【中国からのダイレクトメール】読書大好きI READING PKを前にしたゴールキーパーの不安

編集者の選択

孟景輝師ハンモウセンは「犬や馬のハードワークに喜んで従う」達人です
ヴィム・ヴェンダース監督の同名映画の原作小説
言語の本質に立ち返る冒険
不安や孤独感で徐々に自分を失っていく人
★現代ドイツ文学の「生きた古典」ハントケは、ビューヒナー賞やカフカ賞など重要な文学賞を受賞しています。 2004年ノーベル文学賞受賞者のイェリネク氏は、「ハントケは生きた古典だ。私よりもノーベル文学賞を受賞する資格がある」と語った。
★ハントケ、ベケットに次ぐ現代劇作家。彼の「カスパール」は、ベケットの「ゴドーを待ちながら」と同じくらい伝統的な演劇を破壊するものです。
★ドイツの著名な映画監督ヴェンダースはハントケについて「ペーターは私の最も親しい友人である。現代作家の中で彼の作品だけが私を最も身近に感じ、彼を最も理解し、最も読んでいる」と評した。
★ドラマ監督の孟景輝は常にハントケを憧れの存在としており、20年前の代表作『I Love XXX』はハントケの『観客を叱る』に大きな影響を受けている。

簡単な紹介

「ペナルティキックに直面したときのゴールキーパーの不安」は、「ペナルティキックに直面したときのゴールキーパーの不安」、「監督委員会による歓迎のスピーチ」、「セールスマン」、「農家のボウリング」を含む4つの物語を集めたものです。ピンが道路に落ちます。」
表題作「ペナルティーキックに直面したゴールキーパーの不安」では、主人公のブロックは当時有名なゴールキーパーでした。ある朝、彼は解雇されたと思って理由もなく仕事を辞めました。彼は何の目的もなくウィーンを歩き回った。彼は誤って殺人を犯してしまいました。彼は車で国境の人里離れた場所に行き、身を隠した。彼は新聞で手配書を見て、ついにゴールキーパーの前で立ち止まり、彼が動かずに立ってペナルティーキックをセーブするのを見ていた。
この小説の中でハントケは、言語の正確さへの執着と連続する出来事の非常に詳細な描写を利用して、ヨーゼフ・ブロックの注意の逸脱現象を伝えており、探偵サスペンスの雰囲気を持っています。

著者について

ペーター・ハントケ (1942-)、オーストリアの有名な小説家、劇作家。 「生きた古典」として知られる現代ドイツ文学の最も重要な作家の一人。 1973年にビューヒナー文学賞、2009年にカフカ文学賞を受賞した。小説『ペナルティーキックに直面したゴールキーパーの不安』、『再登場』、『欲望の挽歌』、『左利きの女』、脚本『観客を叱る』、『キャスパー』の著者である。 』、『不思議の瞬間』など。
1961 年に法律を学ぶためにグラーツ大学に入学しました。彼は 24 歳で最初の小説『バンブルビー』を出版しました。それまでは執筆に専念するために学校を中退していました。同年、台本『観客を叱る』を発表し、一躍有名となり、ドイツ文壇に空前のセンセーションを巻き起こした。
彼の『キャスパー』は近代劇史においてベケットの『ゴドーを待ちながら』に匹敵する地位を誇り、「話す劇」と反言語規律を生み出す巨匠としても知られる。
文学作品としてだけでなく、ハントケとヴェンダースが共作した『ベルリンの空の下』は映画史の古典となり、ハントケ監督の映画『左ききの女』はカンヌ国際映画祭最優秀作品賞にノミネートされた。

素晴らしい本のレビュー

1. どの文章も非常に美しく、文章の順序が一気に目につきます。それが私がこの本の好きなところです。文章がある場所から別の場所へどのように流れるか。そのような文章の正確さは、私に映画を作る動機を与えるのに十分でした。
——ヴィム・ヴェンダース

