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梦庄记事

Name: 梦庄记事
Brand: Jingdong book
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Content Description

《梦庄记事》是著名作家贾大山的作品，主体是《梦庄记事》系列，再精选他各个时期的作品《取经》《花市》《西街三怪》等名篇构成。贾大山一生的创作分为三个阶段，以《取经》为代表的20世纪70年代及以前的作品为第一阶段；80年代中后期以《梦庄记事》系列为代表的作品为第二阶段；90年代的作品为第三阶段。他的创作每进入一个新阶段，都是对前一阶段的突破与超越，都有新的特征注入其中。《取经》等作品，主要写基层干部，主要是政治视角；《梦庄记事》系列则不再直接写政治，而是写生活于特定的政治环境下普通农民的人性及人情；90年代之后的作品则把人情、人性提升到了更具人生哲理的形而上高度。

Author Description

贾大山（1942—1997），河北正定人，著名作家。历任正定县文化局局长、政协副主席，河北省政协常委、河北省作家协会副主席。1971年开始发表作品，著有短篇小说《取经》《花市》《梦庄记事》系列、《古城》系列等。《取经》获1978年全国优秀短篇小说奖；《花市》《村戏》获河北优秀小说奖；《干姐》获河北文艺振兴奖；《赵三勤》收入日本银河书房出版的《中国农村百景》，并获《山西文学》1980年优秀小说奖。《花市》被收入中学语文课本。贾大山小说的风格影响了一大批作家和作者。

Comments

当然，他还可以写出像他在作品中描述的过去正定府城里的饼子铺，所用的棒子面那样更精醇的小说，普度众生。
——孙犁

在我看来，贾大山小说的本真美是存在的、深藏的，任何表面的价值和时髦的风尚都掠不去它。艺术并不与时间同步。
——雷达

他的作品与人品一样高尚，绝无媚俗，从不逐潮，在乡土和幽默中完成一个作家的社会责任和美学追求。
——尧山壁

倘若把他列入王蒙、汪曾祺、陆文夫、高晓声、铁凝、林斤澜等这些一流短篇高手的行列中，也是完全有资格的。
——封秋昌

《梦庄纪事》和《古城人物》系列数十篇短篇小说，微妙而又精确地发掘出文化和人性的敏感共通之处，禅意浓浓，芳香四溢……
——李春雷

Catalogue

花生
梦庄记事之一
老路
梦庄记事之二
干姐
梦庄记事之三
定婚
梦庄记事之四
离婚
梦庄记事之五
梁小青
梦庄记事之六
黑板报
梦庄记事之七
俊姑娘
梦庄记事之八
丑大嫂
梦庄记事之九
沙地
梦庄记事之十
杏花
梦庄记事之十一
坏分子
梦庄记事之十二
钟声
梦庄记事之十三
梆声
梦庄记事之十四
枪声
梦庄记事之十五
亡友印象
梦庄记事之十六
云姑
梦庄记事之十七
孔爷
梦庄记事之十八
飞机场上
梦庄记事之十九
会上树的姑娘
梦庄记事之二十
写对子
梦庄记事之二十一
杜小香
梦庄记事之二十二
迎春酒会
梦庄记事之二十三

