[중국에서 온 다이렉트 메일] I READING은 독서를 좋아한다.페널티킥에 직면한 골키퍼의 불안

편집자의 선택

Meng Jinghui Shi Hang Mou Sen은 "개와 말의 노고를 기꺼이 따르려는" 주인입니다.
빔 벤더스 감독의 동명 영화를 원작으로 한 소설.
언어의 본질로 돌아가는 모험
불안과 외로움 속에 점점 자신을 잃어가는 사람
★현대 독일 문학의 '살아있는 고전' 한트케는 뷔히너상, 카프카상 등 중요한 문학상을 수상했습니다. 2004년 노벨문학상 수상자인 옐리네크는 “한트케는 살아있는 고전이다. 그는 나보다 노벨문학상을 받을 자격이 더 크다”고 말했다.
★베케트 이후 가장 중요한 현대 극작가 한트케. 그의 "Caspar"는 베케트의 "고도를 기다리며"만큼 전통극을 전복시켰습니다.
★독일의 유명한 감독 벤더스는 한트케에 대해 다음과 같이 말했습니다. "피터는 나의 가장 가까운 친구입니다. 현대 작가들 중에서 그의 작품만이 나를 그와 가장 가깝게 느끼고, 그를 가장 이해하고, 가장 많이 읽게 만듭니다."
★드라마 감독 맹징희는 항상 한트커를 자신의 우상으로 여겨왔고, 20년 전 그의 걸작 "XXX를 사랑해"는 한트케의 "청중을 꾸짖다"에 깊은 영향을 받았습니다.

간략한 소개

『페널티킥을 당할 때의 골키퍼의 불안』은 『페널티킥을 당할 때의 골키퍼의 불안』, 『감독위원회 환영사』, 『세일즈맨』, 『농부의 볼링』 등 4편의 이야기를 모아놓은 책이다. 핀이 길에 떨어졌어요."
타이틀 스토리 '페널티킥에 직면한 골키퍼의 불안'에서 주인공 블로흐는 당대 유명한 골키퍼였다. 어느 날 아침, 그는 자신이 해고되었다고 생각했기 때문에 이유 없이 직장을 그만뒀습니다. 그는 아무 목적도 없이 비엔나를 돌아다녔다. 그는 실수로 살인을 저질렀습니다. 그는 차를 타고 국경의 외딴 곳으로 가서 숨었습니다. 그는 신문에서 수배 공고를 보고 마침내 골키퍼 앞에 멈춰 서서 꼼짝 않고 서서 페널티킥을 막는 모습을 지켜봤다.
소설에서 한트케는 언어의 정확성에 대한 집착과 일련의 사건에 대한 극도로 상세한 묘사를 통해 요제프 블로흐의 주의력 일탈 현상을 전달했으며, 소설은 탐정 서스펜스의 분위기를 풍긴다.

저자 소개

오스트리아의 유명한 소설가이자 극작가인 피터 한트케(Peter Handke, 1942- ). "살아있는 고전"으로 알려진 현대 독일 문학의 가장 중요한 작가 중 한 명입니다. 1973년 뷔히너 문학상, 2009년 카프카 문학상을 수상했다. 소설 『페널티킥을 맞을 때의 골키퍼의 불안』, 『재현』, 『욕망의 비가』, 『왼손잡이 여자』, 대본 『관객을 꾸짖다』, 『캐스퍼』 등의 작가이다. ", "이상한 순간" 등
1961년에 그는 법학을 공부하기 위해 그라츠 대학교에 입학했습니다. 그는 24세에 첫 소설 『범블비』를 출간했다. 그 전에는 글쓰기에 전념하기 위해 학교를 자퇴했다. 같은 해에 그는 자신을 단숨에 유명하게 만든 대본 『관객을 꾸짖다』를 출간해 독일 문학계에 유례없는 센세이션을 일으켰다.
그의 '캐스퍼'는 현대극사에서 베케트의 '고도를 기다리며'에 버금가는 위상을 갖고 있으며, '말하는 극' 창작과 반언어 규율의 대가로도 알려져 있다.
문학 창작 외에도 한트케와 벤더스가 공동 집필한 <베를린 하늘 아래>는 영화사의 고전이 되었고, 한트케 감독의 영화 <왼손잡이 여자>는 칸 영화제 최우수 작품상 후보에 올랐다.

