万物入門: 音とは何か (100 ページ強で、オックスフォード大学の教授が音に関するすべての重要な知識を説明します。中国語と英語のバイリンガル版、超音波、超低周波、スピーカー...リーダーズ ポピュラー サイエンス ライブラリー)

この本を開いて、オックスフォード大学の教授が音に関する重要な知識をすべて教えてくれるのを見てください。英国国立物理学研究所音響学科長が執筆したオックスフォード大学の一般科学書の中英対訳版。全ページに知識ポイントが記載されています。

製品の特徴

編集者の選択

◆100ページ強でオックスフォード教授が音に関する大切な知識をすべて教えます。

◆英国国立物理研究所音響部門長著

◆中国語と英語のバイリンガル版 英語版を見たい場合は、側面の英語ページ番号を参照して5秒以内にすぐに見つけることができます。

◆なんでも入門シリーズは可読性が高いそして、そこには何千冊もの参考書籍のライブラリが含まれています。

◆各本はテーマを徹底的にカバーしており、一冊読むと、対応するテーマが理解できます。明確かつ直接的。

◆1995年からオックスフォード大学出版局から出版されている一連の本はこう呼ぶことができます。町社会の宝。

◆オックスフォード大学が主導し、各分野の世界的専門家が執筆した総合書。

◆全世界で1,000万部以上の発行部数を誇り、多くの書籍が大学の入門教科書に選ばれています。

◆読者の人気の科学ライブラリーに閉じ込められた、簡単な紹介ですべてを説明する本

簡単な紹介

音は私たちが世界を体験するための重要な方法です。私たちの日常のコミュニケーションや音楽の楽しみ、鳥のさえずりや波などの自然音は音と切っても切れない関係にあります。しかし、人間の脳は非常に発達しているため、私たちは呼吸音を使って情報を伝えたり、演説したり、説教したりすることができます。しかし実際には、最初の音が誕生したのは宇宙の誕生後、つまり 137 億年前です。

この短い本では、マイク ゴールドスミスが音の科学とオーディオ文化を考察し、音がどのように生成され耳で感じられるか、ピッチとハーモニーの物理的基礎、そして楽器がどのようにして独特な音を生み出すのかを探ります。彼はまた、音楽芸術の進化と、なぜ音楽が人々を幸せにするのかについても説明しました。聞こえる音と聞こえない音、地下と水中、テクノロジーと有害な音のさまざまな発生源を理解することで、音の背後にある科学を学び、人々の心を動かす音の背後にある科学的真実を理解することができます。

著者について

[イギリス] マイク・ゴールドスミス

ドイツのキール大学で天体物理学の博士号を取得し、英国国立物理研究所の音響部門の責任者を務めています。彼は音響分野で 25 年間働いており、音声、音質、音響の歴史をカバーする音響論文を 40 冊近く執筆しています。彼の作品「アインシュタインと彼の拡大する宇宙」と「カーニバル・ロボット」（2003 年）は、英国王立協会科学図書賞（旧アベンティス科学図書賞）に選ばれました。

目次

01 音の歴史

02 音の性質

03 サウンド・オブ・ハーモニー

04 音を聞く

05 電子音

06 超音波と超低周波

07 水中・地下の音

08 不穏な声

英語の原書

メディアのコメント

「オックスフォード・ジェネラル・スタディズ」は読む価値があり、非常に魅力的です...その中にはたくさんの楽しみがあります...「事実を伝えること」は、優れたポピュラーサイエンス作品の基本的な要件の1つです...それらは魅力的です未知の世界、広大さ、どこを見ても魅力的で好奇心旺盛だから、暗闇に揺らめくホタルからオーデンの挽歌、イェイツまで、それらはすべて私たちが理解したい存在です。

——ニューヨーカーマガジン

「オックスフォード総合研究」が私たちを惹きつけるのは、世界が奇妙で広大であるからであり、暗闇の中で点滅するホタルからオーデンの哀歌からイェイツまで、目に見えるすべてのものはどこにでも存在しているからです。好奇心旺盛で知りたいことがいっぱい。誰もが博学者になりたいわけではありませんが、読書を望む人は皆、優れた学者であり、知識を愛する人です。彼らの目に映る知識は感動的で興味深く、慰めと喜びを与え、驚きと畏怖を呼び起こします。

——ニューヨーカーマガジン

私は「オックスフォード ジェネラル スタディズ」を何冊も持っています。なぜなら、これらの本は常に優れており、新しいテーマに挑戦するのに理想的な方法であり、価格も他の人気のある科学の本に比べて非常に安いからです。これらを読むと、さらに購入するかどうかを決めるのに役立ちます。そういった高価な本。さまざまな分野の著者がこのシリーズで競い合い、そのどれもが洞察力に富み、示唆に富むものです。

——マーク・グライナー 英国の奇妙な出来事雑誌

私はオックスフォード総合研究シリーズが大好きなので、科学の思想や歴史に興味があるすべての人にぜひ読んでほしいです。この一連の書籍は、学習の質を損なうことなく、知識の限界を超え、複雑な問題にアクセスできるようにしています。 「オックスフォード総合講座」シリーズは、人間の思考の発展を知りたい人、特に「オックスフォード総合講座」をどこから始めればよいか分からない人には見逃せない貴重な一冊です。 「コースを知る」は必見のポータルです。