2. ハントケが意図的なタフさとナイフのように鋭い感情を持っていることに疑いの余地はありません。彼の言語において、彼は最高の作家だ。
——ジョン・アップダイク

3. ハントケは生きた古典であり、私よりもノーベル賞を受賞する資格があります。
——エルフリーデ・イェリネク

4. 自己発見をテーマにした現代文学の中で、ハントケが最高です。
——ニューヨーク・タイムズ書評

目次

編集者の序文
セールスマン
監査役会からのご挨拶
農場のボウリング場にピンが落ちたとき
PKを迫られたときのゴールキーパーの不安

素晴らしい本の抜粋

元有名ゴールキーパーで設置者のジョセフ・ブロック氏が朝出勤したとき、自分が解雇されたことを知った。少なくともブロックは、次の出来事をそのような通知として理解した: 彼が工場のドアに現れると、労働者たちがそこに立っていて、朝食をとっている職長だけが彼を見上げ、それから彼は建物建設現場を去った。彼は路上で腕を上げたが、彼の前を通り過ぎた車は――たとえ彼がタクシーを呼ぶために腕を上げたわけでもないのに――タクシーではなかった。その時、ブレー​​キの音が聞こえたのでブロックが振り返ると、彼の後ろにタクシーが停まっていて、タクシーの運転手は悪態をついていた。ブロッホさんは再び振り返ってタクシーに乗り、運転手にナッシュ・マーケットまで行くように頼んだ。
それは美しい10月の日でした。ブロッホは屋台の前で熱々のソーセージを食べ、それから屋台の中を映画館に向かって歩きました。彼は見るものすべてが気になり、できるだけ注意を払おうとしませんでした。映画館で彼は安堵のため息をついた。
その後、彼が不思議に思ったのは、彼が切符売り場のターンテーブルに無言でお金を置いたとき、女性車掌が彼の表情に別の表情で反応したように見えたことです。彼は、画面の横にある電子時計が明るい光を放っていることに気づきました。映画の途中で、彼は鐘が鳴る音を聞いたが、それが映画からの音なのか、外のナッシュマーケットの隣にある教会の鐘楼から聞こえる音なのか、長い間分からなかった。
この季節は特にブドウが安いので、再び路上でブドウを買いました。彼は歩き続け、ブドウを食べ、皮を地面に吐き出しました。最初にチェックしたホテルでは、ブリーフケースしか持っていなかったため拒否されましたが、2 番目のホテルは通りの裏の路地にあり、コンシェルジュが直接彼を 2 階の部屋に連れて行きました。コンシェルジュがまだ出て行っている間、ブロックはベッドに横になり、しばらくして眠りに落ちました。夜、彼は部屋を出て酔っぱらった。その後、意識を取り戻したとき、友人に電話をかけようとしたが、友人は誰も市内に住んでおらず、電話からはコインが出てこなかったため、ブロックはすぐに小銭がなくなった。彼は警察官に警告を発し、停止するよう求められると思ったが、警察官は彼を無視した。ブロッホ氏は、警官が通りの向こう側から自分に何を叫んでいるのか理解できなかったのではないかと思い、車掌が映画のチケットが入ったトレイを自動的に警官に向けた様子を考えた。彼はその動作の速さにあまりにも驚いて、皿から映画のチケットを取り出すのを忘れるところでした。彼は女性車掌のところへ行くことにした。
彼が映画館に着いたとき、窓は暗くなっていました。ブロッホは、男がはしごの上に立って、今日上映される映画のタイトルを翌日の映画に変更しているのを見た。彼は他の映画の名前が見えるまでしばらく待ってからホテルに戻りました。
