21天搞定电影剧本（修订版）

★帮助你在21天之内写出带有你个人印记的独特剧本！
★用最简要、最实用的文字写成的编剧指南，好莱坞圈内编剧的行业标准书。《21天搞定电影剧本（修订版）》从剧本格式到阶段任务、操作步骤，为你科学规划21天写作之旅，用生动亲切的语言向你介绍编剧需要了解的一切知识
★从如何写完一个剧本到将它推销出去。它帮助你发现心中的想法，挖掘你的编剧潜力，从内心世界和外部环境两方面入手，将编剧有可能遇到的障碍一一罗列、剖析、化解。

《21天搞定电影剧本（修订版）》一本用最简要、最实用的文字写成的编剧技巧书，一本从准备编剧到完成剧本的行动指南。
《21天搞定电影剧本（修订版）》不涉及高深的理论，但充满实战的技巧，作者从内心世界和外部环境两方面入手，将编剧有可能遇到的障碍一一罗列、剖析、化解。本书提出在21天里搞定剧本的概念，不限于实际操作的步骤，更旨在通过这一概念鼓励编剧同自己的内心交流，发现自己的潜力，从而达到自我认识的深化。作者还在书中列举了许多颇为实用的技巧，比如如何分配和安排写作时间，如何提炼电影的主题，甚至如何改善写作环境等等。作者尤其针对编剧在写作中可能出现的心理问题做出了深刻的剖析，并且提出了行之有效的解决方案。

维基·金（Viki King），美国广受欢迎的电影顾问，从1968年起开始为许多黄金段电视节目撰稿，并为许多编剧提供咨询服务。维基·金在世界各地的各大电影院校，包括加利福尼亚大学洛杉矶分校(UCLA)、南加州大学（USC）、纽约大学（NYU）都做过客座讲座，在加州大学洛杉矶分校开设有“内心电影之道”的课程。

周舟，中国电影艺术研究中心电影学硕士，北京师范大学艺术与传媒系博士，现就职于中国电影艺术研究中心。常年担任《电影》杂志编辑、《看电影》杂志撰稿人，电影频道《佳片有约》特约影评人。多年来致力于美国电影与好莱坞剧作研究，参与编写《欧洲电影赏析》，并有译著《电影的力量》《你的剧本逊毙了》等。

★我把这本编剧书推荐给我的所有学生。它以一种坦诚、率直的风格，鼓励和倡导了一种极富创造力的思维模式。它让人耳目一新，既非高不可攀，也不艰深晦涩。也正因为这份轻松平易，才得以化解大多数艺术从业者对此类书籍极易产生的心防。你完全可以信任它，让它引领你径直奔向你故事的心脏。维基会牵着你的手，带你领悟：结构绝不是一个死板僵化的公式，它能把你用想象力召唤出的一切都纳入其中。
———艾伦·瓦特（Alan Wate），畅销书《钻石狗》（Diamond Dogs）作者
洛杉矶编剧研究室创立人

★我承认———完美主义成了我的拦路石，我一拖再拖，迟迟不能动笔。而你写的“别想太多，放手去写”对我来说无疑是一剂对症良药。
———埃米·哈里斯（Amy Harris）
美剧《欲望都市》（Sex and the City）、电影《倒霉爱神》（Just My Luck）编剧

★多亏了维基。我是一个编剧，现在我的生活大变样了。旧的一页翻过，所有的一切都焕然一新。维基对于人类生活、经历和需求的深刻见解，尤其让我五体投地。
———唐·克利里（Don Cleary）

★这本书有助于把写剧本这个令人生畏的艰巨任务，分解为若干件每次只用8 分钟即可完成的事儿。从前我以为写作前需要海量的准备工作，现在我明白了———其实就是拿起笔这么简单。
———丹·肯德尔（Dan Kendall）

