编剧点金术：剧本写作与修改指南（第3版）

推荐一：如果你初出茅庐，《编剧点金术》将会帮你提升技巧，讲出曲折动人的故事。
推荐二：如果你是个老手，《编剧点金术》将帮你熟练地掌握那些依靠直觉习得的技能。
推荐三：如果你正深陷剧本修改之苦，《编剧点金术》将帮你让故事柳暗花明。

《编剧点金术：剧本写作与修改指南（第3版）》是琳达·西格多年剧本咨询与教学实践的经验总结，自1987年初版以来便广获好评，是全世界最有影响力的剧作书之一。从整合创意到设置视点、创造场景、撰写对白、制造冲突，全书由浅入深，循序渐进，让读者产生亲历编剧课堂之感。同时，作者特别细心地点出新人编剧易犯的错误所在，并给出创作思路方面的建议。全书最后更附有好莱坞著名编剧保罗·哈吉斯的个人创作谈，以获得奥斯卡最佳原创剧本奖的《撞车》、获得英国电影学院奖最佳改编剧本奖的《007：大战皇家赌场》为例，与书中提到的创作理念形成了有效互动。
书中还具有针对性地分析了一批经典剧本，如《阳光小美女》的人物出场方式、《回到未来》的伏笔、《蝙蝠侠：黑暗骑士》的“时钟装置”等，帮助读者最直观地理解和掌握这些剧作技巧。而每章末尾精心设计的课后思考题，则便于读者对所学知识点进行回顾与自测。无论对电影、电视编剧或商业广告等文创人员，本书论述的讲故事的技巧都具有很强的实用价值。

琳达·西格（Linda Seger），好莱坞资深编剧顾问，从1981年起为2000多部剧本和100多部电影担任了策划咨询工作，并在三十多个国家教授剧本写作。与她合作过的影人和电影公司为数众多，如导演彼得·杰克逊、朗·霍华德，ABC、CBS、NBC电视台，以及迪士尼公司等。她同时还是美国电影学会、美国导演协会、美国编剧协会、美国电视艺术与科学学院、美国电影艺术与科学学院会员。因剧本咨询方面的成就，她获得了Redemptive Film Festival终身成就奖及Moondance等其他电影节多项大奖。

曹怡平，先后就读于西南政法大学、中国艺术研究院，获经济法学士学位、民商法硕士学位和影视美学博士学位。现居重庆，任教于西南大学文学院戏剧影视文学系。已出版译著《电影制片人融资指南》，专著《从剪刀手到守夜人》，发表论文80余篇。

★我发现《编剧点金术》太有用了，尤其是关于剧本核心问题和创造场景段落的章节。自从《阿波罗13号》时起，我就一直按照书中的观念来拍电影。
——朗·霍华德，《阿波罗13号》

★《美丽心灵》《达·芬奇密码》导演
《编剧点金术》不仅能帮你理解写出卓越作品的惯用技巧，它还会帮你掌握这些技巧、
打破惯例，并强迫你对自己提出富有挑战的问题——没有这一自我磨砺的过程，剧本就会迷失方向。对有抱负的编剧以及职业老手而言，这是一本必读的书。
——波比·莫雷斯科，奥斯卡最佳原创剧本《撞车》联合编剧

★琳达的书对我的帮助非常之大。所有有抱负、正在从事编剧工作的人都应该研究她在书中关于剧本结构、人物发展的论述。
——斯图尔特·贝亚蒂耶，《借刀杀人》编剧、《加勒比海盗》联合编剧

推荐语
前言
导论
第1章整合创意
第2 章三幕剧——为何需要？如何运用？
第3 章次要情节有什么用？
第4 章第二幕——如何保持故事前进
第5 章建立视点
第6 章建立场景
第7 章创造结构紧密的剧本
第8 章让剧本商业化
第9章平衡影像和对白
第10章从动机到目标：找到角色的核心
第11章找到冲突
第12章创造多维度、可转换的角色
第13 章角色功能
第14 章案例研究：编剧保罗·哈吉斯自述
出版后记