멋진 서평

1. 모든 문장이 매우 아름답고, 문장의 순서가 갑자기 눈길을 끌 것입니다. 이것이 바로 내가 이 책을 좋아하는 이유이다. 문장이 한 곳에서 다른 곳으로 흐르는 방식. 그런 글쓰기의 정확성은 제가 영화를 만들도록 영감을 주기에 충분했습니다.
——빔 벤더스

2. 한트케가 의도적인 강인함과 날카로운 감정을 갖고 있다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 그의 언어로 보면 그는 최고의 작가이다.
——존 업다이크

3. 한트케는 살아있는 고전으로 나보다 노벨상을 받을 자격이 더 크다.
——엘프리데 옐리네크

4. 자기발견을 주제로 한 동시대의 글 가운데 한트케(Handke)가 가장 뛰어나다.
——뉴욕 타임즈 서평

목차

편집자의 서문
판매원
감사위원회의 환영 인사
농장 볼링장에 핀이 떨어졌을 때
페널티킥에 직면한 골키퍼의 불안

멋진 책 발췌

전직 골키퍼였던 설치기사 Joseph Bloch가 아침에 출근했을 때 자신이 해고되었다는 사실을 알게 되었습니다. 적어도 블로흐는 다음 사건을 그러한 예고로 이해했다: 그가 공장 문에 나타났을 때 노동자들은 그곳에 서 있었고, 아침 식사를 하고 있던 감독만이 그를 올려다보고 나서 그는 건물 건설 현장을 떠났다. 그는 거리에서 팔을 들었지만 그를 지나쳐 가던 차는 택시를 부르기 위해 팔을 전혀 들지 않았음에도 불구하고 택시가 아니었습니다. 그러다가 브레이크 소리가 들리더니 블로흐가 뒤를 돌아보는데 뒤에는 택시가 주차되어 있었고 택시기사는 욕을 하고 있었습니다. 블로흐는 다시 돌아서서 택시를 타고 운전사에게 내쉬 마켓까지 운전해 달라고 부탁했습니다.
아름다운 10월의 어느 날이었습니다. Bloch는 매점 앞에서 뜨거운 소시지를 먹은 다음 매점을 지나 영화관으로 걸어갔습니다. 그가 본 모든 것이 그를 괴롭혔고 그는 가능한 한 관심을 거의 기울이지 않으려고 노력했습니다. 영화관에서 그는 안도의 한숨을 쉬었다.
나중에 그는 매표소에서 말없이 돈을 턴테이블에 올려 놓자 여차장이 그의 표정에 또 다른 표정으로 반응하는 것 같아 이상하다는 것을 깨달았다. 그는 화면 옆에 밝은 빛을 내는 전자 시계를 발견했습니다. 영화 중간에 종소리가 들려왔는데, 그게 영화에서 나오는 소리인지, 아니면 바깥 내쉬마켓 옆 교회 종탑에서 나는 소리인지 오랫동안 알 수 없었다.
또 길에서 포도를 샀는데, 이번 시즌에는 포도가 특히 저렴해요. 그는 계속 걸으며 포도를 먹고 그 껍질을 땅에 뱉었습니다. 그가 확인한 첫 번째 호텔은 서류가방만 갖고 있었다는 이유로 그를 돌려보냈고, 두 번째 호텔은 길 뒤편 골목에 있었는데 컨시어지가 직접 위층 방으로 데려다줬다. 컨시어지가 아직 걸어 나가는 동안 블로흐는 침대에 누워 잠시 후 잠이 들었습니다. 밤에 그는 방을 나가 술에 취했다. 나중에 의식을 되찾았을 때 그는 친구들에게 전화를 걸고 싶었는데, 그의 친구 중 누구도 도시에 살지 않았고 전화기에서 동전이 나오지 않았기 때문에 Bloch는 곧 잔돈이 부족했습니다. 그는 정지하라는 요청을 받을 것이라고 생각하여 경찰관을 신고했지만 경찰관은 그를 무시했습니다. Bloch는 경찰관이 길 건너편에서 자신에게 소리치는 것을 이해하지 못한 것인지 궁금해했고, 차장이 어떻게 자동으로 영화 표 쟁반을 자기 쪽으로 돌렸는지 생각했습니다. 그는 액션의 속도에 너무 놀라서 접시에서 영화 티켓을 꺼내는 것을 거의 잊어버릴 뻔했습니다. 그는 여성 지휘자로 가기로 결정했습니다.
