小公主们一次野外生存模拟体验。情节紧凑，故事惊险富有想象力，又非常贴近生活，给人一种真实感。
——读者 小书房


在布莱恩的故事中，作者用冒险题材包装布莱恩的追寻之路，跟随着布莱恩在荒野中的冒险情节，带出来的是布莱恩这个主人翁的成长。
——儿童文学研究所硕士 杜惠玲

第1 章独木舟上的沉思

第2 章与现实脱离

第3 章动物男孩

第4 章盲人治疗师

第5 章老鼠之城

第6 章整装待发

第7 章告别城市

第8 章在码头过夜

第9 章幸运的人

第10 章丛林清单

第11 章回到丛林

第12 章跳上独木舟的白尾鹿

第13 章美丽的风景画

第14 章大腿中箭

第15 章罗密欧与朱丽叶

第16 章与狼的二重唱

第17 章森林老人和鹿精灵

第18 章多么神奇的精灵

第19 章奔向太阳的方向

后记

大腿中箭
亲爱的卡列伯：今天没有什么可以说的。如果非要说点儿什么，那就是我的大腿中箭了。
风不算太大，当然，与他第一次被困在荒野时经历的那场龙卷风相比，这风算不上什么。而且，现在的雨也不算大，不过倒是一直在下，风雨交加。
布莱恩做好了晚饭，饱餐了一顿，还烧了水放在水壶里留着第二天喝。他把背包挂在树上，搭起帐篷，铺开睡袋，放好武器，接着坐到火堆旁，在笔记本上给卡列伯写信。为了不浪费纸张，他把字写得很小。
写完信以后，他把笔记本放回到一个塑料袋里，然后爬进帐篷开始睡觉。
其实，在睡觉前，布莱恩已经注意到了两种异常情形，却没有往心里去——首先，蚊子和苍蝇不像先前那样猖狂了；其次，随着夜幕降临，天空中的乌云开始堆积，叫人透不过气来。
他研究过地图，知道自己已经走完了大约20英里的路程，而要到达威廉姆斯湖，还需要走80英里左右。以他目前的速度，可能还需要4天多的时间。
布莱恩现在非常疲惫，刚躺下来就睡着了。
但很快，他就被一种奇怪的声音惊醒了。那声音很大，不是雷响，因为此时并没有打雷或闪电；也不是龙卷风的嘶吼声。那声音一开始有些低沉，像是雨水落到帐篷上发出的滴滴答答的声音。布莱恩听了一会儿，又缩进睡袋里。他的帐篷密实得很，雨水根本渗不进来，所以尽管下好了。
然而，他并没有想到，这场雨竟然没完没了地越下越大。一开始只是中雨，接着变成了瓢泼大雨，最后又成了大暴雨。雨越下越大，跟着又起了风。
这风虽算不上是大风，却足以折断树枝，在风的吹动下，雨势变得更为猛烈。雨水从帐篷底下渗进来，布莱恩很快发觉自己的睡袋都被浸湿了！他掀开帐篷一角向外看。夜色太黑，他什么都看不清。
雨越下越大，越来越猛烈，风力也越来越强。
最后帐篷好像发出了一声哀号，随即倒塌，布莱恩顺着草地朝空地边缘滚了过去。
太疯狂了，一切都好像翻了个儿，简直难以想象！他找不到帐篷的入口，而就在这时，他意识到，帐篷已经从5英尺高的堤岸上滚落了下去，他自己也滚到了湖岸边！
布莱恩瘫倒在湖边上，右大腿上传来一阵热辣辣的刺痛感。他伸手一摸，竟然摸到了一支箭杆。
天哪！箭头刺进了他的大腿。
真要命！他心想，我居然把箭射到了自己的大腿上。
当然，那支箭并不是布莱恩自己射来的。事实上，在帐篷从堤岸上滚下去时，那支箭也跟着掉了出来，而布莱恩正好滚到了那支箭上。一时间，他感觉天旋地转，搞不清楚自己身在何方。
不过，布莱恩倒是还知道自己的大腿在哪里，他抓住箭柄，猛然用力，把它从腿中拔了出来。顿时，布莱恩感觉到一阵剧痛，似乎要昏厥过去，好在他仍旧是清醒的。接着，一阵奇怪的隆隆声传来，有什么东西砸到了他的头上！这一次，他是真的昏了过去。
过了一会儿，他醒了过来，脑袋和大腿仍旧很痛，身子还裹在帐篷里，睡袋贴在他的脸上，弓和箭都散落在周围。布莱恩完全不知道刚才发生了什么。他似乎是在水里，仿佛在游泳。
好吧，他心想，让我理清头绪，一点一点地把事情搞清楚。
我的腿中箭了。
就这样。很好。我把箭拔出来了，我的腿还可以活动。肯定是宽箭头，因为它扎得并不深。谢天谢地！
我的帐篷塌了。但我还在帐篷里。我必须找到帐篷出口的拉链，然后出去，爬到堤岸上。现在放松点儿，没事了。
有什么东西砸到了我的头上。到底是什么呢？
这个东西沉甸甸的，个头好像很大。是独木舟！风把独木舟吹翻，它砸到了我的头上。
一切都很清楚了。我被箭刺中了腿，滚到了岸边，又被独木舟砸了脑袋。
这些没什么大不了，全都很好解决。
他到处摸索，最终摸到了帐篷前面的拉链，把帐篷打开，向外爬到了湖边的泥水中。
大雨仍铺天盖地地下着，风还在呼呼地吹着，雨水不停地往他身上浇。现在，布莱恩弄清楚了一切，他有信心解决好这些问题。他把帐篷拖回到堤岸边的草地上。腿上的箭伤疼痛难忍，所以他走起路来一瘸一拐。四周一片黑暗，能见度极低，不过他还是能分辨出倒扣在那里的独木舟的轮廓。独木舟现在的位置距离原来的位置足足相差了10英尺。
如果不是事先用绳子把它随意系到一棵树上，它现在也许早被吹到湖对岸了。
布莱恩忘记了野外生存的一条最重要的规则，这条规则，他原以为自己永远不会忘记，那就是：
尽可能提防意外状况的出现。假如有什么事是你没有提前想到的，那么你很可能会在这件事情上大吃苦头。尽量做最坏的打算，如果坏事情并没有发生，到时再庆幸吧。
不过，他还算做对了一件事，就是把独木舟系到了树上。
布莱恩把帐篷拽到独木舟上，自己也爬了进去，躺了下来。余下的夜晚，他倾听着风声和雨声，身体时不时因为腿伤的疼痛而蜷缩起来。他感觉自己真是蠢极了。
这是个漫长的夜晚。
……