—クレア・フォックス、思想研究所所長

オックスフォード・ジェネラル・スタディーズのように、すべての出版物が、優れた価格、絶妙なデザインと制作、厳格な内容と魅力的なテーマを備えて、このような高みに達することができればいいのに。

――「本屋さん」

専門的で厳格だが決して退屈しない「オックスフォード総合研究」は思想家のウィキペディアです。

——『独立者』

私は「オックスフォード総合コース」シリーズが大好きです。よくできているし、作者は書き方を知っているし、テーマも興味深い。誰でも読める優れた人気科学シリーズです。

——ガール科学者 「ガーディアン」

難しく聞こえるさまざまなテーマについては、その分野の専門家による一連の魅力的な紹介が必要です。これを読めば、知っておくべきことはすべてわかります。

——『ザ・タイムズ』

素晴らしいテーマが、軽快でコンパクトな外観に包まれています...スタイリッシュなデザイン...ポケットに入れて持ち歩くのに最適です。

—リサ・ジャーディン、タイムズ紙

オンライン試し読み

"音 |音の歴史

これまでは、講演者の音量や講演会場の広さの制限により、講演者が対峙できる聴衆はせいぜい数千人程度でした。今では、何千キロも離れた人々と瞬時に、1日後、あるいは1世紀後にも通信できるようになりました。これまでにない方法でサウンドをキャプチャ、録音、分析できます。

サウンドは、明確に定義されていないサウンド アートの分野など、多くの新しい分野で出現し始めています。それは、電子音楽と録音技術の発展の恩恵を受けて、20 世紀初頭から 1930 年代にかけての未来主義運動に由来します。ルイージ・ルッソロの「未来的な大協奏曲」（1917 年）は、初期の重要な例です。最近の例としては、2010 年にターナー賞を受賞した、哀歌の変奏曲シリーズであるスーザン・フィリップスの「Lowlands」があります。関連する分野は、公共の場に適切な BGM を提供するように設計されたアンビエント ミュージックです。これは批評家によってミューザクと呼ばれることがよくあります 1。ブライアン・イーノのアルバム「アンビエント 1: ミュージック・フォー・エアポート」（1978 年）は良い例で、スーパーマーケットで延々と流れる甘ったるいクリスマス・キャロルやそれに付随する音楽でエルフの仮装を強要される陰気な従業員は悪い例です。

アンビエント ミュージックは人工的なサウンドスケープの一例です。この概念はマレー シェーファーによって広められました。マレー・シェーファーは、1960 年代後半にバンクーバーで「ワールド サウンドスケープ プロジェクト」と呼ばれる国際研究プロジェクトを立ち上げ、これが 1993 年の世界音響生態フォーラムの設立につながりました。シェーファーは、音響環境はそこに住む人々の社会状況を明らかにするだけでなく、社会がどのように進化するかを予測することさえできるという刺激的な主張のせいもあって、大きな影響力を持っています。経済学者で博学者のジャック・アタリは、シェーファーのアプローチを用いて、音楽慣習の変化は社会のより広範な変化の前兆であると提案しました。この見解は歴史家アラン・コルバンによってさらに発展させられ、18世紀から19世紀にかけてフランスの田舎の鐘の音によって社会的、経済的関係が形成されたと主張した。 「私の感覚では、たった 1 つのサウンドで歴史と文化全体を垣間見ることができると考えています」とアーティスト兼ライターのブランドン・ラベルは言います。より一般的には、サウンドスケープという概念はこの分野で広く使われていますが、この用語はこの分野で人気があります。もともとシェーファーによって定義されたものは、相対的および動的特性を含む音響環境アプリケーションで使用されてきました。技術史家のエミリー・トンプソンは、音響環境は「物理的環境であると同時に、それを私たちが認識する方法でもある」と指摘しています。

映画では、人工的なサウンドスケープは音響効果によって部分的に構築されます。人工的なサウンドスケープは、ラジオドラマの創設以来、ラジオドラマの主流となってきました。たとえば、古代ギリシャでは、人々は劇場で人工の雷を聞くことができました。映画では、音響効果を設計、制作し、画面上のイベントと同期させるプロセスは、フォーリー1 として知られています。

現在、私たちは音を認識するために耳だけに頼っていませんし、音を生成するために人間の声や機械装置だけに頼っていません。私たちは、超低周波、超高周波、あるいは人には聞こえないほど弱い音を研究して利用することができます。また、膨大なエネルギーを持つ音響ビームを生成することもでき、医療、防衛、地図作成、その他多くの分野で応用されています。第二次世界大戦後、人々は超高強度の音響ビームを生成および誘導する方法を開発し、音響ベースの兵器が本格的に開発され始めました。現在でも使用されているよく知られた例としては、音声コマンドや不快な音を発する長距離音響装置 (LRAD)1 があります。一部の国では、敵や野生動物に対して使用されています。人間社会の進歩に伴い、音の利用はますます広がり、騒音公害は世界各地に広がりました。高感度の聴覚システムはかつて私たちの先祖に数え切れないほどの利便性をもたらし、私たちが音楽を楽しんだり、簡単にコミュニケーションしたりできるようにしましたが、今では私たちにトラブル、ストレス、害をもたらしています。したがって、私たちは音の生成をマスターしましたが、それを制御することにはほど遠いのです。音をコントロールできるようにするには、その性質を理解する必要があります。