绝代皇妃花蕊夫人

《绝代皇妃花蕊夫人》讲述了在大动荡、大分裂、大征战的五代十国时期，四川后蜀皇妃花蕊夫人传奇而悲情的一生。花蕊夫人是后蜀主孟昶的徐贵妃，四川青城人。幼能文，尤长于宫词。后得幸于蜀主孟昶，赐号花蕊夫人。北宋伐蜀，花蕊夫人迫入宋宫，得宠于宋太祖赵匡胤，最终却因赵光义的忌恨死于宫廷纷争。终其一生，花蕊夫人不仅具有惊世骇俗的美貌和才情，更有母仪天下的懿行，集美女、才女、贤女、苦女于一身。

小说还精心塑造了个性鲜明的后蜀主孟昶、后周世宗柴荣、宋太祖赵匡胤等众多的历史人物形象，真实再现了后蜀王朝、大周王朝的兴衰史，展现了从五代末期至大宋初期，中国由乱到治的历史画卷。

白尔：本名李前秀。中国作家协会会员。创作的散文、诗歌、歌剧、论文获国级、省市级奖。在接受各种体裁创作洗礼后，最终选择了长篇小说。历史小说《武曌千秋》《绝代皇妃花蕊夫人》相继问世后，作者转入现代战争、爱情题材的鸿篇书写，出版第三部长篇小说《青山白雪》。

一部恢宏再现后蜀一宋初兴亡历史的读本，充满诗性、人性、戏剧性的光芒。

一幅绝代风华点染乱世江山的画卷，写尽古成都的繁华市井、民俗风情。

茅盾文学奖得主、文学大家阿来和王火联袂推荐并作序！

初识花蕊

到了最后一名，礼官引颈高唱：

“青城美女徐慧上场朝谒皇上、皇太后，叩谢恩典。”

这二十九位美女出场频频亮相，一开始还使后主振奋，心荡神摇，随着千人一面、千篇一律的亮相表演，后主便索然无味，懒慵慵地斜倒在龙椅上，听到礼官念到“青城徐慧”时。他为之一振，复又正襟危坐。

只觉得大殿突然为之一亮，从如云的罗绮中走出一位国色天香的美女，洁白如玉的鹅蛋形脸上嵌着一对丹凤眼，像两泓纤尘不染的秋水碧波粼粼，纯情、明澈。一身淡绿的长裙裹着丰韵、高挑的身材，绢绸般的长发披在香肩，像瀑布般地飞泻在背上，束以一只玉色蝴蝶，袅袅娜娜，娉娉婷婷，浑身上下散发出梨花带雨般的韵致，超尘脱俗，似嫦娥下凡、仙女临风。整个大殿“呀”的一声惊呼，被这惊世骇俗的美色震撼了！不知是谁高喊一声：“天下第一美人——”人们才回过神来，用雷鸣般的掌声表达内心的倾慕、惊羡。太后更是乐得合不拢嘴。后主惊喜得目瞪口呆，以为是梦幻，直到徐慧躬身下拜，向皇上、太后请安时，后主才回过神来。

太后笑道：“吾儿肌肤娇嫩，吹弹得破，怎经得住行大礼呢，免了，免了！”

“爱卿平身，免礼、免礼！”后主乐不可支，心想这王昭远是神眼，为朕立一大功，真如他所说：天上仅有，地上绝无，是天下第一美人！当他伸出双手去紧握徐慧纤纤细手时，徐慧早已移步乐坛，他不好意思地将手缩了回去。

御桌上放着一架七弦琴，三尺六寸五分长，象征三百六十五日也；宽六寸，象征六合也；上圆下方，天地也。此琴为山东峰山之阳的老桐木制成，天蚕丝作琴弦。红色的琴弦卷绕在凤头形的弦柱上，手指触处，发出清越、悠长的音响。琴尾桐木上镌刻着“蜀匠雷氏”四个小字。她怔了下，双眸发出惊喜的光，心里咕噜道：这是我丢失在滴翠亭上的瑶琴，怎么……那日的情景飞速地从她眼前一闪而过，她“啊”了一声，一切都在不言中，心里充满失而复得的喜悦之情。