Chapter 3
次要情节有什么用？
有效的次要情节（subplot）可让剧本变得更为立体。次要情节会给主人公提供一些机缘巧合，比如闻到花香、恋爱、享受业余爱好，或者学习到某些新的东西。次要情节通常是关系型故事，而主要情节则是动作型故事。
通常，好的次要情节通过改变情节方向的方式来推动主要情节。在《芝加哥》中，洛克希想要成为明星的欲望（次要情节）推动了她和威尔玛之间的关系，同时也推动了她操控谋杀案的决心——这正好是故事的主要情节；在《美丽心灵》中，爱情故事是次要情节，它增加了故事的张力，并推动了约翰·纳什和他的妻子共同面对和解决他的精神疾病（这是故事的主要情节），以挽回他的名声，拯救他的家庭；在《原野奇侠》中，肖恩和玛利亚·斯塔雷特之间的次要情节有助于我们关注肖恩，它展现了肖恩对他可能永不可得的家庭生活的渴望，而这让故事变得更为立体。
次要情节和主要情节有一种互动关系。好的次要情节不仅能推动主要情节，它还会和主要情节发生关系。次要情节绝不会呈现出一种自由漂浮状态，它们也不是无关紧要的枝节——它们和主要情节紧密联系在一起。它们之所以可能发生关系，是因为对次要情节的热爱会让主要情节更为精彩。也许在一个侦探故事中，观众很喜欢侦探那个角色（次要情节），他正在调查案件（主要情节）；他也有可能是一个罪案目击者，或者掌握着与破案有关的重要线索。有时，主人公有一些兴趣爱好（次要情节），比如慢跑、爬山、皮划艇，这些兴趣爱好成为主人公逃离危险的方法，这样，次要情节就能适时为故事的主要情节锦上添花。
一个好的次要情节担负着展现故事主题的功能。主要情节关注电影的内容，而次要情节则关注细节。很多时候，编剧进行剧本创作的原因是重要的次要情节让他们感到着迷。
次要情节的关注范围无所不包。通常，在爱情故事中，次要情节告诉我们爱情的本质是什么。有时，它们担负着展示与个人有关的主题，比如身份、公正、贪婪或者寻找自我。
有时候，次要情节可以暴露角色的脆弱。在侦探电影中，我们常常会看到，一个长得牛高马大的警探看起来很坚强，他能为主要情节即将发生的一切做好准备。但当他和自己的女朋友或母亲在一起的时候，我们可以看到他脆弱的一面。有时我们可以通过次要情节，看清角色的目标、梦想和欲望。电影里的角色看起来都忙于满足主要情节，急于展示他们自己。次要情节则给角色提供放松、梦想和思考的机会。
次要情节可以给观众展示角色是如何变换的。它可以展现出角色的身份、自尊和自信是如何一步一步生成的。它可以让我们看到，角色为何发生变化，以及他们是怎么样发生这些变化的。
有时候，和我工作的编剧不想探讨情节，因为他们对此并不感兴趣。他们之所以保留情节，是因为他们离不开它。他们真正钟情的，是次要情节的营构。
在很多情况下，次要情节是电影中最有趣的部分，因为它们的存在，故事变得更为立体。有时，次要情节最感人，最有趣或者让我们最难以忘怀。然而，没有一个好的结构，次要情节无法发挥应有的功效。因而，要认真对待主要情节和次要情节。
3.1? 你究竟需要多少次要情节？
绝大多数的电影都有 1 到 2 个次要情节。有的电影甚至多达五六个。如果一部电影没有次要情节，那么故事就可能丧失多维视角，从而变得比较单线性。相反，如果故事中的次要情节过多，它们就会让剧本显得混乱不堪；同时，这些次要情节还会占用 A 级故事（主要情节）和 B 级故事（主要的次要情节）的时间。
设置有效的次要情节可以让那些易于预测的故事线变得复杂起来。诸如《窈窕淑男》、《尽善尽美》（As Good as It Gets，1997）、《杀妻计中计》（Ruthless People，1986），这些电影就显得不同寻常，他们有 5 到 7 个次要情节。观众对次要情节的兴趣让故事获得了复杂性。每一个次要情节都让故事转向，从而产生了幽默和未知。如果你的剧本需要大量的纠葛和转折，那么你得求助于次要情节。