그가 영화관에 도착했을 때 창문은 어두워졌습니다. Bloch는 한 남자가 사다리 위에 서서 오늘 상영하는 영화 제목을 다음 날 상영하는 영화 제목으로 바꾸는 것을 보았습니다. 그는 다른 영화의 제목을 볼 때까지 잠시 기다렸다가 호텔로 돌아갔다.
그 다음날은 토요일이었다. Bloch는 하루 더 호텔에 머물기로 결정했습니다. 미국인 부부를 제외하면 조찬식당의 손님은 그 사람뿐이었다. 그는 잠시 동안 그들의 대화를 듣고 있었습니다. 왜냐하면 그는 팀과 함께 뉴욕에서 열린 토너먼트에 참석했기 때문에 그들의 대화를 거의 이해할 수 없었기 때문입니다. 그런 다음 그는 신문을 사러 재빨리 호텔 밖으로 나갔습니다. 주말판이라 그 신문들이 엄청 무겁거든요. 그는 그것들을 접는 대신 팔에 끼고 호텔로 돌아왔습니다. 그는 치워진 아침 식탁에 다시 앉아 광고보조식품을 꺼내는 모습에 우울해졌다. 그는 밖에서 두꺼운 신문을 들고 거리를 걷고 있는 두 사람을 보았습니다. 그는 그들이 지나갈 때까지 숨을 참았다. 이제야 그는 그 두 사람이 미국인이라는 것을 알아차렸습니다. 그들은 아침 식사 식당의 테이블에 앉아 있는 것을 보았지만 밖에 있을 때는 그들을 알아보지 못했습니다.
그는 카페에서 커피와 함께 컵에 담긴 수돗물을 마시며 오랜 시간을 보냈습니다. 그는 가끔씩 자리에서 일어나 잡지용 의자와 테이블에서 화보 한 장을 꺼냈다. 웨이트리스는 그림이 그려진 신문 더미를 그에게서 돌려받았을 때 "신문 테이블"이라는 단어를 사용했습니다. 한편으로 블로흐는 그 잡지들을 훑어볼 엄두도 못냈지만, 다른 한편으로는 잡지가 완전히 끝날 때까지 한쪽으로 치워둘 수도 없었습니다. 그는 이따금씩 거리를 바라보았고, 잡지 삽화와 시시각각 변하는 바깥 그림의 대비가 그를 편안하게 만들었다. 그는 나가면서 그림이 그려진 잡지를 다시 테이블 위에 올려 놓았습니다.
내쉬 마켓(Nash Market)의 노점은 문을 닫습니다. 블로흐는 걸어가면서 자신의 발치에 땅에 던져져 있던 야채와 과일을 무심코 앞으로 걷어찼습니다. 칸막이 사이 어딘가에서 그는 소변을 보았는데, 칸막이 벽이 소변으로 인해 온통 검게 변해 있는 것을 발견했습니다.
어제 그가 뱉어낸 포도껍질이 아직도 보도에 남아 있었다. 그가 현금 바퀴에 지폐를 올려놓았을 때, 돈이 회전하는 것을 멈추고 Bloch는 무언가 말할 기회를 얻었습니다. 여성 차장이 대답했다. 그는 더 많은 말을 했습니다. 이것은 특이한 일이었기 때문에 차장은 그를 쳐다보았습니다. 이것은 그에게 계속할 기회를 주었다. 영화관에 들어갔을 때 그는 여지휘자가 그녀 옆에 소설과 전기 스토브를 가지고 있다는 것을 기억했습니다. 그는 뒤로 기대어 화면의 세부 사항을 구별하는 데 집중하기 시작했습니다.
오후 늦게 그는 트램을 타고 도시를 나와 경기장으로 들어갔습니다. 스탠딩 티켓을 사서 한 번도 버리지 않은 신문 위에 앉았는데, 앞자리 관객들의 시선이 바뀌었지만 그에게는 아무런 영향이 없었다. 경기 중에는 대부분의 사람들이 자리에 앉았습니다. Bloch가 인식되지 않았습니다. 그는 신문을 바닥에 놔두고 그 위에 맥주 한 병을 올려놓은 뒤, 종료 휘슬이 울리기 전 관중을 피해 경기장을 나섰다. 그는 경기장 앞에 거의 비어 있는 수많은 버스와 트램이 주차되어 있는 것을 보고 놀랐습니다. 그들은 오늘 중요한 경기를 기다리고 있었습니다. 그는 트램을 탔습니다. 그는 오랫동안 혼자 앉아 있다가 기다리기 시작했습니다. 심판이 연장근무를 줬나요? Bloch는 고개를 들어 해가 지기 시작하는 것을 보았습니다. 그는 이것으로 아무것도 표현하고 싶지 않았고 고개를 숙였습니다.