于是，她举举裙裾，从容地坐在乐椅上，沉吟片刻，低眉信手调轴拨弦，凝神屏气，轻拢慢捻地弹了起来。只听得悠扬的琴声从玉指间流淌出来，优美、清新，如晨风拂面。随着明快、鲜活的旋律，把人带进丰茂、广阔的田野，享受着大自然丰厚的馈赠，沉浸在诗情画意中。渐渐，琴声激越、高昂、凝重，似一座座巍巍群山兀突眼前，仿佛自己已登临高山之巅，一览众山小。那种登高一呼、众山皆应的大丈夫豪情油然而生。在人们高山仰止、神驰六合的氛围中，琴声戛然而止，给人一种言有尽、意无穷之感。

“好哇，意在高山！”后主拊掌赞叹，又无限深情曰，“你的琴声使我看到了巍巍高山，感受到了征服者的痛快淋漓！”

随着后主的赞美，大殿里爆发出排山倒海的掌声，像剪剪春风拥抱着这千古绝唱，拥抱着这绝唱中的后继来人。

琴始为五弦琴，周文王、周武王好琴，又各加一弦，为文弦、武弦，形成七弦琴，风行春秋战国。楚人俞伯牙是鼓琴妙手，一次船泊汉阳江口，触景生情，弹了一曲《高山》，樵夫钟子期听了掀髯叫道：“志在高山，看到巍巍高山了。”伯牙继续鼓琴，钟子期激动非常，曰：“意在流水，我看到了泱泱江河！”

伯牙在琴中所要表现的，钟子期全都心领神会了，他弹琴半世，第一次找到知音。两人约定，明年今日在此地相逢。第二年，伯牙准时赴约，可钟子期却病逝了。伯牙哀叹世上再也没有知音了，便破琴绝弦，终生不再鼓琴。

这是一个多么凄美、动人的故事！然而，也许是曲高和寡，七弦琴并不因这一凄美的故事而流传至今。东汉才女蔡文姬在匈奴时，有感于胡人乐器胡笳声音的悲凉，作了琴曲《胡笳十八拍》。归汉时，用七弦琴鼓弹，声音之悲切，使在场的人为之动容，连一代枭雄曹操都感动得黯然泪下。可是到了唐初，这七弦琴却濒于失传，习琴者寥寥无几，有初唐诗人刘长卿的《听弹琴》为证：

泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

经历了中唐安史之乱，大唐灭亡后，五代十国征战动荡，懂七弦琴的更是凤毛麟角，难怪前面的才女美人均望琴兴叹、退而远之了。

在剪剪春风般的掌声中，一缕清丽、婉转的琴声徐徐响起，那轻柔、透明的泛音，像一泓春水由远及近地缓缓注入心田，随着和弦迭起。人们看到了在浩阔的江面上，白帆点点、渔歌阵阵的欢乐场面，看到了天水一色、白鸥翔集的壮景。蓦地，旋律起伏跌宕，如春潮奔涌，似惊涛排空，卷起千堆雪。但见白帆跌进浪谷，又跃上波尖，搏杀前进，触目惊心。一个个听得凝神屏思，细汗淋淋，像亲身经历着一场惊涛骇浪，直到悠扬徐缓的旋律结束，一切归于平静，人们才从波峰浪谷中苏醒过来。

“琴声美妙，志在流水，哀家看到泱泱流水了。”不知什么时候，太后笑微微地来至琴前，祝贺徐慧精妙的琴艺表演。

徐慧倏地站起来，朝后一退，伏地下跪：“臣女叩谢慈恩！臣女沉溺琴中，不知太后驾临，恕臣女之罪。”

“吾儿琴艺绝伦，哀家爱都来不及，何罪之有？”

“爱卿，这具瑶琴该完璧归赵了！”后主饶有风趣地道，“不会再飞藤而去了。那天，朕真担心爱卿坠崖身亡，才制止锦衣追踪。这下可好了，飞走的凤凰又回来了。”

一席话说得徐慧羞赧难当，躬身答谢：“谢皇上不杀之恩！”

“皇上为你大病一场，才来这次选美大赛，该得到的总算得到了，是孟氏家族福分也。”太后补充道。

后主扶起徐慧，但见她面若芙蓉，唇如樱桃，那双楚楚动人的大眼睛在长长睫毛下敞开了一个童话般的世界，禁不住双臂拥着她，曰：“跟朕去宝座上叙话。”

