红与黑

2014年3月，在光明日报社和中国外文局共同举办的“在中国最有影响的十部法国书籍”评选活动中，《红与黑》高票入选。
2006年，美国《读者文摘》和《纽约时报》组织全球十万读者投票选出世界十大文学名著，《红与黑》名列前茅。
傅雷翻译出版奖得主、资深法语翻译家郑克鲁教授最新译本。
注释详尽，对书中出现的地名、人名、政治事件、历史典故等作出详细的解释，全面还原法国十九世纪的生活面貌。
独家收录郑克鲁教授为《红与黑》撰写的长篇导读，深度解析小说的思想主题和艺术手法，帮助读者领略世界一流名著的真正魅力。

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小城维里耶尔，德·雷纳尔市长挑选了锯木厂老板的儿子于连·索雷尔做家庭教师。于连获得市长夫人的好感，她没有享受过爱情，逐渐爱上了这个漂亮的小伙子，成了他的情妇。他们的关系终于隐瞒不住。在谢朗神父的安排下，于连来到贝藏松的神学院，很快获得院长皮拉尔神父的信任。院长为他谋得德·拉莫尔侯爵秘书的职务。他的高傲唤起了侯爵女儿玛蒂尔德的好奇心，他设法把她勾引到手。侯爵似乎无路可走，给了他称号、军阶并应允他和自己女儿的婚事。这时，德·雷纳尔夫人在教士的唆使下揭露了于连。于连愤怒之极，回到维里耶尔，开枪打伤了她。于连被捕之后，万念俱灰，在法庭上怒斥统治阶级，被判处上了断头台。三天后，德·雷纳尔夫人也离开了人世。

斯丹达尔（1783—1842），十九世纪法国著名文学家，以准确的心理分析和凝练的文笔闻名于世。他一生创作了数部长篇小说、数十部短篇小说以及数百万字的文论、随笔和游记。他的代表作《红与黑》是世界上最杰出的长篇小说之一，影响了后世一大批作家和读者，并入选“世界十大文学名著”、“在中国最有影响的十部法国书籍”。

《红与黑》是斯丹达尔最好的作品，显示出作者的周密观察和对心理方面的深刻见解。
——歌德

《红与黑》的特点是才情高超，细腻入微。文体是法国式的；但这难道是一般的文体吗？这是真正的文体！
——福楼拜

《红与黑》是最出色的小说之一，阅读它真是一种独特的享受。
——毛姆

斯丹达尔，一位真正的天才作家，心理描写大师。
——普鲁斯特

他是古往今来最伟大的心理学家。
——泰纳

他是心理小说的创始人。
——纪德

他的风格是尽善尽美的。
——萨特

上卷
第一章小城
第二章市长
第三章穷人的财产
第四章父与子
第五章谈判
第六章烦闷
第七章亲和力
第八章几件小事
第九章乡间之夜
第十章人穷志高
第十一章一个晚上
第十二章旅行
第十三章网眼长袜
第十四章英国剪刀
第十五章鸡啼
第十六章翌日
第十七章第一副市长
第十八章国王在维里耶尔
第十九章思索使人痛苦
第二十章匿名信
第二十一章同主人对话
第二十二章一八三○年的作风
第二十三章一个官员的烦恼
第二十四章省城
第二十五章神学院
第二十六章人世或者富人匮乏的东西
第二十七章人生的初步经验
第二十八章迎接圣体
第二十九章第一次升迁
第三十章野心勃勃的人
下卷
第一章乡下的快乐
第二章踏入上流社会
第三章初出茅庐
第四章德·拉莫尔府
第五章敏感和虔诚的贵妇
第六章说话的口气
第七章痛风病发作
第八章什么勋章能抬高身价？
第九章舞会
第十章玛格丽特王后
第十一章少女的绝对控制
第十二章他是个丹东吗？