翌日は土曜日でした。ブロッホはもう一日ホテルに滞在することにした。アメリカ人のカップルを除けば、朝食ルームにいたのは彼だけだった。彼はしばらく彼らの会話に耳を傾けていた。なぜなら彼は以前、ニューヨークのトーナメントにチームを追ったことがあったからだが、彼らの会話はほとんど理解できなかった。それから彼は新聞を買うために急いでホテルを出ました。週末版なので、その新聞はとても重いです。彼はそれらを折りたたむ代わりに、小脇に抱えてホテルまで持ち帰った。彼は片づけられていた朝食のテーブルに座り直し、広告の付録を取り出したので、彼は憂鬱になった。彼は、外で分厚い新聞紙を持った二人が道を歩いているのを見た。彼らが通り過ぎるまで彼は息を止めていた。今になって初めて、彼は彼らがその二人のアメリカ人であることに気づきました;彼らが朝食室のテーブルに座っているのを見たことはありましたが、彼らが外にいるときは気づかなかったのです。
彼はカフェで長い間、コーヒーと一緒にカップで出される水道水を飲み続けた。彼は時々立ち上がって、雑誌に使われている椅子やテーブルから写真を取り出した。ウェイトレスが彼から絵付き新聞の山を持ち帰るとき、彼女は「新聞テーブル」という言葉を使いました。ブロッホは、一方ではそれらの雑誌に目を通すことに耐えられませんでしたが、他方では、完全に読み終わるまで雑誌を脇に置くことができませんでした。時々通りに目を向けると、イラスト雑誌のページと刻々と変化する外の写真とのコントラストが彼をリラックスさせた。彼は出ていくと、イラスト入りの雑誌をテーブルに戻しました。
ナッシュマーケットの屋台は閉まっています。ブロッホが歩いているとき、彼はうっかり足元の地面に投げられた野菜や果物を前方に蹴り飛ばしてしまいました。彼は小屋の間のどこかでおしっこをしましたが、そのとき小屋の壁が尿で真っ黒になっていることに気づきました。
昨日の初めに彼が吐き出したブドウの皮がまだ歩道に残っていた。彼が現金ホイールに紙幣を置くと、お金の回転が止まり、ブロックは何かを言うチャンスを得ました。女性車掌が答えた。彼はさらに何か言いました。珍しいので車掌は彼を見た。これにより彼に続行のチャンスが与えられた。映画館に入ったとき、女性車掌が小説と電気ストーブを隣に置いていたことを思い出した。彼は身を乗り出し、画面上の細部を区別することに集中し始めた。
午後遅く、彼は市街からトラムに乗ってスタジアムに向かった。彼は立ち見のチケットを購入し、捨てずにいた新聞紙の上に座ったが、前の聴衆が視線を変えたが、それは彼に影響を与えなかった。試合中はほとんどの人が座っていました。ブロッホは認識されませんでした。彼は新聞を床に置き、その上にビール瓶を置き、観客を避けるために試合終了のホイッスルが鳴る前にスタジアムから出て行った。彼は、ほとんど空車のバスや路面電車がスタジアムの前に何台も止まっているのを見て驚いた。彼らは今日の重要な試合をそこで待っていたのだ。彼は路面電車に乗りました。彼は長い間そこに一人で座っていましたが、それから待ち始めました。審判は延長戦を指示しましたか？ブロッホが見上げると、太陽が沈み始めているのが見えました。これでは何も言いたくない、と頭を下げた。