赞誉
致中国读者 维基·金
Part 1 全书概貌
第一章 承诺，承诺
第二章 什么是内心电影之道？
Part 2 怎么准备
第三章 写什么
第四章 怎么去写
第五章 目前你知道的
第六章 从准备过渡到出发”
Part 3 21天写完你的电影
第七章 你的自由初稿：用心写作
第八章你的改写稿：用脑写作
Part 4 直面难以克服的障碍
第九章 禅与成事的最高艺术
第十章 外部障碍：怎么在埋头写作时，还交得起房租
第十一章 时间
第十二章地点和物件
第十三章 我该找个写作搭档么？怎么找？
第十四章 对爱侣的指导：怎么关怀和培育一个“潜在”剧作家
第十五章 编剧的家庭启蒙书
第十六章 内心障碍你为什么停下，怎么才能继续
第十七章 没有所谓的创作瓶颈
第十八章 高级臆想症，一种慢性病
第十九章 阶段与时期
第二十章 文思堵塞怎么办
第二十一章 你的梦
第二十二章行动
Part 5 结束语
第二十三章 没有哪个行业像娱乐业
后记
译后记
出版后记 写你心中的剧本

年龄的主题将会是你找到你内心电影主题的钥匙
你的故事其实就是你人生的隐喻，你笔下的人物就是你自己。这并不意味着你的故事只能是一个正在写剧本的编剧的故事，而是说你最关注的人生问题会在你的故事中出现并得到探讨。
在你写故事的时候，你会不知不觉地这样做。故事其实就是用个性来说明共性。你对你自己这个个体了解得越清晰，你讲述的那个故事也会越有力，越普适于大众。
主题虽是具体而特定的，却有无穷无尽的普适性。只要你明确了你的主题，你就会有力量排除一切困难将它进行到底。
下面为你提供一张人生速记表，用来帮助你找出你的人生议题，它会对你要写的故事产生深远的影响。
摇滚年代
我们从17岁开始。你应该体验过那种试图找到平衡的感觉：你一边努力跟上成人的脚步，一边尝试发现自我。你的电影可能是关于初恋的———既残酷又美妙，既伤痛又甜蜜。
到了19岁，你的人生主题渐渐转向“到底什么是最重要的”。你总是以一副疏离而直接的方式对这个世界品头论足。你的主人公可能是个态度鲜明的强势人物。
“我特别么？我很特别。我不特别。”
20岁出头，主题变成了“我很好，但世界很糟”。年近30，演变成了“我很好，世界就那样，但是我们该如何融入这世界？”
在你20多岁的时候，你是一个为了赚钱努力奋斗的女人么？你买车了么？是不是说到车就得扯出你老爸？这确实是很多父女之间的联系所在。你的车一坏，你就会给老爸打电话，而你的车老是坏。或者你的新车是老爸帮你买的单。这是一个矛盾重重的时期———你在金钱和情感之间举棋不定：是让一个家伙来照顾你，还是自己照顾自己？
20多岁时你会乐于卸去多余的负担，你得作出抉择：哪些是真正属于你的信仰，哪些是你的长辈强加于你的，哪些是毫无必要的。当然你的自我并非固若金汤，一些事情常常会让你的情绪起伏波动。你的电影中可能会让这个世界终结，因为这样你才能更加热爱这个世界。可能有一个“训诫”的场景，至少有个30多岁的人物会被设置得像个小丑。你想展示腐败、高尚和堕落。你的主角颇有几分理想主义，他会被引诱去“背叛”自己的理想，但他还是抵制了所有诱惑，并且最终赢得胜利。
20多岁的年纪是美好的，然而你很难发现自己真正想要什么。你真正明白自己想要什么得等到35、36岁。
未完成的成长课题
30出头，你的人生主题之一是如何处理与父母的关系。其实这是一个从十几岁开始延续至今的未完成的成长课题。仿佛就是一场对战：“你父母是什么样的人“VS“你是什么样的人，你想成为什么样的人”。这场你与父母的对战是你的自我保卫之战。你希望得到他们的认可，但是又认为只有孩子才需要得到他们的认可。而你已经不是孩子了———你也会老，会死。在这个阶段你会真的长大成熟甚至超过自己的父母。当然你的故事中并不一定会出现一个父亲或母亲来现身说法，可能你会用其他一些权威人物来代替，甚至是一个大魔头。如果你写的是一个凶杀悬疑故事，那可能是因为你 28对父母的反抗情绪很强烈，而电影正是你抒发情绪的佳径。