第十三章一个阴谋
第十四章一个少女的思绪
第十五章难道是圈套？
第十六章凌晨一点钟
第十七章一把古剑
第十八章难熬的时刻
第十九章滑稽歌剧
第二十章日本花瓶
第二十一章秘密记录
第二十二章讨论
第二十三章教士、林产、自由
第二十四章斯特拉斯堡
第二十五章道德的职责
第二十六章精神之爱
第二十七章教会肥缺
第二十八章曼侬·莱斯戈
第二十九章憋屈
第三十章喜歌剧院包厢
第三十一章使她害怕
第三十二章老虎
第三十三章软弱遭殃
第三十四章才智之士
第三十五章感情风暴
第三十六章悲惨的细节
第三十七章塔楼
第三十八章权贵
第三十九章打通关节
第四十章平静
第四十一章庭审
第四十二章
第四十三章
第四十四章
第四十五章

第九章乡间之夜
第二天，当他再见到德·雷纳尔夫人时，他的目光很古怪。他在审视她，仿佛她是一个敌人，当下要同她决斗似的。这种目光同昨天迥异，使德·雷纳尔夫人不知所措。她待他体贴入微，而他看来面有愠色。她不能不注视他的目光。
有德维尔夫人在场，于连可以少说话，更多考虑脑子里转悠的事。这一整天，他一门心思在阅读那本充满灵感的书，重新锤炼他的心灵，使自己变得更加坚强。
他大大缩短孩子们的上课时间，随后，德·雷纳尔夫人的出现又使他旧念复萌，重新考虑维护他的荣誉。他决意当天晚上让她同意把手留在他的手里。
太阳西沉，决定性的时刻临近了，于连的心怦然乱跳。黑夜到来，他怀着如释重负的喜悦，注意到夜晚黑黝黝的。天空浓云密布，被热风吹动着，看来预示着一场急风骤雨。两个女友散步到很晚。这一晚她们的所作所为，于连觉得异乎寻常。她们在享受这种天气给人的快意，对于某些细腻的心灵，这种天气似乎能增加爱的欢乐。
最后大家坐了下来，德·雷纳尔夫人坐在于连旁边，德维尔夫人挨着她的女友。于连一心一意在考虑他要尝试的大胆举动，因此钳口不语。谈话死气沉沉。
将来我遇到第一次决斗，也会这样瑟瑟发抖和可怜巴巴吗？于连这样想，因为他对自己和别人都疑窦丛生，不可能不洞察自己的精神状态。
在极度的苦恼中，他宁可去经历千难万险。有多少次他真是希望德·雷纳尔夫人突然有事，不得不返回屋里和离开花园！于连只得克制自己，花的力量过大，连嗓音都大为改变。不久，德·雷纳尔夫人的声音也颤抖起来，但是于连丝毫未发觉。又要完成责任，又感到胆怯，两者之间进行的可怕斗争令他难以忍受，以致他无法注意身外事。古堡的挂钟敲响了九点三刻，他还不敢动手。于连对自己的怯懦大为不满，心想：十点钟一敲响，整个白天我决心要在晚上做的事，一定付诸行动，否则我就上楼回屋开枪自尽。
在等待和焦急中度过的最后时刻里，于连过度紧张，几乎不能自持。随后，他头顶上方的挂钟敲响了十点钟。这决定命运的钟声每一下都在他的心头回荡，仿佛在他胸中引起一种肉体的冲动。
十点钟的最后一下钟声还在回响，他终于伸出了手，把德·雷纳尔夫人的手抓住，她立刻将手缩回去。于连并不十分清楚自己的行动，又抓住她的手。尽管他自己非常激动，他仍然十分吃惊，他捏住的手是冰凉的；他痉挛一般使劲握着；她作了最后一次努力，想把手抽回来，但这只手最终还是捏在他手里。
他的心里充满幸福，并非他钟情于德·雷纳尔夫人，而是因为一种酷刑刚刚消失。为了不让德维尔夫人发觉，他认为自己应该说话。他的嗓音响亮有力。相反，德·雷纳尔夫人的嗓音流露出她激动异常，以致她的女友以为她不舒服，向她提议回屋里去。于连感到危险在即：如果德·雷纳尔夫人回到客厅，我就要重新陷入白天那种可怕的处境。我握住这只手的时间太短，所以不能看成我获得了成功。
