名著名译·外国文学经典：高龙芭智导复仇局

●主编：著名的外国文学学者柳鸣九先生主持

●著名的译者：如几个主要语种的翻译者——罗新璋“傅译传人” 法语著名翻译家；杨武能“文学翻译家中的思想者” 对德国大文豪歌德的译介和研究贡献特别突出；高勤慧“日本文学研究会掌门”川端康成、芥川龙之介等作家出色的译者与研究者；全套书汇集中国翻译家。

●一流的版本：国内首套全新译本修订，高端品质，带给您**的阅读体验。

●精致的设计：“用设计思考书”， 蝉联三届“中国美图书设计奖”的设计师刘运来亲自操刀，精美的装帧设计，典丽大气，气度不凡。

●《高龙芭智导复仇局》是梅里美文学创作的巅峰作品，塑造了栩栩如生、性格突出、色彩鲜明的女性形象；高龙芭。

《高龙芭智导复仇局》是梅里美文学创作的巅峰作品，塑造了栩栩如生、性格突出、色彩鲜明的女性形象，高龙芭。这个姿容秀丽而又尚未完全开化物山地少女，鲜明地体现了作者的美学理想，作品以有浓烈血腥味的复仇故事为主线，穿插经缠绵缱绻的爱情描写，情节曲折有致，布局周密紧凑，在精炼的篇幅中，塑造了五六个个性鲜明，栩栩如生的人物形象，有使人不忍释卷的魅力，充分显示了梅里美精湛的艺术技巧。

作者介绍

梅里美（1803－1870），法国现实主义作家，短篇小说大师。他善于在瑰丽的异域背景中，将跌宕起伏的故事情节与不同寻常的人物性格结合起来，在法国现实主义文学中独树一帜，在法国文学史上地位颇高。

译者介绍

柳鸣九，1934年生，湖南长沙人。北京大学西语系毕业，法国文学研究专家，文艺理论家与批评家。历任中国社会科学院外国文学研究所研究员，中国社会科学院研究生院外文系教授，中国法国文学研究会会长、名誉会长，中国作家协会会员，国际笔会中心会员。在法国文学史研究、文艺理论批评、散文、名著翻译等方面均有突出业绩，已出版译著四十余种，在学界有“著作等身”之誉。2000年，被法国巴黎大学正式选定为博士论文专题对象。2006年，获中国社会科学院zui高学术称号：终身荣誉学部委员。

其主要翻译及编选作品有《莫泊桑短篇小说集》《局外人》《小王子》《夜的秘密》《萨特研究》《新小说派研究》《法国浪漫派作品选》《法国自然主义作品选》《法国心理小说选》《法国短篇小说选》等。目前为止，由他主编的图书中有三项获得“国家图书奖提名奖”，一项获“中国图书奖”。

译本序1

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

第十八章

第十九章

第二十章

第二十一章

第一章

且说19世纪头十载的某一年，时值十月上旬之初的某一天，出类拔萃的爱尔兰籍英国军官，上校托马斯·内维尔爵士，携爱女畅游意大利之后，来到了马赛，下榻于博伏大饭店。兴致极高的游客对旅游地没完没了地赞不绝口，往往会引起某种逆反心理，而当今的游客为了显示自己的与众不同，则会引贺拉斯的名言“切勿少见过赞”作为座右铭。上校的独生千金莉狄娅小姐便属于此类爱挑剔的游客。她认为《耶稣显圣图》意大利文艺复兴时期大画家拉斐尔的名作。平淡无奇，正在喷发的维苏威火山仅比伯明翰伯明翰乃英国著名的工业城市。工厂的烟囱略为壮观一点。总之，她对意大利最为不满的就是这个国家缺乏地方色彩与独特个性。何谓地方色彩、独特个性？仁者见仁，智者见智，几年前，我还颇为理解，如今倒不甚了然了。起初，莉狄娅小姐沾沾自喜，以为在阿尔卑斯山的彼麓目睹了她的前人从未观赏过的美景，回国后大可与那些高人雅士畅谈一番，就如同附庸风雅的茹尔丹茹尔丹乃17世纪法国著名喜剧作家莫里哀《贵人迷》一剧中的主人公，身为粗俗的资产者，却羡慕贵族上流社会，附庸风雅。先生那样。但不久，她就发现自己参观过的景点均已被同胞游客捷足先登，毫无希望再找到任何一件为别人所不知晓的东西，于是，她索性就一变而成反对派。的确，只要跟人一谈到意大利的珍品胜迹，对方总要问：“您一定见过某某城某某王宫中的那幅拉斐尔名画吧？那真是意大利最美的东西。”不料这恰巧是她所漏看了的，这种场面的确令人尴尬。既然要把所有的胜景都看全看尽太费时费劲，她就不如全盘否定一笔抹杀来得干脆。

