志摩的诗(徐志摩诗歌精选集)

关于徐志摩的是非评说已然太多，以至于“徐志摩”这个名字总是伴随着狗血三角恋的故事出现在各种影视剧和娱乐小文中，翻炒到让人腻烦。然而，对中国白话文及新诗的推广和建设，才是徐志摩耀眼的的光环。他有着自觉的格律追求却又不被格律所限制，他在“诗感”“诗意”的基础上处理诗歌的音节，从而获得一种基于语言本身的、节奏变化与情感起伏和谐一致的音乐美。徐志摩的诗歌正是在对音乐性的探索、在对格律的追求上显示了它对初期白话诗的贡献。从此出发，重读那些章法整饬、音调铿锵的优美诗作，才更能理解徐志摩在中国诗坛上的地位和意义，才是对这位才华横溢的诗人，好的纪念。

这本《志摩的诗》并不是1928年新月书店为徐志摩出版的第一部诗集的影印，也并非史料性的徐志摩作品全集，而是一部诗歌精选集，依照诗人的人生脉络选取能够记录并展现其理想追求和生命轨迹的代表作品。入选的100首诗都是兼顾了音韵、情感和意境，优中选优的上乘之作，并且大多为读者耳熟能详的知名作品。此外，还特别收录了《猛虎集》的序文，这篇文章的最后一段描绘了一种痴鸟“天教歌唱不到呕血不住口”，“它的歌里有它独自知道的别一个世界的愉快，也有它独自知道的悲哀与伤痛”。诗人就是这样的痴鸟，他的痛苦与快乐、希望与失望，都在他的诗作中留下了痕迹。

全书采用进口轻型内文纸，锁线裸书脊设计，柔软舒适，方便阅读。

《志摩的诗》（徐志摩诗歌精选集）所选篇目来自徐志摩生前自编的三本诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》，以及他遇难后友人为其编纂的诗集《云游》，且全部参照民国影印本原样收录。此外，还从徐志摩1922年英国留学期间的诗作以及其他散见于报刊、日记、文稿的诗作中，摘选了一部分作品。