在德维尔夫人再次提出回到客厅去的时候，于连使劲捏住那只任他握着的手。
德·雷纳尔夫人已经站了起来，于是又坐下，用半死不活的声音说：
“我当真感到有点不舒服，不过室外空气对我有好处。”
这句话对于连的幸福表示认可，此时此刻，他的幸福无以复加：他侃侃而谈，忘了弄虚作假，在听他讲话的那对女友看来，他是世上最可爱的男人。但是，在他突如其来的滔滔不绝中，还缺乏一点儿勇气。他怕得要命的是，刚刚起风，这是暴雨的前奏，德维尔夫人受不了风吹，想一个人先回客厅。那样的话，他就要跟德·雷纳尔夫人单独谈话。刚才他几乎是出于偶然才鼓足了行动的盲目勇气；然而他感到，他无法对德·雷纳尔夫人说出哪怕是最普通的话来。不论她的责备多么轻，他也会被打败，他适才赢得的胜利就毁于一旦。
幸亏这天晚上他夸张的动听言辞博得了德维尔夫人的好感，她平时常常感到他笨拙得像个孩子，而且谈吐索然寡味。至于德·雷纳尔夫人，她的手留在于连的手里，她什么也不思索，听天由命。相传这棵高大的椴树是大胆查理手植的，在树下度过的几小时，对她来说是幸福的时刻。她喜滋滋地倾听着风吹动浓密的椴树叶发出的沙沙声，还有稀疏的雨滴开始拍打最低的树叶的声音。于连没有注意到一个可以使他完全放心的情况：德·雷纳尔夫人不得不抽回她的手，因为她要站起来，帮助她的表姐扶起一个刚被风吹倒在她们脚边的花盆。她一坐下，几乎十分自然地把手交还给他，仿佛他们已取得了默契。
子夜已敲响多时，终于要离开花园，大家分手了。德·雷纳尔夫人陶醉在爱情的幸福中，她真是不识世事，对自己几乎不作任何责备。幸福使她无法入睡。而于连由于胆怯和自尊心在他心里搏斗了一整天，累得要命，已沉入梦乡。
……

《红与黑》是根据真人真事经过艺术加工而写成的。一八二七年末，斯丹达尔在《法院公报》上看到安托万·贝尔泰的案件。贝尔泰是格勒诺布尔的神学院学生，他先后有两个情妇。他本是马蹄铁匠的儿子，二十岁时当了公证人米舒家的家庭教师，成了女主人的情人。随后他进了贝莱的神学院，又来到德·科尔东家，与后者的女儿产生恋情，但他和米舒太太仍然通信，并指责她换了一个情人，后来发展到在教堂枪击她。
斯丹达尔保留了贝尔泰与两个女人的爱情关系的基本线索。故事改在一八二五年弗朗什-孔泰省的维里耶尔小城。德·雷纳尔市长挑选了锯木厂老板的儿子于连·索雷尔做家庭教师。于连获得市长夫人的好感，她没有享受过爱情，逐渐爱上了这个漂亮的小伙子，成了他的情妇。他们的关系终于隐瞒不住。在谢朗神父的安排下，于连来到贝藏松的神学院，很快获得院长皮拉尔神父的信任。院长为他谋得德·拉莫尔侯爵秘书的职务。他的高傲唤起了侯爵女儿玛蒂尔德的好奇心，他设法把她勾引到手。侯爵似乎无路可走，给了他称号、军阶并应允他和自己女儿的婚事。这时，德·雷纳尔夫人在教士的唆使下揭露了于连。于连愤怒之极，回到维里耶尔，开枪打伤了她。于连被捕之后，万念俱灰，在法庭上怒斥统治阶级，被判处上了断头台。三天后，德·雷纳尔夫人也离开了人世。