突然車の外に風が吹いてきました。 3回に及ぶ終了のホイッスルが鳴り響くのとほぼ同時に、運転手と車掌がバスと路面電車に乗り込んだ。人々はスタジアムからなだれ出た。ブロッホ氏は、ビール瓶がコートに落ちる音や、車の窓に当たる砂埃の音を聞いたと想像した。彼は映画館で後ろにもたれかかっていたが、今度は観客が路面電車の車両に詰め込まれる中、前かがみになった。彼はまるでスタジアムに明かりがついたばかりのように感じた。ナンセンスだ、とブロックは言った。彼はかつてスタジアム・ライツでひどいゴールキーパーだった。
彼は市内で長い時間をかけて電話ボックスを探した。空き電話ボックスを見つけたところ、受話器が引きちぎられて地面に投げ捨てられていた。彼は歩き続け、最終的に西駅に電話をかけました。土曜日だったので、ほとんど人がいませんでした。その後、以前から知っていた女性が電話に出たが、彼女が自分のことを理解するまでしばらく話していた。彼らは西駅近くのレストランで会う約束をしており、そこにジュークボックスがあることを彼は知っていた。彼はジュークボックスにコインを投げ、他の人に曲を選ばせ、女性を待つ間時間を潰した。この間、彼は壁に貼られたサッカー選手の写真やサインを眺めた。数年前、代表チームのフォワードがレストランを借り、その後海外に赴き、残忍なアメリカンリーグチームのコーチを務め、その後リーグ終了とともに姿を消した。ブロッホは、ジュークボックスの隣のテーブルに座っていた女の子と会話を始めました。女の子は後ろに手を伸ばしてランダムに掴み、常に同じレコードを選択していました。彼女は彼の後を追ってレストランから出て行った。彼は彼女を追って一番近い戸口まで行きたかったが、その戸はとっくの昔にすべて閉まっていた。ドアを開けると、歌声から判断すると、2番目のドアの後ろで祈りの儀式が行われていることがわかりました。彼らは最初のドアと2番目のドアの間のエレベーターに入り、ブロックは最上階のボタンを押した。少女はエレベーターが上がる前に再び外に出なければならなかった。ブロッホが二階のボタンを押すと、二人は二階のエレベーターから出て階段の吹き抜けに立った。今、女の子はもっと従順になりました。彼らは一緒に階段を上りました。エレベーターは最上階で止まり、彼らは乗り込み、降りて通りに戻りました。
ブロッホさんはしばらく少女の隣を歩き、それから向きを変えてレストランを探して歩いて戻った。女性はすでにコートを着たまま彼を待っていた。ブロッホさんは、ジュークボックスの隣のテーブルでまだ待っていた少女のガールフレンドに、少女は戻ってこないだろうと告げ、彼と女性はレストランを出た。
ブロッホさんは「ばかばかしい気がする、あなたはコートを着ているのに、私はコートを着ていない。」と言い、女性は彼の腕に抱きついて彼にもたれかかった。腕を差し出すために、彼は彼女に何かを見せるふりをした。それから彼は彼女に何を見せればいいのか分かりませんでした。彼はすぐに夕刊を買いたいと思った。彼らはいくつかの通りを通りましたが、新聞売りを見かけませんでした。最後に、彼らはバスに乗って南駅まで行きましたが、その駅はずっと前に閉鎖されていました。ブロッホは驚いたふりをしたが、実際には本当に驚いていた。女性はすでに車内でハンドバッグを開け、中にあるものをいろいろいじって不快感を示唆していた。彼は彼女に「メモを残すのを忘れました。」と言ったものの、「残す」と「メモ」で何を表現したいのか分かりませんでした。結局彼は一人でタクシーに乗り、ナッシュマーケットへ向かいました。
…