갑자기 차 밖에서 바람이 불었습니다. 3번의 종료 휘슬이 울리는 것과 거의 동시에 운전사와 차장들이 버스와 트램에 탑승했습니다. 경기장에서 사람들이 쏟아져 나왔다. 블로흐는 맥주병이 코트에 떨어지는 소리, 먼지가 차창에 부딪히는 소리를 듣는다고 상상했습니다. 그는 영화관에서 뒤로 몸을 기댔으나 이제는 관객들이 전차에 탑승할 때 앞으로 몸을 기댔다. 그는 마치 경기장에 불이 켜진 것 같은 느낌을 받았습니다. 말도 안돼, Bloch가 말했다. 그는 Stadium Lights에서 끔찍한 골키퍼였습니다.
도시에서 그는 전화 부스를 찾는 데 오랜 시간을 보냈습니다. 빈 전화 부스를 발견한 그는 수화기가 뜯겨져 땅바닥에 던져진 것을 발견했다. 그는 계속해서 걸어가다가 마침내 서역에 전화를 걸었습니다. 토요일이라 사람이 거의 없었습니다. 나중에 그가 이전에 알고 지냈던 여성이 전화를 받았고, 그는 자신이 누구인지 알기 전에 잠시 이야기를 나눴습니다. 그들은 서부 기차역 근처의 레스토랑에서 만나기로 약속했고, 그곳에 주크박스가 있다는 것을 알고 있었습니다. 그는 주크박스에 동전을 던져 다른 사람들이 노래를 선택하게 하고 여자를 기다리며 시간을 보냈다. 그 동안 그는 벽에 붙은 축구 선수들의 사진과 사인을 바라보았습니다. 몇 년 전, 국가대표 포워드가 레스토랑을 빌린 후, 잔혹한 아메리칸 리그 팀 중 한 팀을 코치하기 위해 해외로 나갔고, 리그가 망하자 사라졌습니다. Bloch는 주크박스 옆 테이블에 앉아 뒤로 손을 뻗어 무작위로 집어 들고 항상 같은 레코드를 선택하고 있던 소녀와 대화를 시작했습니다. 그녀는 그를 따라 식당 밖으로 나갔다. 그는 그녀를 따라 가장 가까운 출입구로 가고 싶었지만 그 문은 오래 전에 모두 닫혀 있었습니다. 문을 열었을 때 노래 소리로 판단하면 두 번째 문 뒤에서 기도회가 열리고 있는 것을 발견했습니다. 그들은 첫 번째 문과 두 번째 문 사이에 있는 엘리베이터에 들어갔고, 블로흐는 꼭대기 층 버튼을 눌렀습니다. 소녀는 엘리베이터가 올라가기 전에 다시 나가야 했다. 블로흐는 2층 버튼을 누르고 2층 엘리베이터에서 내려 계단통에 섰다. 이제 그 소녀는 더욱 유순해졌습니다. 그들은 함께 계단을 올라갔습니다. 엘리베이터는 꼭대기 층에 멈췄고, 그들은 엘리베이터를 타고 내려 다시 거리로 나갔다.
블로흐는 잠시 동안 그 소녀 옆에서 걷다가 뒤를 돌아 식당을 찾아 다시 걸어갔습니다. 그 여자는 이미 코트를 입은 채 그를 기다리고 있었다. Bloch는 여전히 주크박스 옆 테이블에서 기다리고 있는 소녀의 여자 친구에게 소녀가 돌아오지 않을 것이라고 말하고 그와 그 여자는 레스토랑을 떠났습니다.
블로흐는 "말도 안되는 기분이 든다. 당신은 코트를 입고 있는데 나는 코트를 입지 않았다"고 말했다. 여자는 그의 품에 안겨 그에게 기대었다. 그는 팔을 내밀기 위해 그녀에게 뭔가를 보여주는 척했습니다. 그렇다면 그는 그녀에게 무엇을 보여줄지 몰랐습니다. 그는 즉시 석간 신문을 사고 싶다는 생각이 들었습니다. 그들은 여러 거리를 지나갔지만 신문 파는 사람은 한 명도 보이지 않았습니다. 마침내 그들은 버스를 타고 남역까지 갔는데, 그 역은 오래 전에 문을 닫았습니다. 블로흐는 놀란 척했지만 사실 그는 정말 놀랐습니다. 여자는 이미 차 안에서 핸드백을 열어보고, 그 안에 있는 여러가지 물건들을 가지고 놀면서 그에게 자신이 불편하다는 암시를 주었습니다. 그는 그녀에게 "당신에게 메모를 남기는 것을 잊었습니다."라고 말했지만 그는 "떠나다"와 "메모"로 무엇을 표현하고 싶은지 몰랐습니다. 어쨌든 그는 결국 혼자 택시를 타고 내쉬마켓으로 향했다.
…