在博伏大饭店，莉狄娅小姐还碰见一件令她很恼火的事。她从意大利带回来一幅精美的素描，画的是塞尼城意大利的小城，位于罗马省内，城周围有保存得甚为完整的古城墙，以巨石砌成，是古希腊以前班拉斯吉文化或希科洛佩文化时期的遗迹。那座班拉斯吉式或希科洛佩式的城门，她以为此乃空前绝后之作，从未有其他画家曾描绘过这一历史遗址。后在马赛得遇法朗西斯·范维克夫人，无意间从其向自己出示的画册中，发现亦有描绘此门的画作赫然在目，夹在一首十四行诗与一朵干枯的花瓣之间，画幅上着的是浓烈的土黄色，即斯埃纳城斯埃纳，意大利中部一小城。

……

译本序：梅里美文学创作中的双璧

如果要问在梅里美的文学创作中，最精彩、最出色、最有魅力的作品有哪几篇？答曰：当推《高龙芭智导复仇局》与《卡尔曼情变断魂录》（常被译为《卡门》）。《高龙芭智导复仇局》写于1840年，《卡尔曼情变断魂录》写于1845年，虽然距离他1870年逝世还有不少年头，但是在这两部作品之后，他就再也没有写出过重要的文学作品了，从这个意义上来说，这两部作品可以说既是他的巅峰之作，也可以说是他文学创作的“晚期”之作。“晚期”与“巅峰”倒也不无联系，到了晚期，思想积淀与艺术积淀自然更多更深厚，产生更为成熟、更为精彩之作也是很自然的。

这两部作品之所以在梅里美的文学创作中特别精彩出众，有一个共同点，那就是都塑造了栩栩如生、性格突出、色彩鲜明的女性形象——高龙芭与卡尔曼。主要就是这一艺术成就决定了两部作品的精彩与不朽，使它们足以在整个气象万千的世界名篇文库中，也闪闪发亮并占有一席重要地位，如果要说主要是它们奠定了梅里美能与司汤达、巴尔扎克、福楼拜这些19世纪文学大师比肩而立的文学地位，那也并非夸张之词。

这两个人物在19世纪法国文学中的独特性都是显而易见的，纵观19世纪法国甚至整个欧洲的文学，不难发现其中的主人公几乎全都是贵族沙龙或资产者沙龙中的男女，而梅里美的这两部作品却打破了这种原有的惯性与既定格局。他的这两个主人公都出自完全不同的生存环境，属于完全不同的人群，高龙芭其实是科西嘉岛上的一个乡姑，虽然在当地她也算是名门闺秀。卡尔曼则是来自世界上著名的流浪民族吉普赛人群体。两人都不属于文质彬彬、温文尔雅的文明上流社会，而都是充满了野性的文明化低端世界中的“化外之民”。科西嘉岛位于法国南端的地中海中，山峦纵横，林莽密布，民风剽悍，仇杀成风，要算是一个半蛮荒半开化之地，吉普赛人作为著名的流浪族群，则以野性放荡闻名，其生涯中充满了种种不符合文明社会道德规范、不合法的行径与活动。这样两个人物的故事与作为自然就会呈现各自的母体所赋予她们的属性，一个在家族世仇的复杂矛盾纠葛中，演出了一场扣人心弦而又轰轰烈烈的惊险复仇大戏，一个则在无拘无束、放浪不羁的生活中率性而为、情变无悔而付出了生命的代价。如此浓烈富有刺激性的题材、故事与人物，无异于一道下了猛作料的佳肴，大大给以文明上流社会为主要题材的法国十九世纪文学提了味，使人耳目一新。