全书共100首诗歌作品，除了知名度颇高的《沙扬娜拉》《再别康桥》《偶然》《云游》等，还有《给母亲》《康桥再会罢》《无题》等对诗人自己具有重要意义的作品。

同时收录徐志摩对诗歌创作自我评析的文章《痴鸟》（诗集《猛虎集》序言）。以期为读者提供一个方便阅读，又具有代表性的徐志摩诗歌读本。

徐志摩（1897.1.15-1931.11.19）

浙江海宁人，原名章垿，字槱森，小字又申，赴美留学前改名志摩。

现代诗人、散文家，新月社发起人之一，曾任北大教授。

北大专修法政三年，美国哥伦比亚大学硕士，英国剑桥大学皇家学院特别生。

除在新诗方面取得卓越成就外，文学创作还涉猎散文、小说、戏剧、翻译等领域。

主要作品集

诗集

1925年《志摩的诗》

1927年《翡冷翠的一夜》

1931年《猛虎集》

1932年《云游》

散文集

1926年《落叶》

1927年《巴黎的的鳞爪》

1928年《自剖》

其他作品集

小说集《轮盘》

戏剧《卞昆岗》

日记《爱眉小札》

译著《曼殊斐儿小说集》

现代中国诗人须首推徐志摩和郭沫若。——朱自清

他的人生观真是一种“单纯信仰”，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。——胡适

你写诗的动机是坦白不由自主的，你写诗的态度是诚实、勇敢而倔强的。这在讨论你诗的时候，谁都先得明了的。——林徽因

001 雪花的快乐

003 偶然

004 我有一个恋爱

006 珊瑚

007 深夜

008 我不知道风是在哪一个方向吹

010 月下雷峰影片

011 天国的消息

012 月下待杜鹃不来

013 朝雾里的小草花

014 在那山道旁

016 沪杭车中

017 山中

018 她是睡着了

021 起造一座墙

022 乡村里的音籁

024 一星弱火

026 夜半松风

027 难得

028 留别日本

030 沙扬娜拉一首（赠日本女郎）

031 康桥再会罢

037 康河晚照即景

038 再别康桥

040 不再是我的乖乖

042 恋爱到底是什么一回事

044 为谁

046 落叶小唱

048 灰色的人生

050 哀曼殊斐儿

053 青年曲

054 这是一个懦怯的世界

056 希望的埋葬

058 叫化活该

060 先生！先生！

062 五老峰

065 自然与人生

068 无题

070 翡冷翠的一夜

074 呻吟语

075 半夜深巷琵琶

076 她怕他说出口

078 苏苏

080 变与不变

081 天神似的英雄

082 丁当——清新

083 两地相思

086 西伯利亚道中忆西湖秋雪庵芦色作歌

088 决断

091 三月十二深夜大沽口外

092 望月

093 客中

094 海韵

097 最后的那一天

098 我等候你

102 残春

103 生活

104 一块晦色的路碑

105 枉然

106 拜献

107 在不知名的道旁（印度）

108 残破

111 季候

112 秋月

114 泰山

115 渺小

116 黄鹂

117 杜鹃

118 两个月亮

120 阔的海

121 他眼里有你

122 春的投生

124 车眺

126 卑微

127 给——

128 我是一个无依无伴的小孩

134 云游

135 四行诗一首

136 雁儿们

138 火车擒住轨

141 难忘

142 你去

144 领罪

145 她在那里

146 那一点神明的火焰

148 草上的露珠儿

151 私语

152 笑解烦恼结（送幼仪）

154 小诗

155 秋月呀

156 梦游埃及

159 威尼市

161 夏日田间即景（近沙士顿）

163 清风吹断春朝梦

165 月夜听琴

168 北方的冬天是冬天

169 悲思

171 山中大雾看景

172 再不迟疑

173 给母亲

在诗集子前面说话不是一件容易讨好的事。说得近于夸张了自己面上说不过去，过分谨恭又似乎对不起读者。最干脆的办法是什么话也不提，好歹让诗篇它们自身去承当。但书店不肯同意；他们说如其作者不来几句序言书店做广告就无从着笔。作者对于生意是完全外行，但他至少也知道书卖得好不仅是书店有利益，他自己的版税也跟着像样，所以书店的意思，他是不能不尊敬的。事实上我已经费了三个晚上，想写一篇可以帮助广告的序。可是不相干，一行行写下来只是仍旧给涂掉，稿纸糟蹋了不少张，诗集的序终究还是写不成。

况且写诗人一提起写诗他就不由得伤心。世界上再没有比写诗更惨的事；不但惨，而且寒伧。就说一件事，我是天生不长髭须的，但为了一些破烂的句子，就我也不知曾经捻断了多少根想象的长须。

这姑且不去说它。我记得我印第二集诗的时候曾经表示过此后不再写诗一类的话。现在如何又来了一集，虽则转眼间四个年头已经过去。就算这些诗全是这四年内写的（实在有几首要早到十三年份）每年平均也只得十首，一个月还派不到一首，况且又多是短短一橛的。诗固然不能论长短，如同Whistler说画幅是不能用田亩来丈量的。但事实是咱们这年头一口气总是透不长——诗永远是小诗，戏永远是独幕，小说永远是短篇。每回我望到莎士比亚的戏，丹丁的《神曲》，歌德的《浮士德》一类作品，比方说，我就不由的感到气馁，觉得我们即使有一些声音，那声音是微细得随时可以用一个小拇指给掐死的。天呀！哪天我们才可以在创作里看到使人起敬的东西？哪天我们这些细嗓子才可以豁免混充大花脸的急涨的苦恼？

说到我自己的写诗，那是再没有更意外的事了。我查过我的家谱，从永乐以来我们家里没有写过一行可供传诵的诗句。在二十四岁以前我对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。我父亲送我出洋留学是要我将来进“金融界”的，我自己最高的野心是想做一个中国的Hamilton！在二十四岁以前，诗，不论新旧，于我是完全没有相干。我这样一个人如果真会成功一个诗人——哪还有什么话说？

但生命的把戏是不可思议的！我们都是受支配的善良的生灵，哪件事我们作得了主？整十年前我吹着了一阵奇异的风，也许照着了什么奇异的月色，从此起我的思想就倾向于分行的抒写。一份深刻的忧郁占定了我；这忧郁，我信，竟于渐渐的潜化了我的气质。

话虽如此，我的尘俗的成分并没有甘心退让过；诗灵的稀小的翅膀，尽他们在那里腾扑，还是没有力量带了这整份的累坠往天外飞的。且不说诗化生活一类的理想那是谈何容易实现，就说平常在实际生活的压迫中偶尔挣出八行十二行的诗句都是够艰难的。尤其是最近几年，有时候自己想着了都害怕：日子悠悠的过去内心竟可以一无消息，不透一点亮，不见丝纹的动。我常常疑心这一次是真的干了完了的。如同契玦腊［1］的一身美是问神道通融得来限定日子要交还的，我也时常疑虑到我这些写诗的日子也是什么神道因为怜悯我的愚蠢暂时借给我享用的非分的奢侈。我希望他们可怜一个人可怜到底！