서문/서문

페터 한트케(Peter Handke, 1942-)는 오스트리아 최고의 현대 작가로 평가받고 있으며, 오늘날 독일 문학계는 물론 세계 문학계에서도 주목받는 인물 중 한 명입니다. 한트케의 삶은 파격적이고 고독했다고 할 수 있는데, 많은 유명 작가들처럼 그의 독특한 창작 스타일은 문학계에서 지속적인 논쟁을 불러일으키며 존경할 만한 위치를 확립했다. 1966년 유명해진 이후 한트케는 독일 문학에 잇달아 기적을 일으키며 '하웁트만상'(1967), '뷔히너상'(1973), '하이네상'(1973) 등 수많은 문학상을 수상했다. 2007), 『토마스 만 상』(2008), 『카프카 상』(2009), 『킹 라자르 금십자』(세르비아 문학훈장, 2009년) 등 그의 작품은 번역되어 전 세계 여러 나라에 소개되어 현대 독일 문학에 대한 세계적 명성을 얻었습니다.
Handke는 오스트리아 카린시아 그리핀의 철도 직원 가족에게서 태어났습니다. 베를린에서 부모와 함께한 어린 시절의 경험(1944-1948)과 Kärnten 시골에서의 어린 시절 생활은 모두 그의 자서전 작품에 스며들어 있습니다. 1961년 한트케는 법학을 공부하기 위해 그라츠 대학교에 입학했고, '시티 파크 포럼'의 문학 활동에 참여하기 시작했으며, '그라츠 문학 협회'의 회원이 되었습니다. 그의 첫 번째 소설 "범블비"(1966)의 출판으로 인해 그는 학교를 그만두고 문학 창작에 전념했습니다. 1966년 한트케는 희곡 <청중>을 출간했는데, 이 작품은 그를 단숨에 유명하게 만들었고, 독일 문학계에 유례없는 센세이션을 일으켰고, 이후 <그라츠 문학협회>를 유명하게 만들었다. '관객을 꾸짖다'는 전통극에 대한 한트케의 공개적인 도전이자, 1960년대 초 '그라츠 문학협회'의 문학창작에 대한 공통된 추구를 전형적으로 구현하고 있다.
한트케는 『관중을 자르다』가 출간되기 직전에 이미 『47회』 문예연회에서 그 재능을 발휘했고, 호랑이를 무서워하지 않는 갓 태어난 송아지의 정신으로 문학가의 나약함과 무능함을 신랄하게 비판했다. 전통적인 묘사를 고수하는 현대 문학. 그의 프로그래밍 에세이("문학은 낭만주의", 1966; "나는 상아탑에 사는 남자입니다", 1967)에서 한트케는 자신의 예술적 견해를 분명히 밝혔습니다. 그에게 문학은 자신을 끊임없이 이해하기 위한 수단입니다. 는 문학 작품이 아직 실현되지 않은 현실을 표현하고 불변의 가치관을 깨뜨릴 것을 기대하며, 그런 점에서 리얼리즘을 추구하는 서사문학은 무력하다고 믿는다. 동시에 그는 문학과 예술의 독립을 주장하고 정치적인 목적에 직접적으로 봉사하는 문학 작품에 반대했다. 이 시기의 주요 작품으로는 희곡 『자기고소』(1966), 『예언』(1966), 『캐스퍼』(1968), 시집 『내면의 내면세계』(1966) 등이 있다. (1969).
1970년대에 들어서면서 한트케의 '그라츠 문학협회' 창작물은 언어 게임과 언어 비평에서 자기 추구적인 '새로운 주체성' 문학으로 전환하는 데 앞장섰다. 이 단계를 대표하는 소설로는 『페널티킥을 당할 때의 골키퍼의 불안』(1970), 『욕망의 비가』(1972), 『오랜 이별』(1972), 『진심의 순간』(1975) 등이 있다. , " "왼손잡이 여자"(1976)는 다양한 관점에서 실제 생활의 혼란을 없애기 위해 실제 생활 경험을 표현함으로써 자신을 찾으려고 시도합니다. 『욕망의 비가』는 추상적 언어적 시도에서 자전적 문학적 경향에 이르기까지 1970년대 '그라츠 문학회'를 개척했다. 이 소설은 1970년대 독일 문학계의 새로운 주체문학의 정점이자 매우 폭넓은 영향을 미쳤다.