《红与黑》的第一个层面表现为爱情小说。斯丹达尔从批判封建婚姻的角度去描写于连的两次爱情。德·雷纳尔夫人是个纯朴、真诚、不会做作的女子，她与市长之间并无爱情。德·雷纳尔先生是个大男子主义者，在他眼里只有金钱、贵族门第，妻子是丈夫的附属品。他和妻子没有感情交流。德·雷纳尔夫人在于连身上发现了平民阶级的优异品质：具有进取心、自尊心强、不愿屈服于贵族之下、聪明能干、感情炽烈、一旦尝到了爱情便投身其中。她爱上于连是对封建婚姻的反叛。玛蒂尔德的情况有所不同，斯丹达尔曾经解释过自己的创作意图：“作者敢于描绘巴黎妇女的性格，她之所以爱上别人，是自以为天天早上即将要失去他……她同德·雷纳尔夫人真正的朴实的爱情形成出色的对比。”但不管怎样，玛蒂尔德是一个蔑视贵族婚姻观点的侯门小姐，她看不起德·克罗瓦兹努瓦侯爵和德·吕兹等有身份、有财产的贵族青年，厌倦了贵族圈子封闭的、保守的风气。别人越是对她低声下气，她越是不屑一顾。她欣赏于连之处，正是他没有奴颜媚骨、受到十九世纪启蒙思想的熏陶而表现出自由思想，又有才识胆略。不可否认，她愿意放弃贵族门第与于连结合，不顾自己的名誉跑到维里耶尔四处活动，为搭救于连而不遗余力，即使她的行动中有着矫情的成分，但她的表现是违反贵族阶级的道德准则和行为规范的。至于于连，斯丹达尔描写了他的平民反抗意识。他把自己的行动看作“战斗”，要完成自己的“责任”，以报复市长对他的蔑视。他受到德·雷纳尔夫人热烈纯真的爱情感染，产生了相应的爱情。他对平等的意识非常强烈：“如果关系到教育孩子，她可以对我说：照我的话去做。但是，对我的爱情作出反应时，她必须平等对待。没有平等就不能产生爱情。”因此，他十分警惕她的贵族意识的流露。于连对玛蒂尔德的爱情羼杂了较多的理智成分和目的，他企图挑战那些贵族青年，并通过玛蒂尔德向上爬。他的内心对玛蒂尔德缺乏真正的爱情，因为他并不喜欢她的性格。然而他的野心支配了他的行动。
《红与黑》不是一部单纯的爱情小说，它“从头至尾是一部政治小说”，是“最强烈的现实小说”。对于《红与黑》书名的含义，一向众说纷纭。红色最有可能是军服的象征，即对第一帝国的向往，而黑色代表教士黑袍，即教会及复辟时期的反动统治。于连就在这两种职业中作选择。红色也可以指于连所进入的教堂的窗帘，他在教堂里看到了路易·让雷尔（于连的名字打乱次序的拼写）的判决。他从窗帘的反光中看到血，这预示了小说的结尾。他不喜欢虚伪的黑色，而喜欢牺牲的红色。当然还有别的解释。
《红与黑》确实是一部具有强烈政治倾向的小说，表现在三个方面。首先，作者揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗以及贵族和平民之间的尖锐矛盾。德·雷纳尔市长这个新贵族是外省贵族的代表，兼有贵族的狂妄和资产者的贪婪。他因镇压革命有功，当上了市长。他意识到办实业的重要，在拿破仑时代就办起了工厂。他本想与夫人离异，但妻子是富有的女继承人，他便忍气吞声，甘愿戴绿帽子。斯丹达尔通过对收容所和神学院的描写暴露当时各种机构的腐败、勾心斗角和金钱的罪恶。乞丐收容所所长瓦勒诺贪污穷人的钱款，克扣囚犯的口粮。他的家散发出偷来的钱的气味和俗不可耐的奢华。他靠管理穷人的福利把财产增加了两三倍，飞黄腾达，步步高升，做到省长。人人都想着如何捞钱，卖官鬻爵；没有人不腐蚀别人，又被别人腐蚀。从法官到狱卒，莫不如此。钱能打通各种关节。于连的父亲深知这一点，他在同市长谈判时就精明得很，捞到了便宜；于连入狱后，他来探监，指责于连的行为，但当于连提起他攒了些钱时，老木匠马上改变了态度，他竟然要于连还给他预支的伙食费和教育费。