一眨眼十年已经过去。诗虽则连续的写，自信还是薄弱到极点。“写是这样写下了，”我常自己想，“但准知道这就能算是诗吗？”就经验说，从一点意思的晃动到一篇诗的完成，这中间几乎没有一次不经过唐僧取经似的苦难的。诗不仅是一种分娩，它并且往往是难产！这份甘苦是只有当事人自己知道。一个诗人，到了修养极高的境界，如同泰戈尔先生比方说，也许可以一张口就有精圆的珠子吐出来，这事实上我亲眼见过来的不打谎，但像我这样既无天才又少修养的人如何说得上？

只有一个时期我的诗情真有些像是山洪暴发，不分方向的乱冲。那就是我最早写诗那半年，生命受了一种伟大力量的震撼，什么半成熟的未成熟的意念都在指顾间散作缤纷的花雨。我那时是绝无依傍，也不知顾虑，心头有什么郁积，就付托腕底胡乱给爬梳了去，救命似的迫切，哪还顾得了什么美丑！我在短时期内写了很多，但几乎全部都是见不得人面的。这是一个教训。

我的第一集诗——《志摩的诗》——是我十一年回国后两年内写的；在这集子里初期的汹涌性虽已消灭，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，什么诗的艺术或技巧都谈不到。这问题一直要到民国十五年我和一多、今甫一群朋友在《晨报副镌》刊行《诗刊》时方才开始讨论到。一多不仅是诗人，他也是最有兴味探讨诗的理论和艺术的一个人。我想这五六年来我们几个写诗的朋友多少都受到《死水》的作者的影响。我的笔本来是最不受羁勒的一匹野马，看到了一多的谨严的作品我方才憬悟到我自己的野性；但我素性的落拓始终不容我追随一多他们在诗的理论方面下过任何细密的工夫。

我的第二集诗——《翡冷翠的一夜》——可以说是我的生活上的又一个较大的波折的留痕。我把诗稿送给一多看，他回信说“这比《志摩的诗》确乎是进步了——一个绝大的进步”。他的好话我是最愿意听的，但我在诗的“技巧”方面还是那楞生生的丝毫没有把握。

最近这几年生活不仅是极平凡，简直是到了枯窘的深处。跟着诗的产量也尽“向瘦小里耗”。要不是去年在中大认识了梦家和玮德两个年青的诗人，他们对于诗的热情在无形中又鼓动了我奄奄的诗心，第二次又印《诗刊》，我对于诗的兴味，我信，竟可以消沉到几于完全没有。今年在六个月内在上海与北京间来回奔波了八次，遭了母丧，又有别的不少烦心的事，人是疲乏极了的，但继续的行动与北京的风光却又在无意中摇活了我久蛰的性灵。抬起头居然又见到天了。眼睛睁开了心也跟着开始了跳动。嫩芽的青紫，劳苦社会的光与影，悲欢的图案，一切的动，一切的静，重复在我的眼前展开，有声色与有情感的世界重复为我存在；这仿佛是为了要挽救一个曾经有单纯信仰的流入怀疑的颓废，那在帷幕中隐藏着的神通又在那里栩栩的生动：显示它的博大与精微，要他认清方向，再别错走了路。

我希望这是我的一个真的复活的机会。说也奇怪，一方面虽则明知这些偶尔写下的诗句，尽是些“破破烂烂”的，万谈不到什么久长的生命。（但在作者自己，总觉得写得成诗不是一件坏事，这至少证明一点性灵还在那里挣扎，还有它的一口气。）我这次印行这第三集诗没有别的话说，我只要借此告慰我的朋友，让他们知道我还有一口气，还想在实际生活的重重压迫下透出一些声响来的。

你们不能更多的责备。我觉得我已是满头的血水，能不低头已算是好的。你们也不用提醒我这是什么日子；不用告诉我这遍地的灾荒，与现有的以及在隐伏中的更大的变乱，不用向我说正今天就有千万人在大水里和身子浸着，或是有千千万人在极度的饥饿中叫救命；也不用劝告我说几行有韵或无韵的诗句是救不活半条人命的；更不用指点我说我的思想是落伍或是我的韵脚是根据不合时宜的意识形态的……这些，还有别的很多，我知道，我全知道；你们一说到只是叫我难受又难受。我再没有别的话说，我只要你们记得有一种天教歌唱的鸟不到呕血不住口，它的歌里有它独自知道的别一个世界的愉快，也有它独自知道的悲哀与伤痛的鲜明；诗人也是一种痴鸟，他把他的柔软的心窝紧抵着蔷薇的花刺，口里不住的唱着星月的光辉与人类的希望，非到他的心血滴出来把白花染成大红他不住口。他的痛苦与快乐是浑成的一片。