如果你希望主要情节得到更多的发展，那么就尽量少用次要情节。因为次要情节越多，就会分走讲述主要故事的大量时间。
3.2? 一个次要情节该花多少时间？
大量的银幕时间属于主要情节，因为它是给剧本提供方向和动力的主要故事。在悬疑、侦探、惊悚、动作冒险和科幻类型的电影中，这都是颠扑不破的真理。因为在这些电影中，需要花费大量时间来发展情节、制造惊喜，并对信息和线索进行处理。
有时，一个次要情节或者联合次要情节耗费的时间比主要情节还要长。在《伴我同行》（Stand by Me，1986）中，为故事提供方向的是搜索死尸的事件。但电影却花了大量的时间来展现男孩之间的友谊。然而，如果没有主要情节的话，这部电影就会变成四个朋友生活片段的堆砌。
《十月的天空》（October Sky，1999）也差不多如此。它的主要情节讲述了荷默·希坎姆对火箭的热爱，并准备追随自己的热情。这部电影同时还有几个次要情节，负责展示电影的风格、情绪和主题。
在《贫民窟的百万富翁》中，主要情节是电视节目上的智力问答。它为故事的发展提供了方向，并提出了核心问题：“贾马尔能赢得百万卢比的奖金么？”但该片有很多次要情节，比如警察的审讯，贾马尔和拉蒂娜的爱情，两兄弟的关系以及贾马尔与贫穷、压抑作斗争的史诗般的背景故事。和这些次要情节相比，主要情节的展现时间受到了挤压。虽然我们希
望贾马尔能答对问题，但如果没有次要情节提供的背景，我们就不会那么关心那笔钱所能带给他的希望。
在爱情故事中，爱侣之间的关系很强烈，这让次要情节看起来就像一整部电影，因此，很难找出故事的主要情节。然而即便是爱情故事，还是存在主要情节的。《西雅图不眠夜》（Sleepless in Seattle，1993）看起来就像没有主要情节，但安妮·瑞德的旅行——想找到那个她在收音机里面听到的男人——是引导故事推进的情节。不过万事皆有例外，《当哈利遇见莎莉》（When Harry Met Sally，1989）就是一部除了爱情之外，没有任何其他目标的电影。在这部电影中，爱情是推动故事前进的主要情节，它的次要情节是角色之前的相互关系，以及他们与朋友之间的关系。《撞车》、《山水又相逢》（The Big Chill，1983）、《毒品网络》（Traffic，2000）就只有一个次要情节。《撞车》中的调查有助于推动故事的前进，《毒品网络》中的毒品交易确定了故事的方向，《山水又相逢》里面的目标是受孕的努力。虽然这种目标驱动型的故事很少，但它们却能推动故事的发展。
《傲慢与偏见》（Pride & Prejudice，2005）看起来主要是关系型的故事，但从一开始，这部电影就有一个明确的目标——母亲要把自己的女儿嫁出去。虽然整部电影聚焦在关系上，但它们都只是母亲宏伟计划的组成部分。《魔法奇缘》也聚焦于关系之上，但仍然存在这样一个问题，即吉赛尔是否会回到她的童话世界，她邪恶的继母是否能成功毁掉她的幸福。
3.3? 次要情节的结构
正如主要情节有开始、发展和结局一样，次要情节也是如此。一个好的次要情节具备清晰的开始、转折、发展和结局。有时，次要情节的转折点可以强化故事的主要情节，它既可在主要情节转折点之前，也可出现在其之后。非美国电影常运用这种方法，尤其是那些主要情节不甚强健、更加依赖次要情节来引起注意的故事。
次要情节的转折点常紧密围绕在主要情节周围，负责强化主要情节的转折点。次要情节的转折点可能出现在第二幕的中间，或者第三幕。这给故事提供了额外的纠葛或转折。主要情节的第一个转折点把故事推入了第二幕，次要情节则在中途再次助推故事。