徐慧第一次被男人拥着，一股男子汉的气息袭着她，不禁脸泛红潮，心如兔跳，偎着后主一步步走向御阶，像阳光牵动着向日葵，全殿人的目光都热辣辣地投向了徐慧。只有艳娘酥胸起伏，乳沟跳动，那高高的朝天髻失去了方才的神采，耷拉下来了。

太后看着徐慧那双充满智慧、充满柔情的丹凤眼，如看到自己流失青春之复得，感叹道：“世上美女居多，但美丽智慧的女子却少，凤毛麟角，人间极品！”

“太后过奖了，太后对臣女天高地厚的恩泽，臣女结草衔环，图报于万一。”徐慧叩首拜道。这不是礼节上的应酬，是内心的自白。自见到太后第一眼起，徐慧就把太后看作生母的化身，她是那么的宽厚、仁慈、精明、干练。

“朕封爱卿为贵妃，满意吗？”后主庄重地说。

在天子家庭里，除皇后外，有庞大的妃嫔群，慧妃、贵妃、淑妃、德妃、贤妃，称夫人，正一品。自张妃仙逝后，慧妃、贵妃这些令嫔妃垂涎的宝座一直空着，现在徐慧一跃成为贵妃，实际是统率六宫，居六宫之首。她欣欣然拜谢：

“臣妾叩谢皇上恩典，吾皇万岁、万万岁！”

“徐爱妃还有别的号吗？”

“臣妾只叫徐慧，别无他名。”

后主两眼灼视着贵妃，上下打量，引出绝代美人来比试，细细品味，情真意切道：“爱卿真是绝代佳人。西施消瘦了一点，没卿丰满；杨贵妃，稍丰腴了一点，没卿苗条；貂蝉，个头不够，没卿高挑、玉立。卿就是卿，历代美女无法比拟。世人爱以花比美女，依朕看，花不足以拟其色，而似花蕊之轻也。朕就赐卿一个别号——花蕊夫人。”

