古典愛情等餘華代表性的中篇佳作課外文學小說餘華作品集中國現當代文學小說隨筆書籍時代文藝出版社

編輯推薦

看完本書，你才知道餘華不只《活著》、《兄弟》和《許三觀賣血記》！

本書收錄四部餘華代表性的中篇小說。

這裡面不僅有陰鬱、冷酷的血腥場面，更重要的是，餘華讓我們看到，人是如何被暴力挾持著往前走，又成為暴力的製造者和犧牲者。

這是從惡夢出發抵達夢魘的敘述，暴力和血腥在字裡行間湧動。

餘華用簡單、細碎的語句，用極其迷戀的重複、時間、長度，讓他的小說敘事，既宏大，有充滿細節，既簡單，又有朦朧的粘稠感，像面臨死亡和血液一樣，汩汩地流淌著。

死亡不是失去生命，而是走出了時間！

內容簡介

《河邊的錯誤》收錄了四部餘華先*代表性的中篇小說。小說以一種冷靜的筆調描寫死亡、血腥與*，並在此基礎上揭示人性的殘酷與存在的荒謬。

一個被河溪環繞的小鎮上發生了駭人聽聞的殺人案，警察馬哲奉命去調查，不料案件陷入困境，整個小鎮都被恐慌的氣氛所籠罩…
——《河邊的錯誤》
出身貧寒的柳生在昌盛之時上京趕考，在一座大宅的閣樓內邂逅小姐惠，並相約趕考後再見。數月後，落榜的柳生重回舊地，赫然發現當初的閣樓以不復存在…
——《古典愛情》
兩個男人在咖啡館裡旁觀了一場兇殺案，被警察收走身份證，數日後寄還身份證時錯誤地將兩人身份證互換，兩人因此互相通信，並在信中推理咖啡館兇殺案的緣由，卻不料導致了另一場兇殺…

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作者簡介

餘華

1960年4月3日出生於浙江杭州，當過5年牙醫，1983年開始寫作，主要作品有《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》《兄弟》《第*》和中短篇小說《十八歲出門遠行》《河邊的錯誤》《一九八六年》《古典愛情》等多部。作品已翻譯成35種語言，在美國、英國、法國、德國、義大利、西班牙、俄羅斯、日本等37個國家和地區出版。曾獲義大利格林札納‧卡佛文學獎（1998年）,法國文學與藝術騎士勳章（2004年），法國國際信使外國小說獎（2008年），義大利朱塞佩‧阿切爾比國際文學獎（2014年）等。

目錄

代序：命運的看法比我們準確

河邊的錯誤

古典愛情

偶然事件

一九八六年

前言

於是馬哲決定搜查瘋子的房間。在他那凌亂的屋內，他們找到了麼四婆婆那把遺失的柴。上面沾滿血跡。經過化驗，柴上血跡的血型與麼四婆婆的血型一致。
——《河邊的錯誤》


幼女被拖入棚內後，夥計捉住她的身子，將其手臂放在樹樁上。幼女兩眼瞟出棚外，看那婦人，所以沒見店主已舉起利斧。婦人並不看幼女。柳生看著店主的利斧猛劈下去，聽得「咔嚓」一聲，骨頭被砍斷了，一股血四濺開來，濺得店主一臉都是。幼女在「咔嚓」聲裡身子晃動了一下。然後她才扭回頭來看個究竟，看到自己的手臂躺在樹樁上，一時間目瞪口呆。半晌，才長嚎幾聲，身子便倒在了地上。
——《古典愛情》

媒體評論

是餘華對這個世界之本質的基本指證，它也是貫穿餘華小說始終的一個主詞。如《一九八、六年》、《現實一種》、《河邊的錯誤》、《古典愛》等作品，寫的多是一種純粹的*體*，並用*體*這個寓言作為精神*和思想*的一個轉喻，以完成對一種內在真實的書寫。
——謝有順（註明文學評論家）

卡爾維諾說：「我們可以說，幾個世紀以來，文學中有兩種對立的傾向互相競爭：一種傾向致力於把語言變為一種像雲朵一樣，或者說得更好一點，像纖細的塵埃一樣，或說得再好一點，磁場中磁力線一樣盤旋於物外的某種毫無重量的因素。另外一種傾向則致力於給予語言以沉重感、密度和事物、軀體和感受的具體性。」在《河邊的錯》等一些中短篇小說中，餘華確實實現了卡爾維諾所說的「把語言變成一種像雲朵一樣」的質感。

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線上試讀

命運的看法比我們更準確
（代序）
我曾經被這樣的兩句話深深吸引，*句話來自美國作家艾薩克·辛格的哥哥。這位很早就開始寫作，後來又被人們遺忘的作家這樣教導他的弟弟：「看法總是要陳舊過時，而事實永遠不會陳舊過時。」第二句話出自一位古老的希臘人之口：“命運的看法比我們更準確。”
在這裡，他們都否定了“看法”，而且都為此尋找到一個有力的藉口：那位辛格家族的成員十分實際地強調了“事實”；古希臘人則更相信不可知的事物，指出的是「命運」。他們有一點是相同的，那就是「事實」和「命運」都要比「看法」寬廣得多，就像秋天一樣；而「看法」又是什麼？在他們眼中很可能只是一片樹葉。人們總是喜歡不斷地發表自己的看法，這幾乎成了狂妄自大的根源，於是人們真以為一葉可以見秋了，而忘記了它其實只是一個形容詞。
後來，我又讀到了蒙田的書，這位令人讚嘆不已的作家告訴我們：「按自己的能力來判斷事物的正誤是愚蠢的。」他說：「為什麼不想一想，我們自己的看法常常充滿矛盾？多少昨天還是信條的東西，今天卻成了謊言？」蒙田暗示我們：「看法」在很大程度上是虛榮和好奇在作怪，「好奇心引導我們到處管閒事，虛榮心則禁止我們留下懸而未決的問題」。
四個世紀以後，許多知名人士站出來為蒙田的話作證。 1943年，IBM公司的董事長托馬斯·沃森胸有成竹地告訴人們：“我想，5台計算機足以滿足整個世界市場。”另一位無聲電影時代造就的富翁哈里·華納，在1927年堅信：“哪一個傢伙願意聽到演員發出聲音？」而蒙田的同胞福煦元帥，這位法國軍事學院院長，*世界大戰協約國軍總司令，對當時剛出現的飛機十分喜愛，他說：“飛機是一種有趣的玩具，但毫無軍事價值。”
我知道能讓蒙田深感愉快的證詞遠遠不止這些。這些證人的錯誤並不是信口開河，並不是不負責任地說一些自己不太了解的事。他們所說的恰恰是他們*熟悉的，無論是托馬斯·沃森，還是哈里·華納，或者是福煦元帥，都毫無疑問地擁有著上述看法的。問題就出在這裡，往往是自負的開始，就像得意使人忘形一樣，他們開始對未來發表看法了。而對他們來說，未來只是時間向前延伸而已，除此之外他們對未來就一無所知了。就像1899年那位美國*局的委員下令拆除他的辦公室一樣，理由是「天底下發明得出來的東西都已經發明完了」。

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