1979년 파리에서 몇 년간 살다가 오스트리아로 돌아온 한트케는 잘츠부르크에서 고독한 삶을 살았다. 이 시기에 그가 작곡한 4부작 "느린 귀향"("느린 귀향", 1979; "거룩한 산의 묵시록", 1980; "어린이 이야기", 1981; "시골에 대하여", 1981)은 내레이션에 있지만 스타일은 다음과 같습니다. 많이 변했지만 생활 공간의 부족과 자아에 대한 탐구는 여전히 표현의 주제이고, 주체와 세계의 갈등이 서사의 핵심을 이루고 있기 때문에 한트케에게 현실 세계는 단지 위선적인 세계일 뿐이기 때문이다. .. 이름이 추악하고 딱딱하고 낯설다. 그는 이 세상에 지쳐 예술적 수단을 통해 자신만의 완벽한 세계를 실현하고자 노력했다.
1980년대부터 한트케는 점점 폐쇄적인 자아세계에 갇혀 있는 듯 보였고, 혼란스러운 사회현실에 직면하여 미술계에서 영원성과 화합을 느끼고자 했으며, 전통적 가치의 상실을 애도하면서 문화적 탐구를 추구했다. 뿌리. 그는 <연필 이야기>(1982), <고통스러운 중국인>(1983), <재현>(1986), <작가의 오후>(1987), <피곤함>(1989), <재판>(1989) 등을 잇달아 집필했다. "성공적인 날들"(1990) 등. 그러나 한트케는 상아탑에 취한 작가가 아니라, 그의 창작은 세계의 혼란, 가치체계의 붕괴, 서사적 위기가 문학적 표현을 혼란에 빠뜨리는 동시대 문학의 혼란을 자연스럽게 드러낸다. 한트케의 닫힌 성찰은 사실 현실에 대한 깊은 성찰이다.
1990년대에 접어든 한트케는 파리 인근 시골에 정착했다. 이 시기 이후 소련의 붕괴, 동유럽의 혼란, 유고슬라비아 전쟁 역시 이 작가와 그의 문학 창작물을 전면에 내세웠다. "The Dreamer Farewell to the Ninth Kingdom"(1991)을 시작으로 한트케의 작품("The Moment of Strangeness", 1992; "My Years in No Man's Bay", 1994; "Planning the Eternity of Life", 1997; "The Moment of Strangeness", 1994) 이미지의 소멸', 2002; '잃어버린 자의 흔적', 2007 등), 전쟁의 현실과 인간 본성의 재앙이 도처에 숨겨져 있다. 1996년 한트케는 미디어 언어와 정보 정치를 비판한 여행기 "다뉴브, 사바, 모라바, 드리나 강으로의 겨울 여행 또는 세르비아를 위한 정의"를 출판하여 대중의 비판의 대상이 되었습니다. 한트케는 이를 일축하고 자신만의 방식을 고집했습니다. 1999년 NATO 공습 당시 그는 세르비아와 코소보를 두 번 여행했습니다. 같은 해 유고슬라비아를 주제로 한 그의 드라마 "카누 여행 또는 전쟁 영화에 관한 드라마"가 비엔나 왕립극장에서 초연되었습니다. 한트케는 독일군의 양국 및 지역 폭격에 항의하여 1973년 그에게 수여된 뷔히너상을 철회했습니다. 2006년 3월 18일 한트케는 전 유고슬라비아 대통령 슬로보단 밀로세비치의 장례식에 참석했으나 언론의 공격을 받아 일부 유럽 국가에서 그의 연극 공연이 취소됐다. . 그러나 성실한 작가로서 한트케는 이 모든 것을 무시하고 자신의 문학 창작을 인류애에 대한 요구, 전쟁에 대한 고발, 악에 대한 이의 처벌이라는 비인도적인 파괴 방법으로 확고히 자신의 길을 갔다. 나는 관찰하고 있다. 이해하고 있다. 느끼고 있다. 회상하고 있다. 질문하고 있다." 그리하여 그는 '이른바 이 세계'의 대안이 되었다.