天子出言成律，唾咳成珠。

从此，“花蕊夫人”这一御赐芳名在皇宫内外不胫而走。

作家白尔（李前秀）的第二部长篇历史小说《绝代皇妃花蕊夫人》2004年春出版。事隔16年，中国文史出版社为她再版，固然是一件令人欣喜的事。她托我为她作序，尽管我年老多病，出院不久，但她的才华、对文学的执着追求使我感动。读着精心修改后的《绝代皇妃花蕊夫人》，一幅描绘后蜀、后周、宋初从宫廷至官场、至市井的历史画卷在我眼前徐徐铺开，不忍释卷，欣然同意写序。
在唐朝和宋朝之间，有一个长达半个多世纪的过渡时期——五代十国，史称五代。
五代和三国一样，是中国封建社会大分裂、大动荡、大征战的时代。不，比三国还乱得广泛，乱得彻底，和战国不分仲伯。那时，诸侯执掌天下，独夫霸道横行，国君如弈棋，国家若传舍，生灵涂炭，哀鸿遍野，中华民族坠落苦难深渊。
偏居一隅的后蜀，因中原群雄逐鹿，无暇西顾，致使文坛人才荟萃、群星闪烁，成了乱世之绿洲。在浩瀚星海中，有一颗璀璨的新星从巴蜀大地耀然升起，华光万道。她，就是绝代才女、两朝皇妃——花蕊夫人。
小说有三个维度吸人眼球。
1.真实、厚重的历史感，是历史小说的基本属性。
本书从历史真实的源头出发，尊重历史本真，以正史为经，野史、秘史为纬，用史诗性的叙事，把众多的历史人物花蕊夫人、后蜀后主孟昶、后周太主郭威、后周世宗柴荣、宋太祖赵匡胤、宋太宗赵光义放在同一个历史背景下，放在大动荡、大分裂、大征战的历史天地里来展现，写活了历史人物。如孟昶后期奢靡荒逸，朝欢暮乐，不理朝政，沉溺于歌台舞榭、犬马声色。边将来报周兵长驱直入，攻下我边防马岭寨，北方七寨告急。他正和花蕊夫人在摩河池轻歌曼舞，怒掷御笛骂道：“可恨强盗，败我诗性！”可见，后蜀灭亡是历史的必然。
2.文学感染力，艺术冲击力，是历史小说的精华。
历史小说兼容历史和文学两个学科的特性，但首先是文学。作者将笔力伸向历史深处，在历史罅隙里展开迤逦无羁的想象，使人物栩栩如生，情节跌宕起伏。本书倾力打造的花蕊夫人，是一位东方理想化的经典美人，集惊世骇俗的外貌美、神韵美、才情美、操守美、睿智美、人性美、悲情美于一身。
她高风亮节，有母仪天下的美德懿行，却执意辞后。昭仪艳娘制造桃色新闻毁誉她，真相暴露后，艳娘午时三刻问斩，她不计前嫌，义救艳娘成功出逃。她关心国事，却不干政，以特殊身份婉谏夫君，保护犯上直谏的良臣。
她是一位对爱情专一的女人。宋太祖将六宫宠爱集于她一身，她仍思恋故主，画像膜拜.放鸽祭坟。这些细节生动感人，既写出了复杂细腻的心灵史，又写出了惟妙惟肖的生活史。
她是一位顾大局、识大体、明大义、有家国情怀的女人。后蜀灭亡，她是彻骨的痛和悲，葭萌题壁的半阕《采桑子》可佐证。但当她一旦了解、领悟宋太祖为实现民族大统一、大融合，结束诸侯纷争局面的雄才大略时，便转变了自己的政治观点，跳出一己恩仇，选择了民族大义。读到这儿，我想到宝岛台湾的回归，想到祖国的统一、民族的复兴。这就是历史小说不能仅停留在历史层面上，不是就历史写历史，要观照现实，给读者以启迪的可贵之处。
她是一位才情横溢的女人。她的《花蕊宫词百首》，以宫中人写宫人、宫事、宫景、宫情、宫怨，生动清新，婉约典雅。特别是答宋太祖的《亡国》诗：“君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。十四万军齐解甲，更无一人是男儿。”令须眉汗颜，成了千古绝唱。陈寅恪说得好，“诗史互证”，她的宫词佐证了宫廷史、生活史、心灵史，开创了一代词风，为宋词的繁荣铺上了一层厚重的底色。
她是一位悲情的女人，尽管集真善美于一身，最终仍在君君臣臣相互倾轧下，做了牺牲品，死在晋王赵光义的毒箭下，但“纵死犹闻侠骨香”。特别是文尾用桃花雨送葬，是作者在真实历史缝隙里驰骋浪漫奇幻的美学想象，完成主人公人生悲情、精彩的谢幕，道德的升华，灵魂的返魅，指向精神终结的神性。
3.鲜明、浓郁的地域色彩是写作的根。
小说以古成都地域（成都市辖都江堰）为圆心，向四周拓展、辐射。众多的史实、生活的主流、市井的喧闹，都发生在这座后蜀的都城，写尽了古成都的繁华，凸显了古成都的风貌，注入了古成都的灵魂，故鲜明的地域性成了作品深厚的底蕴和坚韧的质地。成都是五朝古都，史有“扬一益二”之称。（扬，扬州；益，成都）古文化、古遗迹、古景观、古庙宇、古风土人情很丰厚，如都江堰、青城山、二王庙、伏龙观，市区内的浣花溪、百花潭、筹边楼、凌烟阁，都是真实的地名，是历史文化的瑰宝。李白、杜甫、岑参、薛涛、陆游在此流连忘返，留下了瑰丽的诗篇。都江堰放水节更是成都一大亮点，作者把川戏变脸、川江号子、民歌、打水脑壳、赶头水的民风民俗、仪式、宗教、神话等文化元素注入其中，不仅展示了城市文脉，展现了充满诗性、史性、神性的特色文化，还体现了人和自然的和谐、天人合一的审美追求，推动故事情节的发展和人物的塑造。
本书还精心塑造了个性鲜明的周世宗柴荣、宋太祖赵匡胤、后蜀主孟昶，蜀将王环、南光海、高彦俦，宋将高怀德、向训、曹彬等众多的历史人物形象，真实再现了后蜀王朝、大周王朝的兴衰史，再现了五代末期到大宋初期由乱到治的历史画卷。既有金戈铁马的战争场面，又有风花雪月的男欢女爱；既有啸聚举旗的壮怀激烈，又有千年悲歌的咏叹哀鸣；既有大江奔腾，又有小桥流水。场面恢宏浩阔，情节跌宕离奇，人物立体丰满，语言雅正灵气，呈现出史诗的品格，让读者真实、艺术地了解这段远逝的历史，解读从历史深处走来的这群君臣妃嫔、英雄豪杰、凡夫俗子。