于连不禁感叹这就是“父爱”。同样，教士也收受贿赂，教会权力极大，连治安法官也怕得罪年轻的副本堂神父；圣会可以随意指挥烟草局和拍卖、分配职位，代理主教势力很大，了解家庭的秘密，以颁发奖章的办法取得案件的胜诉。对神学院的描写是小说最有揭露性的篇章之一。于连是院长的宠儿，因此受到院长死对头的打击，考试中了圈套，居然落到第一百九十八名。学生之间勾心斗角，信奉金钱第一。他们知道教士有宽裕的收入，被培养成维护政权的工具。于连就认识到不能像在拿破仑时代那样靠军功在三十岁左右做到上校或将军，他看到四十岁的主教有十万年薪，相当于拿破仑的著名将领的三倍收入。在这样的社会背景下，贵族与平民的矛盾异常尖锐。贵族总是害怕罗伯斯庇尔会卷土重来，这种可能性主要出现在像于连这样的下层阶级人物身上。连德·雷纳尔夫人都觉得，如果发生革命，所有贵族会被平民绞死。斯丹达尔在给友人的信中说：“您怎能不认为，遍布法国的二十万个于连，以贝吕纳的鼓手长、下级军官奥热罗、成为帝国参议员的伯爵的检察官办事员的升迁为榜样，推翻上述的傻瓜呢？”他认为小资产阶级青年的不满情绪到了一触即发的地步。于连在法庭上慷慨陈词：“你们在我身上看到的是一个农民，一个起来反抗他卑贱命运的农民。”于连的死表现了贵族阶级与平民的尖锐对立。
其次，《红与黑》描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争。当时，党派斗争剑拔弩张：极端保王党不满于君主立宪，妄想把法国拉回到绝对君主时代；自由党中不少人成为百万富翁，渴望着权力；君主立宪派遭到来自各方的攻击；教会各派联合各个党派，兴风作浪。在维里耶尔，德·雷纳尔、瓦勒诺和马斯隆形成三角势力，主宰着政治。瓦勒诺与德·雷纳尔明争暗斗，最后终于取得了胜利，德·拉莫尔是个狡猾的政治家，与各派都保持着良好关系，然而他和代理主教德·弗里莱为了一块地产斗了六年，只打了个平手。弗里莱、马斯隆和卡斯塔奈德都属于圣会。圣会在复辟王朝的返回中起过重要作用；它暗中支持右翼极端分子，德·雷纳尔夫人的信就是在圣会教士的唆使下写出来的。一八三〇年初，查理十世到布雷-勒奥，向圣徒遗物祈祷，以扩大宗教影响。小说在《国王在维里耶尔》中描绘了这个浩大场面，对国王朝圣隐含辛辣的讽刺。当时的一个改革家阿佩尔曾受到极右分子的指责，说他在一八二七年利用视察监狱的机会，放跑了两个政治犯；小说描写他来到维里耶尔的监狱和乞丐收容所活动。于连在前往巴黎的途中，听到法尔科兹和圣吉罗的对话，他们对复辟王朝怀着强烈的不满。前者对拿破仑的统治十分怀念，后者原是个印刷厂主，认为自己的厄运是拿破仑造成的。这是复辟王朝时期一般人矛盾心理的再现：他们既怀念拿破仑时期的辉煌战功，又觉得是他为复辟王朝的卷土重来创造了条件。统治者则把有关拿破仑的一切视作洪水猛兽，连他的《回忆录》也不许阅读。正统派思想被看作一切行动的指针，不容许表达真知灼见。德·拉莫尔侯爵的沙龙是一个典范的贵族聚会场所，人们不触及任何重大事件，只谈论罗西尼的音乐或贺拉斯的作品。另外，小说大量提到保王派报纸《日报》、《法兰西报》和反对派报纸《宪政报》。当时报纸盛行，是党派活动的晴雨表。这一幅幅复杂的政治斗争的图景，形象地反映了形势的混乱，预示了山雨欲来风满楼的局势。