Century Wenjing은 중국 독자들이 독특한 문체와 카리스마를 지닌 이 오스트리아 작가를 공동으로 이해하고 인식할 수 있도록 하는 것을 목표로 "한트케 전집" 8권을 연속으로 출시할 예정입니다. 『페널티킥에 직면한 골키퍼의 불안』에는 한트케의 초기 단편소설 2편과 중편소설 2편이 수록되어 있다. 이 시대의 드라마와 마찬가지로 이 작품들은 한트케의 미적 추구에 대한 과감한 시도로, 전통적인 서사 방식을 깨고 영원한 이야기 ​​구조를 변화시키며 사물과 언어, 감정과 언어, 행동과 언어의 관계를 형성한다. 긴장. 여기에 작가는 자신의 관찰과 현실에 대한 감정을 예술적 표현에 있어 다양한 실존적 위기로 응축하고 있으며, 각각의 상징은 이 시대의 생존현실과 인간의 심리 상태를 깊이 확인시키며, 또한 작가의 고백에 대한 단서를 남긴다.
단편 소설 "감독위원회에 오신 것을 환영합니다"는 한트케가 자신의 서사 스타일을 시도한 데뷔 소설입니다. 이 소설은 더 이상 본래의 단편 소설의 서사 구조와 줄거리를 갖고 있지 않으며, 이른바 환영 연설은 줄거리 연결이 없는 서술 속에서 위험과 공포에 대한 독백이 되어버렸다. 삐걱거리는 들보, 맹렬한 눈보라, 교통사고로 인한 문지기 아들의 비극적인 운명은 환영사 담론의 핵심을 이룬다. 이 장면들은 서사 구조에서 다층적이고 얽혀 있으며 서로 대조되며 생활 환경의 황폐함과 위험을 상징적으로 보여 사람들을 전율하게 만듭니다. 화자 '나'는 결국 말문이 막히는 상황에 빠지게 되는데, 이는 독자들의 고민의 열쇠이기도 하다.
이에 비해 <농부의 볼링장에 핀이 떨어지면>은 위기와 공포를 강하게 표현하지 못하지만, 잔잔하고 심오한 서사를 통해 사회 환경이 초래하는 인간 본성의 참담함을 깊이 느끼게 한다. 소외, 일상 언어와 수사적 형식은 여기에서 돌연변이된 가족 관계의 상징으로 나타납니다. 소설 속 오스트리아 청년 두 명은 서베를린의 체류 기간을 이용해 오랫동안 만나지 못했던 고모를 만나러 동베를린으로 가는데, 친척들의 만남은 예상했던 필연적인 진심의 발현을 보여주지 못했다. , 그러나 거의 낯선 사람들만이 서로를 바라보고 있습니다. , 말없는 반응, 가족간의 의사소통이 부족합니다. 서사 전반에 걸쳐 느껴지는 모든 사물은 의사소통을 차단하는 상징이 되고, 등장인물의 실어증은 인간 상호작용의 공백을 구성한다. 추운 날씨와 친척들의 만남은 서사의 깊은 구조를 담고 있다. 소설의 마지막에는 두 젊은이가 자신도 모르게 막차를 잡지 못하는 모습이 그려져 가족애에 대한 기대감을 드러냈고, 소설의 제목은 작가가 독자들에게 풀도록 남겨둔 서사적 미스터리다.
『페널티킥에 직면한 골키퍼의 불안』과 『세일즈맨』 역시 한트케 서사의 선구자적 작품이다. 특히 『페널티킥에 직면한 골키퍼의 불안』은 독일 문학계에서 히트를 쳤고, 곧 영화화되기도 했다(1971). 두 소설 모두 탐정소설의 풍미가 강하며 전통적인 소설의 경계를 뛰어넘는다. 언어 게임 같은 내레이션과 함께 하나의 독백과 의식의 흐름은 서술적 언어와 서술적 대상 사이의 엄청난 긴장 속에서 독자로 하여금 작품의 내적 의미를 느끼게 한다.