序文/序文

ペーター・ハントケ (1942-) はオーストリアで最も優れた現代作家とみなされており、今日のドイツ、さらには世界の文壇でも注目を集めている作家の一人です。ハントケの人生は型破りで孤独とも言えますが、多くの有名な作家と同様に、その独特の創作スタイルは文壇で長期にわたる議論を引き起こし、賞賛に値する地位を確立しました。ハントケは1966年に有名になって以来、ドイツ文学に次々と奇跡を起こし、「ハウプトマン賞」（1967年）、「ビューヒナー賞」（1973年）、「ハイネ賞」（1973年）など数々の文学賞を受賞している。 2007年）、「トーマス・マン賞」（2008年）、「カフカ賞」（2009年）、「キング・ラザール・ゴールドクロス」（2009年セルビア文学勲章）など。彼の作品は世界中の多くの国に翻訳され紹介されており、現代ドイツ文学として世界的に有名な評価を獲得しています。
ハントケは、オーストリアのケルンテン州グリフィンで鉄道職員の家族に生まれました。ベルリンでの両親との子供時代の経験 (1944 ～ 1948 年) とケルンテンの田舎での若い頃の生活はすべて、彼の自伝的作品に浸透しています。 1961年、ハントケは法学を学ぶためにグラーツ大学に入学し、「シティ・パーク・フォーラム」の文学活動に参加し始め、「グラーツ文学協会」の会員となった。最初の小説『バンブルビー』（1966 年）の出版をきっかけに、彼は学校を放棄し、文学創作に専念するようになりました。ハントケは1966年に戯曲『観客』を発表し、一躍有名になり、ドイツ文壇に空前のセンセーションを巻き起こし、それ以来「グラーツ文学会」が有名になりました。 「観客を叱る」は伝統的な演劇に対するハントケのあからさまな挑戦であり、1960年代初頭の「グラーツ文学協会」による文学創作の共通の追求を典型的に体現している。
『観客を切る』刊行の少し前、ハントケはすでに「四・七協会」文学年会でその才能を発揮し、虎をも恐れない生まれたばかりの子牛のような精神で、文学の弱さと無能を厳しく批判した。伝統的な描写に固執する現代文学。ハントケは、彼のプログラム的なエッセイ（「文学はロマンチックである」、1966年、「私は象牙の塔に住む男です」、1967年）の中で、自分の芸術的見解を明確に述べています。彼にとって、文学は、常に自分自身を理解するための手段です。文学にはまだ実現されていない現実を表現し、不変の価値モデルを打ち破ることを期待しており、リアリズムを追求する記述文学はこの点において無力であると信じている。同時に、彼は文学と芸術の独立を主張し、直接政治的目的に役立つ文学作品に反対した。この時期の主な作品には、演劇『自己告発』（1966年）、『予言』（1966年）、『キャスパー』（1968年）、詩集『内なる世界の外なる世界の内なる世界』などがある。 （1969年）。
1970年代に入ると、「グラーツ文学協会」におけるハントケの創作は、言語ゲームや言語批評から自己追求型の「新しい主観性」文学への移行を先導した。この段階を特徴づける小説は、「ペナルティキックに直面したゴールキーパーの不安」（1970年）、「欲望の挽歌」（1972年）、「長いお別れ」（1972年）、「本当の気持ちの瞬間」（1975年）です。 , " 「左ききの女」（1976）は、さまざまな視点から、実生活の混乱を取り除くために、実生活の経験を表現することで自分自身を見つけようと試みています。 『欲望の挽歌』は、抽象的な言語の試みから自伝的な文学傾向まで、1970年代の「グラーツ文学協会」の先駆けとなった。この小説は 1970 年代のドイツ文壇における新しい主観文学の頂点であり、非常に広い範囲に影響を与えました。
1979年、数年間パリに住んだ後、ハントケはオーストリアに戻り、ザルツブルクで孤独な生活を送りました。この時期に彼が作曲した四部作「スロー・ホームカミング」（「スロー・ホームカミング」、1979年、「聖なる山の黙示録」、1980年、「童話」、1981年、「田舎について」、1981年）はナレーション形式ではあるが、そのスタイルは大きく変わりましたが、生活空間の欠如と自己の探求は依然としてその表現のテーマであり、ハントケにとって現実の世界は単なる偽善的な世界であるため、主体と世界の間の対立が物語の核となっています。 . 名前は醜く、堅苦しく、聞き慣れないものです。彼はこの世界にうんざりしており、芸術的な手段を通じて自分自身の完璧な世界を実現しようとしました。