第三，《红与黑》对现实抨击最尖锐的描写，是在第二十一至二十三章中对贵族政权企图依靠外国势力干预政局的揭露。《秘密记录》一章是对一八一八年“秘密备忘录”事件的影射。当局感到局面难以控制，便想向国外求援，考虑由英国出钱，召集外国军队入侵。极端保王党人商议，要求列强对路易十八政府施加压力，特别是反对通过宪章。一八一八年夏天，极端保王党策划的“水边阴谋”，目的在于迫使国王改变内阁成员，或者强迫国王让位给阿尔都瓦伯爵——未来的查理十世。斯丹达尔将历史事实融化到小说中，改变日期，放到一八三〇年，使暴露的矛头更为尖锐。当时的内阁首相波利涅克在小说中成为与会者奈瓦尔。他们提出用暗杀或大屠杀的手段来维持政权。德·拉莫尔侯爵提出要在各省组织忠于王权的队伍，反对新闻自由；他认为新闻自由和贵族之间，是生死存亡的殊死斗争。他警告说，欧洲将只存在共和国总统而没有国王了，“随着国王这两个字的消失，僧侣和贵族也将消失”。最后他们一致同意让神圣同盟进行军事干预。与会者面目可憎，矛盾重重，勾心斗角，显示出这些保王党分子的外强中干。这几章将复辟王朝狗急跳墙的卖国企图暴露无遗。
斯丹达尔通过人物说出政治内容在小说中的重要性，但他把自己的主张让出版商来说，自己则提出反对的论据：“在妙趣横生的想象中加进政治，就像是音乐会中的一下手枪声。这声音尖厉，但并不有力。它与任何乐器的声音都不协调。这种政治会大大伤害一半读者，使另一半读者厌烦。”出版商反驳说：“如果您作品中的人物不谈政治，他们就不是一八三〇年的法国人，您的书也就不再像您所期待的成为一面镜子了。”出版商以现实主义的“镜子说”为根据，显然代表了斯丹达尔的见解。斯丹达尔的“镜子说”继承了现实主义的传统主张，而又有所发展。他在小说中说：“小说是在大路上来回移动的一面镜子。”这个定义有三层意思：既是镜子，人物和他们所生活、在其中成长的社会便得到毋庸置疑的真实反映；“来回移动”表明作者不断的活动，为的是表现得鲜明，感觉要敏锐；“大路上”表明视野宽广，作者并不局限在室内，而是接触社会的实际活动。“镜子说”是斯丹达尔反映政治内容的依据。
《红与黑》还是一部风俗小说。小说故事发生在三个地方：汝拉山区的小城维里耶尔、贝藏松的神学院和巴黎的德·拉莫尔侯爵府。这三个地方概括了当时法国的风貌。维里耶尔是外省城市的写照，它虽然位于偏僻山区，可是已经受到现代社会的熏染，兴起了小型工业：市长的钉子厂，他靠它赚到了一幢大宅。于连家的锯木厂是另一景观。随着工业的兴起，唯利是图也就成了人们的行动准则。乞丐收容所这个福利机构却成了瓦勒诺发财致富的工具。神学院是社会的另一个缩影。它像监狱一样阴森可怖，行李要经过仔细搜查，信件往往被扣压。神父、学生都互相倾轧，虚伪做作笼罩着一切。由于院长和副院长有矛盾，选择谁做自己的忏悔神父就成了重要抉择，关系到依附哪一派。德·拉莫尔侯爵府是上层社会的写照。这里是巴黎上流社会的活动中心之一，也是“阴谋和伪善的中心”。侯爵是个精明干练的政治家，复辟王朝的红人。这个贵族府第在灯烛辉煌的外表下，不免露出了衰败的征兆。贵族们敌视自由思想，深怕再出现罗伯斯庇尔和拿破仑式的人物，表现了他们的虚弱和反动。《红与黑》的风俗描写广泛而深入，提供了复辟王朝时期法国社会的一幅真实画卷。