毫无疑问，这两个人物身上都有明显的野性，甚至有些许邪性，高龙芭虽然是科西嘉岛上殷实大户的一闺秀，看来明事理、知分寸，但在布控其家族复仇大计中，在引导其兄走向家族复仇的过程中，却充满了狡黠的算计，无诚实可言的小手段，以及对仇家心狠手辣、赶尽杀绝的冷酷，如果说“眼睛是心灵之窗”的话，那么梅里美在小说的最后明明白白告诉了读者，这位科西嘉岛上的大家闺秀长着“一双毒眼”，这一细节描写可谓对高龙芭这个人物的画龙点睛，这一句话也可以说是整个作品之“眼”，表露出、呈现出了整篇作品精神之眼。卡尔曼作为一个下层的流民，更有不少浪人习性，贪图钱财、小偷小摸、欺诈行骗、谎话连篇，从其行径与作为来看，说她是个下流女人实不为过，梅里美毫不回避、毫不忌讳地描写出她们身上的不道德、不文明，乃至弱点、恶习、污点，既符合了她们的地域环境属性、所属族群的共性，也符合她们在各自的生存条件下，在各自所处的具体境况中，面对着各自所遇到的情势、纠葛、矛盾以及挑战而做出自然而然反应的人性逻辑与心理逻辑，不失为自然、合理、正常、可信，这就使这两个人物成为栩栩如生、有血有肉的真实艺术形象。

然而，至此，梅里美还只走完了他赋予自己的艺术创作行程的一半，他的终极目标却是要把这两个人物塑造为正面的形象，有闪光点的形象。他要点石成金，他要化凡俗为神奇，他的确做到了。在《高龙芭智导复仇局》中，他努力把女主人公描写成为一个具有复合性格的形象：虽然尚未完全开化，野性犹存，流于慓蛮，但却明明白白具有正面性格，她不仅聪明、美貌、富有智慧，甚至有即席吟唱、出口成章的才情，而且面世有头脑，办事知进退、有分寸，行动果断敏捷、有勇气、有气势。她并非男人，却胜似男人；并非军人，却胜过她那曾在拿破仑军队中磨炼了多年的哥哥，更具军人气质与大将风度。而且她的自然野性与激烈感情所针对的是上流社会的“体统”与是非标准，更是当权统治者的法纪权威，这就使得她高出那些深受贵族、资产阶级文明熏陶的人物，而生气勃勃、果敢大胆地在现实生活中导演了一出惊心动魄的戏剧。她终于成了一朵灿烂的花，一朵带有野性的科西嘉之花。

至于卡尔曼，梅里美塑造复合性格的技艺更是达到了艺高人胆大的高度。他在这个带有明显邪恶习性的“化外之民”的身上，竟赋予了她一种闪闪发光的东西：自觉地站在社会的对立面，对统治阶级的规范和法纪表示公开的轻蔑，并以触犯它为乐事。她是一个社会叛逆者，以“恶”的方式来反抗社会；她又是一个独立不羁性格的典型，不愿忍受社会的任何束缚，她最珍视的是个性的自由，即使是在死亡的威胁面前，她也不肯放弃，于是，以整个生命为代价来忠于自己，就成为这个人物最突出的、也是最吸引人的特点。梅里美将这个自由的粗犷的吉卜赛人的典型置于虚伪、苍白的文明社会对立面，把她的非法活动、骇世惊俗的生活态度与统治阶级的道德法律对立起来，让她以勇敢的忠于自己的死超越于文明社会之上，让这个“恶”的精灵在那个社会的凡夫俗子面前闪闪发光。卡尔曼这个艺术形象就像一朵带有毒性但却鲜艳无比的罂粟花，是名副其实的一朵“恶之花”，成为世界文学人物画廊中的一大奇观。

这便是我把《高龙芭智导复仇局》与《卡尔曼情变断魂录》视为梅里美文学创作中的双璧的原因。