1980年代以降、ハントケはますます閉ざされた自己世界に囚われているように見えましたが、社会現実の混乱に直面して、芸術の世界に永遠と調和を感じようとし、伝統的な価値観の喪失を嘆きながら文化的な創造を模索しました。ルーツ。 『鉛筆の物語』（1982年）、『痛い中国人』（1983年）、『再登場』（1986年）、『作家の午後』（1987年）、『疲れについて』（1989年）、『裁判』を次々に執筆。 『成功した日々に』（1990年）などしかし、ハントケは象牙の塔に酔いしれた作家ではなく、彼の創作は現代文学の混乱の自然な現れであり、世界の混乱、価値観の崩壊、物語の危機が文学表現を苦境に陥れている。ハントケの閉じた内省は、実際には現実の生活を深く反映しています。
1990年代に入ると、ハントケさんはパリ近郊の田舎に定住した。この時期以降、ソ連の崩壊、東ヨーロッパの混乱、ユーゴスラビア戦争も、この作家と彼の文学創作​​を最前線に押し上げた。 『夢想家よ、第九王国への別れ​​』（1991 年）に始まり、ハントケの作品（『奇妙な瞬間』、1992 年、『ノーマンズベイでの私の日々』、1994 年、『生命の永遠の計画』、1997 年、『ザ・「イメージの消失」、2002年、「失われた痕跡」、2007年など）、戦争の現実と人類の惨状がいたるところに隠されています。 1996年、ハントケは旅行記『ドナウ川、サヴァ川、モラヴァ川、ドリナ川への冬の旅、あるいはセルビアの正義』を出版したが、その内容はメディア言語と情報政治を批判したため、国民の批判の対象となった。ハントケはこれを却下し、自分のやり方を貫くと主張した。 NATO空爆の時代の1999年、彼はセルビアとコソボを2度旅行した。同年、彼のユーゴスラビアドラマ『カヌーの旅、あるいは戦争映画についてのドラマ』がウィーン王立劇場で初演された。ハントケ氏はドイツ軍による両国・地域への爆撃に抗議し、１９７３年に授与されたビューヒナー賞を取り消した。 2006年3月18日、ハントケ氏は元ユーゴスラビア大統領スロボダン・ミロシェヴィッチ氏の葬儀に参列したが、メディアが彼を攻撃し、その結果ヨーロッパの一部の国で彼の演劇公演が中止になった。デュッセルドルフ市政府は彼に授与されたハイネ賞の支払いを拒否した。 。しかし、良心的な作家としてハントケはこれらすべてを無視し、自分の文学創作​​を人類への呼びかけ、戦争の告発、そして歯から歯まで悪を罰する非人道的な破壊方法であると固く信じて、依然として独自の道を歩みました。 「私は観察しています。私は理解しています。私は感じています。私は思い出しています。私は疑問を抱いています。」 したがって、彼は「このいわゆる世界」の代替者になりました。
センチュリー・ウェンジンは、独特のスタイルとカリスマ性を持つこのオーストリアの作家を中国の読者が共同で理解し認識できるようにすることを目的として、8巻の「ハントケ作品集」を順次刊行する。 「ペナルティーキックに直面したときのゴールキーパーの不安」という巻には、ハントケの初期の短編小説 2 冊と中編小説 2 冊が含まれています。この時代のドラマと同様、これらの作品はハントケの美的追求における大胆な試みであり、伝統的な物語スタイルを打ち破り、永遠の物語構造を変え、物と言語、感情と言語、行動と言語の関係を形成しています。テンション。ここでは、作者の現実に対する観察と感情がさまざまな実存的危機に芸術表現として凝縮されており、それぞれのシンボルはこの時代の生存現実と人間の精神状態を深く裏付けるとともに、作者の告白の手がかりを残しています。
短編小説「監査委員会へようこそ」は、ハントケの物語スタイルを試みたデビュー小説です。この小説にはもはや本来の意味での短編小説の物語構造やプロットはなく、いわゆるウェルカムスピーチはほとんどプロットと関係のない描写で危険性や恐怖を語る独白になっている。梁の軋む音、吹き荒れる吹雪、交通事故に遭ったドアマンの息子の悲劇的な運命が、歓迎スピーチの物語的言説の核となっている。これらの場面は物語構造の中で重層的に絡み合い、互いに対比し、生活環境の荒廃と危険性を象徴的に示し、人々を戦慄させます。語り手の「私」はついに絶句状態に陥るが、これも読者に思考を委ねる鍵となっている。