Book Abstract

花生
——梦庄记事之一

小时候，我特别爱吃花生。街上买的五香花生、卤煮花生，我不爱吃，因为它们是“五香”的、“卤煮”的。我爱吃炒花生。那种花生不放作料，也不做过细的加工，那才是花生的真味。然而这种花生，城里很少见卖。只有在冬天的晚上，城外的一些小贩，挎着竹篮进城叫卖：“大花生，又香又脆的大花生……”
那诱人的叫卖声，弄得我睡不着觉。父亲便去叫住小贩，买一些给我吃。晚上吃了，早起还满口的清香。也许是从小就爱吃花生的缘故吧，我二十一岁上，县里动员知识青年下乡插队时，我愉快地报了名，来到全县有名的“花生之乡”——梦庄。
我们来到梦庄，正是收获花生的季节。队长肩上背着一个小闺女，领我们安置好了住处，对我们说：
“今天晚上招待招待你们。”
“怎么招待?”我们问。
“你们城里人，爱吃山药，焖一锅山药吃吧?”
“不，”我说，“我们城里人，爱吃花生。”
“对，吃花生，吃花生。”同伴们都说。
“吃花生，吃花生。”小闺女拍打着他的光头，也说。
“哎呀，那可是国家的油料呀……”队长牙疼似的吸了一口气，终于说，“行，吃花生就吃花生。”
队长三十来岁，人很老诚，也很温和。不论做什么事情，他的肩上总是背着那个小闺女。那闺女有五六岁，生得又瘦又黄，像只小猫。房东大娘告诉我，队长十分娇爱这个闺女，她是在他肩上长大的。
晚上，队长背着闺女，来到我们的住处。保管员也来了，背着一筐花生和一布袋头沙子。我们点着火，他先把沙子放到锅里，然后再放花生。他说，炒花生，其实不是靠炒，而是靠沙子“暖”熟的。如果不放沙子，干炒，花生就会外煳里生，不好看，也不好吃。
花生炒好了，放在一个簸箕里，我们坐在炕上吃起来。那闺女坐在我们当中，眼睛盯着簸箕，两只小手很像脱粒机。
那花生粒大色白，又香又脆，实在好吃。我们一边吃着，不由得赞美起这里的土地。队长听了很高兴，说是村北的河滩里，最适合种花生了，又得光，又得气，又不生地蛆。早先，花生一下来，家家都要收拾一个仓房，房顶上凿一个洞；收获的花生晒在房上，晒干了，就往那洞里灌。一家藏多少花生?自己也说不清。
正谈得高兴，“哇”的一声，那闺女突然哭起来。我很奇怪，赶忙拣了一颗花生，哄她说：“别哭，吃吧，给你一颗大的。”
哄不下，仍然哭。
“你怎么了?”我问。
她撇着小嘴儿，眼巴巴地望着簸箕说：
“我吃饱了，簸箕里还有……”
我心里一沉，再也吃不下去了。平时，梦庄对于这个闺女，是太刻薄了吧?
那年，花生丰收了，队里的房上、场里，堆满了花生。我一看见那一堆堆、一片片的花生，不由就想起了闺女那眼巴巴、泪汪汪的模样。一天，我问队长：
“队长，今年能不能分些花生?”
他说：“社员们不分。”
“我们呢?”
“你们还吃油不?”
“吃呀。”
“吃油不吃果，吃果不吃油。”
和社员们一样，我们每人分了一斤二两花生油，没有分到花生。
第二年春天，点播花生的时候，队长给我分配了一个特殊的任务。上工后，他让社员们站在地头上，谁也不准下地，然后让我和保管员拉上小车，带上笸箩，到三里以外的一个镇子上买炸油条去。买回油条，他对社员们说：
“吃，随便吃。”
吃完油条，才准下地。我问他为什么这样做，他说：
“你算算，吃一斤油条四毛六分钱，吃一斤花生种子多少钱?再说，花生是国家的油料呀!”
“这个办法是你发明的?”我问。
他笑了一下，没有回答，笑得十分得意。
这样做了，他还不放心。收工时，他让我站在地头上，摸社员们的口袋。我不干，他说我初来乍到，没有私情，最适合做这项工作。
社员们真好，他们排成一队，嘻嘻哈哈地走到我面前，奓起胳膊让我摸，谁也不在乎。
就在那天晚上，我正做饭，忽然听到东南方向有一个女人的哭声。正想出门去看，我的同伴跑来了，气喘吁吁地说：
“快走，快走!”
“哪里去?”
“队长的闺女死了!”

Introduction

艺术并不与时间同步

——重读贾大山的短篇小说

雷达

已故作家贾大山近来颇受关注，当然与习近平总书记的旧作《忆大山》的发表有关。我以前没读到过这篇文章，这次读来感动不已：完全没有尊卑、高下、官民的隔阂，完全是真情的自然流露，是心与心的赤诚相对，是人格与人格的欣赏，是对人才的由衷尊重，令人想到高山流水谢知音般的境界。习近平总书记为贾大山三次落泪，我读习近平总书记的文章，也是眼热心酸。文中没有提到对贾大山小说的具体评价，但我以为他必然是赏识的。

贾大山的短篇小说在今天仍有较高的审美价值，却也是真的。这其实是我一贯的看法。2003年由我编选的《百年百篇经典短篇小说》(长江文艺出版社出版，曾三次印刷)就收了贾大山的短篇一束，包含《莲池老人》《老拙》和《傅老师》三个短章。2009年由我主编的《新中国文库?短篇卷》又收了他的《干姐》。铁凝在新近出版的《贾大山小说精选集》的序言中说，贾大山把目光伸向了他所熟悉的底层民众灵魂的深处，他的故事构成了一个贾大山造就的世界，在这世界里有乐观的辛酸、优美的丑陋、诡谲的幽默、愚钝的聪慧、冥顽不化的思路和困苦中的温馨。这是很中肯的评价。近日，中国工人出版社出版了贾大山的《梦庄记事》，贾大山的作品似乎在慢慢地热了起来。在我看来，贾大山小说的本真美是存在的、深藏的，任何表面的价值和时髦的风尚都掠不去它。艺术并不与时间同步。