《红与黑》的突出成就也表现在塑造了于连这个形象。这个个人奋斗者是世界文学中一个不朽的艺术典型。于连的性格是多元多层次的。强烈的自我意识则是他性格中的核心成分；自我意识在环境的作用下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心。于连个性刚强，充满激情，富有毅力。他虽然表面长得羸弱，但是“心里竟藏着宁可死一千次也要飞黄腾达的不可动摇的决心”。外表和内心的强烈反差，是于连形象的一大特点。但有毅力，敢于行动，是他的主导方面，犹豫不决是暂时的，最终要被他的决心所克服。在他的思想深处，他具有强烈的平民意识，对贵族的趾高气扬怀着深深的抵触情绪。于连不堪忍受父兄的打骂，几次想离家出走，表现出对独立人格的渴求。他父亲让他到市长家当家庭教师时，他回答“我不愿意当仆人”，“要我同仆人一起吃饭，我宁愿死掉”。当市长把他当仆人一样训斥时，于连眼里露出复仇的目光，愤然回答说：“没有您，我也可以活下去，先生。”为了报复市长，他在夜晚乘凉时，握住了市长夫人的手。他占有市长夫人以及后来要征服玛蒂尔德的行动也有着这种报复和反抗意识。在于连看来，这是他应做的“责任”，这种“责任”意识正是复辟王朝时期小资产阶级青年受到压制后不满情绪的流露。拿破仑给予平民以飞黄腾达的机会，如今这种机会一去不复返了。但是，像于连这样有才能的平民青年如同种子要发芽一样，仍然要寻找向上爬的机会。他看到主教的丰厚收入，便想到当教士，于是背诵《圣经》，愿到神学院去，忍气吞声地想适应那里的生活。他看到侯爵能让他改变平民的命运，便甘心为他效劳，不再反抗了。个人野心支配着他的一切行动。直到他发现贵族阶级对平民存在根本的敌视以后，又恢复了反抗精神，宁死也不肯妥协。于连的多变是复辟王朝时期谋求个人奋斗的平民青年所导致的一种结果。于连的个人奋斗往往被看作是一个野心家。一方面，他要向上爬，像泰纳所说的“并非他想炫耀奢华和享受，而是他想摆脱屈辱和穷困带来的附属地位”；另一方面，既然是野心家，他是没有什么政治准则的。虚伪是他改变命运的手段：“虚伪是我争取面包的唯一武器。”为达目的，他可以给极端保王派充当秘密信使。这时，他与自己所反对的贵族阶级同流合污了。于连是一个具有双重人格和双重精神的人物：他既有反抗精神，又很容易屈服；他既憎恨贵族的卑劣，又不惮玷污自己的双手；他既看重别人的善良正直，又信奉虚伪的道德观；他既崇拜拿破仑，又能随意改变自己的奋斗方向，走一条截然相反的道路；他既热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，不肯向卑污的现实让步。这种双重性构成了于连性格和思想的复杂性。这个形象的丰富性标志着斯丹达尔的小说艺术所达到的高度成就。
《红与黑》的心理描写开创了现实主义内倾性的方向。斯丹达尔的心理描写通常十分简短，却是多种多样的。有时作者是以客观的态度表现人物对环境压迫的直接反应。如于连受到市长的侮辱，德·雷纳尔夫人为了安慰他，对他特别照顾，他却想：“啊，这些有钱人就是这样：他们侮辱了人，随后又以为假惺惺来几下，就可以通通弥补了！”于连的思索反映了他对贵族产生本能的反感。有时是作者的分析。如于连捏住德·雷纳尔夫人的手以后，小说这样写道：“但这种激动是一种快感，而不是一种激情。”因为于连当时心中并没有产生爱情。有时人物在代表作者说话。如玛蒂尔德听到于连对皮拉尔神父说，他同侯爵一家吃饭实在难受，宁愿在一家小饭馆吃饭，她便对于连产生一点敬意，心想，这个人不是跪着求生的，像这个老神父那样。