30岁是一个转折点，就像剧本中的第30页一样。不管之前你在干什么，都会发生彻底的改变。你踏上了一条完全不同的路，尤其是工作和爱情。突然之间，你发现了一些对你来说真正重要的东西。
对男人来说，最有趣的年龄段之一就是他们30出头的几年，他们突然迫切地想在35岁之前界定自己的男子气概。这是你觉得必须证明自己的时期：“这〔那〕正是未能成功的原因”；“时间不多了”；“你必须实话实说了“。这是优秀剧本的多产时段。你有一个想法长期郁积在心底深处，熊熊燃烧，正欲喷薄而出，就像纪录片《大家伙》（The Big One）淤那样，但是你并不确定是否应该把它写出来———或者写另一个更“商业”的剧本。勇敢奔向你的《大家伙》吧，否则你将在50岁的时候陷入困境，最终还得折返回来一偿未了的夙愿。
你不大会去写“去做还是去死”这样生死关头的主题，因为虽然你觉得你不做就会死，但事实是你不做也不会死。一旦剧本教给了你这重要的一课，你已经为你的下一个剧本定好了主题———当你没什么需要证明的时候，你已经证明了一切。当然那会出现在你年近40的时候，一般是在37岁，你开始知道你一切都不错的时候。对于女人来说，35岁到40岁是爱情主题的上佳时段，因为你正在探索与伴侣维持关系的新方式。如果你的人物是一个情场失意者，那么是时候结束这一切了。“该看我的了。”
年近40，如果你还没做自己想做的事，这个时候你会选择去做，因为你希望能赶在40岁之前“梦想成真”。
盛放年华
40岁是一个重要的时段———如果你想成为自己想成为的那种人。这是一个评定个人价值的时段。比如，一个男人会买一艘帆船或一辆跑车来奖励自己经济方面的成就，男人需要“达到预定目的”。
女人40岁的主题则更关注她们自身的力量，来“巩固已经拥有的一切”。
人生其实从40岁才真正开始，因为你终于可以松开勒得太久的野心的缰绳了。现在重要的已经不是你如何适应这个世界，而是你为自己创造了一个什么样的世界以及你为这个世界贡献了什么。
到底什么时候是中年？
年近50之时，主题往往反映的也是你此时萦绕于心的念头———“我已经尽力了么“或者“就是这样了么”。
身体方面则在“我快散架了”和“我从没觉得自己这么年轻过”的两极之间摇摆。一个40多岁的作者笔下很有可能写出一个十几岁孩子的母亲决定去参加马拉松比赛的故事。这个故事可以说涵盖了这一时段的所有人生议题———体能、毅力、成就、希望。这个时段也容易诞生和年轻情人堕入情网的爱情故事，或者一个挣脱羁绊的故事，比如一个行政高层离开他事务缠身的公司，走向自然原始的丛林。
新的开始
到了50岁，你常常会走回自己的老路。这时会是怎样的情形呢？
你会在思想上有一个转变，会乐意搞点大动作，或者至少会有一次异国假期。你的电影主题会转为一个更具探索性的新领域，而有些所谓的新领域其实就是你曾在人生旅途中放弃的。比如，如果你在30出头的时候没有写《大家伙》，现在你会回头去写。是时候改写你的历史，追求你真正想要的东西了。如果你是男人，你的主人公可能30多岁，正经历人生的考验。如果你是女人，你可能正在经历“空巢”综合症。当你看到自己最小的孩子奔向人生崭新的可能，同时却眼见自己人生的可能性在不断减少，这种“空巢“感会无比强烈。这是你上佳的“复活时刻”，现在该轮到那个你曾错过的自己上场了。
跟你讲讲露丝的故事，她决定把外婆的债券兑现，做些特别的事，但却不知道这事是什么。她把能想到的100项“复活”活动列表———包括买1000朵黄玫瑰，也包括把化油器修好。几个星期后，我收到她从加勒比寄来的明信片：我正用外婆的债券玩潜水。爱你的露丝。
如果你是一个孩子已经长大离家的女人，最好把你熟悉的东西写下来。别以为它一文不值，别老觉得你必须写侦探惊悚片。
我就是我
如果你到了60岁，你的主题之一就是回忆。
你历经岁月的磨练，具备了深远的视野。如果你觉得还没有做过你一生中真正想做的事情，这时你会有一种紧迫感：绝不能带着遗憾入土。所以你的电影可能会关注一个“追寻———获得“的主题。但是那些60多岁的作者笔下故事涉及最多的主题，同时也是我最青睐的主题之一，即：“就是这样了。如此而已。就这么多了。”
……