編集者の選択
◎武道と水墨画の魅力
鄭文初の墨武術漫画
それぞれの紙には、剣、剣、影、流れ星などの武道の世界が描かれています。
鄭文は 1958 年生まれの有名な漫画家です。 1990年に日本で彼の作品が出版されると、センセーションが巻き起こった。 『朝日新聞』は彼を過去20年間の漫画界で誰にもかなわない「天才、鬼才、天才」と絶賛し、日本の漫画界は彼を「アジアの至宝」と称賛した。
1989 年、才能を開花させたばかりの鄭文は、武侠漫画『阿碧剣』を創作し、力強い武侠物語と優雅で時代を超越した水墨画のスタイルを巧みに融合させました。 ~美剣~』は世界を統一し、格闘技漫画というジャンルを新たな境地へと切り開いた。
最初の極端な白黒インク作品として、Zheng Wen は「A-Bi Sword」でインク技術を熟練のレベルに引き上げました。また、鄭文は『阿碧剣』で日本の漫画業界に参入し、日本の主流週刊誌に連載された初の中国人漫画家となり、「漫画界の巨匠」としての地位は揺るぎないものとなった。
◎日本の漫画技法、現代的な絵コンテ、中国の水墨画の完璧な融合
効果線や残像、ドット紙などの現代漫画の手法が、エネルギッシュな世界観と繊細な感情の流れを浮き彫りにし、勢いを表現する効果線や映像残像が、紙の奥に突き抜ける雄大な精神を生み出し、伸びやかな動きを与えます。大地を揺るがす、広範囲にわたる効果。Qianyue の威厳。
パビリオンの高層ビル、黄砂の砂漠、緑のシャツと青い血、騎士道の骨と優しさはすべて、鄭文の作品の中で生き生きとしています。
「A-Bi Sword」の最初の数章では、「The Belted Wolf」の日本的でタフで本格的なスタイルの影響がまだ見ることができますが、物語が進むにつれて、Zheng Wen 氏はますます自信を持って、ますます大胆に、水墨画のテクニックを加えます。簡潔で詩的な余白が新たな世界を生み出し、『アビジャン』は中国武術漫画の新たなベンチマークとなった。
◎鄭文の水墨画の代表作
中国漫画独特の奥深い美しさを紹介
落ち葉を拾ったり、飛んでいる花を拾ったり、あらゆるものを絵画に変えることができます。インク、雑巾、ファックスの歯ブラシ、竹チップ、ライター...鄭文の手にかかれば、あらゆるものが「武器」に変わります。
洗っていない、制御されていないブラシが逆の動きによって補完され、「Wu Dai Dang Feng」の質感が生まれます。
大きな白紙のページに、線が密集した超リアルな映像が「唐突」に挿入され、魂を揺さぶられるような作品で、金庸や古龍の武侠小説と同様に、鄭文は活気に満ちた武侠の世界を創り上げました。
◎ 武術を使って道教を説き、仏教を使って英雄になる
神秘的な哲学がコミック思考に新たな高みをもたらす
「伝説によると、格闘技の世界に黄金時代が訪れるたびに、アビ尊者がアビの剣を持って火の中から現れ、格闘技の世界を一夜にして地獄に変えるという。」
剣には武道の世界に存在するあらゆる生き物の姿や人間世界の様々な表情が反映されています。
不義の愛から生まれた隠し子、深い憎しみを背負った少年もまた、世の栄枯盛衰、喜びも悲しみも経験し、鍛えられ生まれ変わった剣のようなものである。
貪欲、無知、無知、怒り・・・四欲、四地獄、人間界はアビ、人間界はアビ。
アビとは仏教用語で「途切れることのない」という意味です。 「阿毘地獄」は面積・時間・苦痛に切れ目がなく、罪人は死ぬまで果てしなく苦しみ続けなければならず、逃れる術もありません。 『阿毘剣』では、主人公何武が気血の異常に日々苦しむ姿を指すだけでなく、数多くの名家と永遠の忠誠を擁する武術の世界が実は血塗れの地獄であることを暗示している。
この古典的な武侠物語には仏教の因果や輪廻などの思想が巧みに取り入れられており、通常の武道の剣の閃光や影とは異なり、より深い哲学的な意味合いを持った武侠漫画となっている。
簡単な紹介
『阿毘剣』は日本の漫画を皮、中国武術を骨、中国の伝統的な水墨画の技術を血にした物語です。
隠し子の運命を背負った主人公・何武生は、実の父・宇静が「阿碧剣術」の使い手・史飛紅に殺されるのを目撃し、何武生は父の仇を討てなかったものの、逆に仇を討つことはできなかった。剣技に苦しみ、一日一回怒りを覚える、血まみれのリンチーの苦しみ。
素晴らしい本のレビュー
彼が生み出す物語はどれも非常に巨大な世界観で、非常に奥深く美しい…中国史上唯一の巨匠です。 」
——Axin、Mayday Bandのリードシンガー
「無数の石と火と雷が積み上げた巨大な美が、真正面から襲いかかる。それを自分の目で見る感覚は、衝撃極まりない!……もしかしたら、それを『グランドマスター』が言ったのかもしれない。それを決して忘れなければ、エコーがあるでしょう。」
——音楽シンガーソングライター、チェン・シャニー
(1991年、鄭文は日本漫画家協会優秀賞を受賞) 「鄭文が賞を受賞した理由は、第一に彼の絵が日本人に愛されていること、第二に彼の描いているものが日本人に受け入れられるものであること」できないよ。」
——『仮面スーパーマン』の作者で、当時日本漫画家協会会長を務めた石ノ森章太郎氏
「(展覧会を訪れるときは)どの作品も額縁に入れて展示されていますが、展示額にまったく埋もれない。それは明らかに絵画の方が優れているからです。逆に考えれば、日本人はどちらでしょう?」漫画家の「この作品を額装して飾ることはできますか?私はそうではないと思います。」
——『沈黙の艦隊』日本の漫画家かわぐちかいじ
「彼は本当に素晴らしいです。彼のようなことを成し遂げた漫画家はこれまでいません。」
——香港の漫画家、馬英誠氏、『風と雲』シリーズの著者
序文/序文
『アビソード』を「週刊漫画」で連載していたとき、幸運にも素晴らしい原作をいただいたので、プロットの企画から絵の加工まで全力で取り組みました。
一方で、自分の能力が分散する必要がないので、ゆっくりとイラストの理論や技術を統合することができます。
前編第6章と同様に、太い筆の線と浸し絵の細やかな描写で絵のリズムを誇張し、歯ブラシスプレーのドットの密度で様々な質感を表現しました。 、ハーフトーン紙を使って拭き上げたり、水墨画の「水」感を重ねたり、版画の硬質な線で人物の表情を表現したりと、読者の皆様にも私の「志」を感じていただけると思います。
絶え間ない試みのおかげで、私は徐々に経験を積み、白黒漫画を習得していきました。時間と経験はクリエイターにとって非常に重要であり、両方とも不可欠です。
原文は1989年版の「Abijian」に掲載されました。