又如于连这样审视玛蒂尔德：“这件黑色连衣裙更能显示她身材的美。她有王后的仪态。”这句话其实是作者的看法。有时作者干脆现身说法，如小说这样写道：“‘伪善’这个词儿令您惊讶吗？发展到这个可怕的词儿之前，年轻农民的心灵经历了漫漫长路。”这是对于连内心的一种分析。又如于连同德·雷纳尔夫人初次见面时，他的内心活动与作者的议论交叉进行。小说一面描写于连想吻市长夫人的手，不想当懦夫，一面又分析他知道自己是个漂亮的小伙子，感到气足胆壮起来。这种既深入到人物内心，又始终待在他们身边，是斯丹达尔最拿手的笔法。它显示出惊人的客观性，与浪漫派作家强烈的主观性截然不同。左拉正确地指出：“必须看到他从一个思想出发，然后表现一连串思想的展开，彼此依附和纠缠在一起。没有什么比这种连续的分析更精细、更深入、更令人意料不到的了。人物沉浸在其中，他的头脑时刻进行着思索，显现出最隐蔽的思想。没有人能这样好地掌握心灵的机制了。”斯丹达尔的心理描写既不是全能的叙述者，也不是无动于衷的观察家。他与人物的眼睛一起观看，与人物一起感觉，即使不是与人物的想法完全一样，但他通过同人物身份一致，尽可能地表现出人物的思路发展过程。批评家斯塔罗班斯基在《活眼睛》中认为，斯丹达尔的人物随着小说的发展在不断地自我认识，真正的自我显露要到最后才完成，如于连的虚伪心态就是这样；斯丹达尔懂得“从内部观察到的心灵，抒情的心灵与现实的厚壁”相对照的艺术。正如黑格尔所说，现代小说的基础在于：“心灵的诗意与社会关系、外部环境的偶然性所造成的相对应的散文之间存在的冲突。”心理独白正是在这个意义上成为现代小说的基本技巧之一。需要指出的是，斯丹达尔在《红与黑》中大半采用了间接引语的方式进行心理描写，也就是说，小说中的心理描写不打引号，这种手法直到二十世纪才被许多作家所模仿，但在阅读时需要读者稍作分辨。译者想在这次重译中保留这种手法，以新的面貌呈献给读者。
《红与黑》塑造了众多的人物形象。除了于连，德·雷纳尔夫人和玛蒂尔德小姐是一组相对照的女性形象。前者纯洁，热烈而不矫饰，虽充满母爱，又保存着少女般的天真，在产生爱情之后有过一番挣扎，但终究受到宗教的束缚而听人摆布；后者也敢于冲破门当户对的婚姻观念，但她的性格喜欢标新立异，与众不同，既不能容忍别人驾驭，反复无常，又拜倒在“英雄”的脚下，是一个新型的贵族少女。此外，市长、瓦勒诺、老索雷尔同是拜金主义者，市侩气十足，但市长多一分高傲和愚蠢，瓦勒诺多一点飞扬跋扈，老索雷尔更显狡黠和锱铢必较。同类人物的个性显出不同，表现了斯丹达尔的艺术功力不同寻常。
最后，《红与黑》从传统的封闭结构向现代开放结构过渡。作品继承了《汤姆·琼斯》的布局手法，以于连的爱情、仕途为发展线索，重点描写了他在小城、省城、巴黎和监狱四个场景；又克服了《汤姆·琼斯》拖沓的弊病，主干明显，疏密得当。《红与黑》摆脱了纯粹按照时间延续安排情节的格局，向着“空间”长篇小说过渡。作品表现的是一八三〇年这样一个特定时代的空间的心灵变化，时间、地点的迅速变换，人物的忽隐忽现，呈现出现代因素。于连得知德·雷纳尔夫人的揭发信后，从巴黎赶到小城，至少三四天，甚至一周。亢奋情绪很难持续如此之长。这一情节形成的时空上多层化，使小说平添现代小说“心理结构”的特征。
郑克鲁
2014年2月