それに対して、『農家のボウリングレーンにピンが落ちるとき』は、そこまで強い危機や恐怖の描写はないものの、静かで深みのある物語の中で、社会環境による人間の荒廃や疎外感を深く感じさせる作品となっている。 ; ここでは日常言語と修辞形式が、突然変異した家族関係の象徴として現れています。小説の中では、二人の若いオーストリア人が、西ベルリン滞在を利用して、長い間会っていなかった叔母に会いに東ベルリンへ向かうという設定だったが、親戚同士の面会では、期待されていた避けられない本音の暴露は見られなかった。 、しかし、ほとんど見知らぬ人がお互いを見つめているだけで、無言の反応で、家族の絆のコミュニケーションが欠けています。物語全体を通して、すべての感じられた物体はコミュニケーションを妨げる象徴となり、登場人物の失語症は人間同士の交流にギャップを生み出します。寒い気候と親戚の集まりには、物語の深い構造が含まれています。小説の最後、二人の若者が知らず知らずのうちに終電に乗り遅れてしまうシーンは、家族愛への期待を表しており、小説のタイトルは作者が読者に解読を委ねる叙述ミステリーとなっている。
「ペナルティキックに直面したゴールキーパーの不安」と「セールスマン」もハントケの物語スタイルの先駆者です。特に「ペナルティキックに直面したゴールキーパーの不安」はドイツ文壇でヒットし、すぐに映画化（1971年）されました。どちらの小説も探偵小説の風味が強く、従来の小説の枠を超えています。言語ゲームのようなナレーションとともに、ひとつのモノローグと意識の流れによって、読者は記述言語と記述対象との間の巨大な緊張感の中で作品の内なる意味を感じることができる。
『セールスマン』は本筋もプロットもストーリーもない小説であり、作者の意図は新しいタイプの推理小説を書くことではない。主人公のセールスマンはあらゆるものを観察し、細部に至るまで記録し、あらゆる場所の目撃者となります。章のタイトルからも分かるように、この小説は主人公そのものではなく、「秩序と無秩序」の弁証法的交替について描かれている。各章は 2 つの部分に分かれており、最初の部分では、ナレーターが次に起こる出来事の概要と理論的構築を示し、概要を紹介して議論します。第二部は小説の説明であり、その構造は互いに論理的なつながりがないように見える文章のモザイクとして提示され、探偵のプロットの断片的な想像力が論理的に不合理な不条理な主張と絡み合い、正確な詳細な説明には言葉遣いや事実上の矛盾が伴います。この物語形式がこれまでの小説の物語形式を打ち破り、その表現の可能性を不可能にしていることは明らかである。しかし、小説が描くものは決して恣意的で無関係な断片ではなく、物語形式や視点の変化によって、描かれるものも変化する。小説の中のすべての感情とすべての文章が読者の心を動かし、さまざまな断片の間に必然的なつながりを無意識に確立しようとさせます。「この小説はロサンゼルスでも西ベルリンでも、冬の舞台でもありません。 「または夏：読者がそれを読んでいる限り、それは読者の心の中で起こります。」著者は、読者がその中で恐ろしい物語と恐ろしい現実的な物語を見つけることができることを意図しています、なぜなら「すべての文が人々をもたらす物語であるからです」現実に戻れ"。
『セールスマン』と比べると、小説『ペナルティキックに直面したゴールキーパーの不安』は章立てがなく単純明快な構造をしており、三人称で語られているものの、最初から最後まで主人公の視点が支配的である。主人公のブロックは当時有名なゴールキーパーでした。ある朝、彼は解雇されたと思って理由もなく仕事を辞めました。彼は何の目的もなくウィーンを歩き回った。彼は偶然、女性映画指揮者のゲルダと一夜限りの関係を持ったが、理由もなく彼女を絞殺した。彼は車で国境の人里離れた場所に行き、身を隠した。彼は新聞で手配書を見て、ついにゴールキーパーの前で立ち止まり、彼が動かずに立ってペナルティーキックをセーブするのを見ていた。この殺人事件は終わることはなく、忘れ去られたかのように思われた。小説の説明の中で、著者はブロックのますます問題を抱えた認識に焦点を当てています。ブロッホは、周囲の物体、個人、さらには自分の体全体さえも認識できませんでした。周囲のあらゆる細部から、彼は自分自身に対する痛ましいヒントや、自分に仕掛けられた罠を思い起こした。これらの考えにより、彼は制御できない驚くべき行動を実行することを余儀なくされました。ブロッホは存在の現実に悩む病人であり、彼の観察と認識は追跡者のものです。
この小説にはハントケの言語に対する批判意識が深く浸透している。ブロッホと彼の環境との関係と同様に、言語と知覚の間の危機が小説の物語全体に伴う。 「ペナルティーキックに直面したときのゴールキーパーの不安」は、1970 年代初頭のドイツの中編小説の真珠にふさわしい作品です。
私たちは、これらの作品集が継続的に読者に新たな読書体験と楽しみをもたらし、そこから利益を得られることを意図して、ハントケの作品を選択して出版します。ただし、私たちのレベルに限界があるため、選択と翻訳の漏れは避けられませんので、ご批判と修正をお願いします。
ハン・ルイシアン
2012 年 6 月