当年，我接触到贾大山最初一批作品，如《取经》《三识宋默林》《中秋节》《分歧》等作品时，就感到他的创作是有传统作依托的，较多地保留了某些前辈作家看取生活的眼光和审美趣味，具体说来，就是“白洋淀派”和“山药蛋派”的综合影响。尽管流派的研究者们一般把“白洋淀派”和“山药蛋派”分开，说“白”更浪漫，“山”更土气；“白”擅写青年女性，“山”长于刻画老农；“白”更抒情，“山”更写实等等，且不无一点道理，但我仍然认为，它们是同一历史条件下、同一大气候、同一生活土壤上长出来的艺术果实，离不开北中国特有的气候、土质和农民革命的大背景。说贾大山的前期创作像“赵”(树理)，后期创作像“孙”(犁)，大约不是无稽之谈。他前期创作的思想意蕴其实是很集中的：强调恢复实事求是作风，婉讽假大空和极“左”思想，批评唯上、唯文本是从的僵化，赞扬脚踏实地的干部作风。这类作品中的主人公，往往使人联想起《李有才板话》中的那个“老杨”。

在贾大山的创作中，罕有荒诞、变形、魔幻等繁复的手法，它们多以素朴、明快、简洁的面貌，按生活的本来模样呈现出来，更多地显露出生活自身的美。凡是被横流的物欲、浮华的世风所眩惑的人们，尽可以到贾大山的作品里去恢复一下感官的清新，结识几个未遭涂污的灵魂。例如《花市》，主人公是个叫蒋小玉的姑娘，她上市卖花而购者甚众，说明“原来乡下人除了吃饭穿衣，他们的生活中也是需要一点花香的”。作者敏锐感悟到，买花人并不都懂得花，理解花，仍有种种龌龊和低俗，在败坏花香四溢的空气。作品不但写出了姑娘花一样美好的心胸，也映照出人心的移动，世道的转换。

应该看到，从《取经》到《梦庄记事》系列，贾大山突破了原先较狭窄的观念束缚，完成了创作上的一次飞跃和蜕变。这个系列的作品显得格调深沉，韵味悠长，不露声色，于平易中显深刻，于素朴中见浓度。它们大多是对往事的追忆，也有写当前现实的，给人的感觉是，它们经过反复涵泳、体味和咀嚼，是作家心灵中的财富。梦庄者，结想为梦，与心徘徊之意。这组作品与作家原先恪守的忠实的再现性已不同，它具有再现中的表现、写实中的写意特色。例如《花生》就深受好评。人们大多是从对极“左”路线批判和控诉的角度着眼的，震撼于为一粒花生而死的小姑娘，震撼于生命尊严不如一粒花生。其实，小姑娘的父亲，那个永远把小姑娘扛在肩上的生产队长也很值得注意。他一听到要动用花生，就牙疼似的吸气，反复强调要保证给国库上缴，申明“吃油不吃果，吃果不吃油”。他最心爱的小姑娘偷吃花生，被他猛击一掌，花生卡在喉咙，死了。试问，这是个冷酷至极的人吗？当然不是。这是一个极深刻的精神的悲剧。

《梦庄记事》中的那个“我”，不再是单纯的故事叙述人，而是与农民共思考、共反省的人物，体现了作家主体意识和自我意识的强化，有研究民族性格的指向。在《俊姑娘》里，俊姑娘是个长相漂亮的女知青，刚到梦庄，村人视为珍宝，还说她的俊气能降疯魔。时日一长，她得了“小白鞋”等三个外号，形象就不佳了。长得漂亮成了罪恶，她爱唱歌、爱写信，全成了不可饶恕的缺点。由于她比别人多了个“漂亮”，在其他方面都得比别人少点什么才行。直到她因劳动被砸伤了腿，处境才有所好转。这不是很耐人寻味吗？与这种无情的解剖相联系的，是一部分梦庄作品抒情性的强化。那不是肤浅的歌吟，而是深沉的、带点忧郁色彩的感发。由于能进入人物心灵的深层，作品荡漾着无名的感伤。像《干姐》就是具有如此品性的作品。

我们还应注意到，贾大山一贯重视磨砺自己的“白描”功夫，也即去粉饰、勿卖弄、有真意的写法。他的作品看多了，发现写法也许有些单调，但就他经营的“田园”而言，其表现方式却是非常契合的，犹如一个衣着朴素、式样合体、不施铅华、身材健美的农家少女。不少文章都说，贾大山是可以背诵自己的小说的，可见他用心之深，打磨之精。“简洁”曾是短篇创作中备受推崇的品格，贾大山因“简洁”而独树一帜，可是现在的短篇创作中却有一种繁缛和冗长之风。缺少提炼的故事，读来沉闷无趣，无节制的长句子正在胀破短篇的艺术限制。回头看贾大山的短篇，超过万言的极少，这在今天尤显难能可贵。

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