这是有关布莱恩的第四本书了。
在创作《手斧男孩》首部曲时，我突然真真正正地了解了丛林，了解了一切，那个时候我就意识到，自己应该创作这本书。或许可以这样说，在我创作《手斧男孩》《冒险河》以及《一个人的冬天》 之前，我就深切地意识到，我非得写完这本书不可。
当你领略过丛林和荒原之美时，一切就都变了。
在很大程度上，这种情形，类似于那些经历过战争的人所遭受的精神创伤。同样，一个人长时期生活在荒野当中，也会产生某些压抑不住的冲动。如果这种冲动是正面的话，只要一个人曾被大自然的 美所吸引，那么，他就很难真正地回归到“正常状态”。
大约11 岁的时候，我就开始在明尼苏达北部丛林里打猎和捕鱼。由于童年时家境清寒，我很少待在家中，大部分时间都与丛林为伴（这也大大影响了我的学业成绩）；而且，每次进丛林，我都会带上一把柠檬木做成的旧弓，和几支亲手做成的箭，或者就是带着一把历经风霜的雷明顿点22 口径的来复枪——这把来复枪常常难以正常发射，子弹也每每卡壳（我不得不用一把袖珍小刀的刀尖把用过的弹壳抠出来）。
实际上，在本书中，布莱恩经历的所有事件，都曾发生在我的身上。我曾经有过两次乘坐轻型飞机迫降的经历，不过我当时经历的危险，并不像布莱恩在《手斧男孩》中经历的坠机事件那样严重（他 经历的坠机完全建立在真实事件的基础上）。我曾使用一把直弓猎捕过为数众多的大小猎物；我也曾被驼鹿攻击过好几次，曾遭遇过一头熊的“捉弄”——如同本书当中，布莱恩遭遇熊的戏耍一样（说实 话，当我觉得自己就像是一只被捉弄的猎物时，那种感觉真是太耻辱了）；曾经有一只母鹿，为躲避蚊虫的袭击，跳到了我的独木舟上；我曾吃过布莱恩吃的东西，也用过他的方式生火煮饭；还曾像他 在本书中那样，在一只独木舟下面忙活和睡觉，曾在披屋以及地面的洞穴里住过，还找到了属于我的精灵（就像比利的精灵一样，我的精灵也是一只乌鸦），而且对它坚信不疑。
我一直住在丛林，生活了大约12 年。大部分时间里，我要么用弓箭猎取食物，要么在园子里耕种，要不就是去丛林里摘一些草莓和榛果回来填肚子，其他通过别的途径获取的食物我都不吃。
我要供养住在丛林附近的家人——或许布莱恩将来也会这样做。我们只会花钱买盐、调味品和衣服，其他的所有食物、住所和热源都来自丛林，或者由自己耕种。完全可以这样说，我那时候吃到的食物质量，远远超过我今天从商店购买的任何物品——蔬菜和肉都是如此（尽管我如今是一个素食主义者），那或许是我一生中最健康的时期。一旦你见识过地平线，并曾追逐过它；一旦你在大自然中生 活，领略过那份轰轰烈烈的美丽，你就难以回归到“正常”的生活。就像布莱恩一样，我也尝试过回归正常。我在城里买了一所带院子的房子，与人为邻，因为当时我以为这是我应该做的事情。然而，待 在房子里的那一周时间，我就像一只关在笼中的豹子，总是不安地四处走动，我想看看外面的世界，想透过城市，看到山峰、树木和丛林。