有时，要等主要情节的第一个转折点出现后，次要情节的转折点才会出现。在《绿宝石》、《窈窕淑男》、《不可饶恕》、《回到未来》、《怪物史莱克》、《金刚》（King Kong，2005）和《美食总动员》（Ratatouille，2007）中，次要情节的转折点始于主要情节的第一个转折点处。
主要情节和次要情节的交叉会如下图所示（我们把主要情节称为 A 故事，把次要情节称为 B 故事）：（图表略）
在这个结构中，角色们在第一个转折点处相逢（比如《绿宝石》和《窈窕淑男》），接着次要情节开始了，故事进行到一半左右时，次要情节的第一个转折点出现了，它的第二个转折点临近 A 故事的第二个转折点。在此之后，A 故事和 B 故事融合到了一起。
或者，主要情节和次要情节的互动可能呈现这样一种关系，在这种关系下，次要情节始于故事的第一幕，之后便尾随 A 故事的结构一路而去，
3.4? 拆解《尽善尽美》
在传统结构的电影中，很少包含过多的次要情节。《窈窕淑男》是个例外，另外一部是《尽善尽美》（在拙著《高级剧本写作》［Advanced Screenwiting］中，我讨论过这两部电影）。一些非传统结构的电影中非常倚重次要情节，比如《撞车》（我在拙著《最佳剧本奖的获得者是……》中分析过这部电影）。
《尽善尽美》是我最喜欢的电影之一，每当我重看这部电影时，都能获得不少新意。电影中的每一个次要情节（电影中有不少次要情节）都有清晰的三幕剧结构，并且有助于梅尔文性格转变的形成。乍一看，这部电影似乎缺乏一个清晰的 A 故事。看起来，这部电影是一个纯粹的关系型故事。然而，我始终认为，这部电影的 A 故事是一个患有强迫症的纽约烂人（无法与他人交流）如何逐渐变好的。主人公逐渐改善的情节在两个层面上起作用——梅尔文接受了药物治疗，并开始和他人沟通（开始学习喜欢，甚至是爱上他人）。这一改善的情节非常简单，次要情节以各种方式和这一情节发生关系。
A 故事：梅尔文逐渐好转
第一幕 / 建置：梅尔文不喜欢任何一个人。他患有强迫症，证据是他很多次在关上门后，便开始洗手。（4—5 分钟）
第一个转折点：当梅尔文在餐厅换座位时，他开始改变了，这表明他喜欢那条狗，他似乎也喜欢卡罗尔。（35 分钟）
第二幕：梅尔文开始尝试微小的改变。他开始去拜访治疗师，并开始服用药物。（42 分钟）
梅尔文告诉卡罗尔，他想成为一个更好的人。（100 分钟）
第二个转折点：卡罗尔离开了梅尔文。她认为梅尔文不适合她。（115分钟）
第三幕：梅尔文告诉西蒙，他不确定自己是否需要改变。西蒙说：“那么你就继续保持混乱吧，我会给你讲一个故事。”梅尔文决定去见卡罗尔。
高潮：他称赞了卡罗尔，接着吻了卡罗尔，有那么一阵，二人的关系看起来颤颤巍巍的。（131—132 分钟）
接下来，我们可以依照朋友们帮助梅尔文好转的方式来看看次要情节。
B 故事：梅尔文和卡罗尔
梅尔文想要让自己好转的原因是他喜欢卡罗尔。所以卡罗尔宽容的、善良的好脾气有助于梅尔文作出新的选择。
第一幕 / 建置：在电影中，梅尔文很喜欢一个餐馆，他每天都会去那里吃早餐。卡罗尔是唯一一个不怕他，并愿意容忍他的女招待。卡罗尔有自己的原则：他不能谈论她的儿子。（15 分钟）
第一转折点：梅尔文询问卡罗尔关于她儿子的事情。这是他第一次对别人感兴趣。他和卡罗尔就此展开了讨论。（23 分钟）
第二幕：他和卡罗尔开始在餐馆更为频繁地交谈。
卡罗尔和梅尔文到一家漂亮的餐厅约会。（92 分钟）
第二个转折点：卡罗尔离开了梅尔文。她不想再见到他。（115 分钟）
高潮：他和卡罗尔接吻了。他们一起回到了面包店。（131 分钟）
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