『세일즈맨』은 줄거리도, 줄거리도, 스토리도 없는 소설이며, 작가의 의도는 새로운 유형의 탐정소설을 쓰려는 것이 아니다. 세일즈맨인 주인공은 모든 것을 관찰하고 아주 작은 부분까지 기록하며 어디에서나 증인이다. 이 소설은 주인공 자신에 관한 것이 아니라 '질서와 무질서'의 변증법적 교대를 다룬 장 제목에서 알 수 있다. 각 장은 두 부분으로 나누어져 있습니다. 첫 번째 부분에서는 내레이터가 다음에 일어날 사건에 대한 일반적인 개요와 이론적 구성을 제공하고 요약을 소개하며 이에 대해 논의합니다. 두 번째 부분은 소설의 설명 부분으로, 서로 논리적으로 연결되지 않는 것처럼 보이는 문장들의 모자이크로 구조가 제시되고, 탐정 플롯의 단편적인 상상력이 논리적으로 어처구니 없는 황당한 주장과 얽혀 있다. 자세한 설명에는 언어와 사실적 불일치가 수반됩니다. 이 서사형식은 지금까지 익숙했던 소설 서사방식을 깨고 표현의 가능성을 불가능하게 만드는 것은 분명하다. 그러나 소설이 묘사하는 것은 결코 자의적이고 무관한 단편이 아니며, 서사형식과 관점의 변화에 ​​따라 묘사되는 대상도 달라진다. 소설 속의 모든 감정과 모든 문장은 독자들의 마음을 감동시켜 독자들이 무의식적으로 다양한 단편들 사이의 필연적인 연결을 모색하게 만들 것입니다. "이 소설은 로스앤젤레스나 서베를린에서 일어나지 않으며, 겨울에도 일어나지 않습니다. 아니면 여름: 독자가 읽는 한 독자의 마음 속에서 일어날 것입니다." 저자는 독자들이 그 속에서 무서운 이야기, 무서운 현실적인 이야기를 찾을 수 있기를 의도합니다. 왜냐하면 "모든 문장은 사람들을 데려갈 이야기"이기 때문입니다. 현실로 돌아오다”.
『세일즈맨』에 비해 소설 『페널티킥을 앞둔 골키퍼의 불안』은 장도 없고 단순하고 명쾌한 구조를 가지고 있으며, 3인칭 서술형이지만 처음부터 끝까지 주인공의 시점이 지배적이다. 주인공 블로흐는 당시 유명한 골키퍼였습니다. 어느 날 아침, 그는 자신이 해고되었다고 생각했기 때문에 이유 없이 직장을 그만뒀습니다. 그는 아무 목적도 없이 비엔나를 돌아다녔다. 그는 우연히 여성 영화 지휘자 게르다와 하룻밤을 보내게 되지만, 이유 없이 그녀를 목졸라 죽인다. 그는 차를 타고 국경의 외딴 곳으로 가서 숨었습니다. 그는 신문에서 수배 공고를 보고 마침내 골키퍼 앞에 멈춰 서서 꼼짝 않고 서서 페널티킥을 막는 모습을 지켜봤다. 이 살인사건은 끝나지 않았고 잊혀진 것 같았다. 소설 설명에서 작가의 초점은 점점 더 어려워지는 Bloch의 인식에 있습니다. Bloch는 주변 물체, 개인, 심지어 자신의 몸 전체를 인식할 수 없었습니다. 그는 환경의 모든 세부 사항에서 자신을 위한 고통스러운 힌트나 자신을 위해 설정된 함정을 떠올렸습니다. 이러한 생각 때문에 그는 자신이 통제할 수 없는 놀라운 행동을 하게 되었습니다. 블로흐는 존재의 현실에 괴로워하는 병자이며, 그의 관찰과 인식은 추적받는 자의 관찰과 인식이다.
이 소설에는 한트케의 언어에 대한 비판의식이 깊이 스며들어 있다. Bloch의 환경과의 관계처럼, 언어와 인식 사이의 위기는 소설의 서사 전반에 걸쳐 수반됩니다. 『페널티킥에 직면한 골키퍼의 불안』은 1970년대 초 독일 소설의 진주라 할 만하다.
우리는 이 컬렉션이 독자들에게 계속해서 또 다른 독서 경험과 즐거움을 선사하고 그로부터 혜택을 받을 수 있다는 의도로 한트케의 작품을 선택하고 출판합니다. 다만, 저희의 한계로 인해 선정 및 번역의 누락이 불가피하오니 많은 비판과 정정 부탁드립니다.
한 루이샹
2012년 6월