我根本适应不了城市的生活。于是，我回到了位于新墨西哥州群山里的那栋小屋。那里只是一片小型丛林，在3 英里之外就有人居住；只需要走12英里就可以到达一个小镇，但我终于能够看到树木 了，能看到蓝天和地平线。那一段时间里，我因为住在小丛林里而没有发疯。但是，这仍旧是不够的，这里并不是真实的荒野。后来，我开始骑着马长途旅行，每次都要出去好几天，一直走到没有路了 才返回。最终，一切又恢复到过去的情形：我来回走动，似乎有一根链子拴住了我，我拼命地撕扯着，想要逃离，我为自己无法走向地平线而恼火和愤怒……于是，我很快弄来了几只雪橇犬，参加了两次 埃迪塔罗雪橇犬大赛。
参加完这两次比赛之后，我患上了心脏病，被迫放弃了我的雪橇犬，而且再也不能在北方的严冬中生活，我因此被摒弃到了大自然之外。我不可能像布莱恩在本书中那样，返回丛林了，不过我还是尝试过几次。假如不是再次感受到大海的魅力，我不知道自己会变成什么样子。
是大海拯救了我！大海不断地给我注入活力。
我一直深爱着大海，也曾多次划着小船出海，当然，那算不上远航，只是加利福尼亚的近海而已。但有一次，我曾经远离海岸，我当时觉得，在新墨西哥州的那座山间小屋，实在是太过“平淡”了（假如这一措辞是正确的话），于是我再次感受到了大海的魅力，隐隐听到了它的召唤，它始终就在那里等待着我。我购买了一艘长38 英尺的旧帆船（这花去了我两年的积蓄），朝向我心目中仅存的那片巨大的“荒野”——太平洋前进。
我现在就在太平洋上。1997 年到1998 年的冬天，因为“厄尔尼诺”现象，我无法穿越太平洋，这种情况一直到了春天才有所改善。因此，我滞留在圣地亚哥，对船上的零部件进行修理，我担心它们将来可能随时出现问题。
我曾两次驾驶这艘帆船到达过墨西哥（船有生命，有灵魂，它们都是女性），它的名字叫做“幸福号”。它载着我，驶入科提兹海。去年春天，我驾驶“幸福号”，从墨西哥出发，到达美国的西海岸，又经由内线航道来到阿拉斯加，然后掉头，向南行进，到达圣地亚哥，在那里休整之后，准备再去夏威夷，然后前往马歇尔群岛，跟着再从那里去澳大利亚。
不幸的是，正如布莱恩重新返回丛林时得到的结论那样：谋事在人，成事在天——“厄尔尼诺”现象阻止了我的行程，暴风雨席卷了圣地亚哥和夏威夷之间的海域，海上刮起了猛烈的西南风，“幸福号”根本无法继续前进。
此时此刻，我正在用笔记本电脑写下上面的内容，这个时候，一群海鸥为公共码头垃圾箱里的垃圾而争个不休。天空下起了绵绵细雨，雨水落在我头顶的船舱天窗上，劈里啪啦声不绝于耳。收音机里播放着莫扎特的乐曲，我一边听着，一边等待着再次上路。
这个时间绝不会太久。只要风向转变，我就可以继续前进——我将永远前进，正如布莱恩也会永远前进一样。
盖瑞·伯森
写于“幸福号”帆船上
圣地亚哥海湾，1998 年2 月