罪与罚（套装全2册）

1·作者精彩深刻的心理描写，仿佛是与主人公一道去犯罪， 又一道去忏悔，让读者恍若置身其中，深刻感受到了主人公的痛苦和忏悔。
2·广阔的现实主义生活画面和强烈的时代气息。
3·故事情节跌宕起伏， 紧张曲折。
4·充分显示了陀思妥耶夫斯基在刻画人物心理方面的杰出才能。

《罪与罚（套装全2册）》牢固地确立了陀氏的创作风格，这是他的第一部以刑事案件为基础的社会哲理小说，同时又是一部侧重心理描写的长篇小说。拉斯柯尔尼科夫是个贫穷的大学生，认为自己是一个拿破仑式的超人。在极度贫困之下，他杀死了放高利贷的老太婆，并自以为可以拯救苦难的现实。令他意想不到的是，他并不能直面宗教的压力以及道义上的遣责，让他痛苦不堪。最终，他还是选择了自首。

陀思妥耶夫斯基，俄国文学史上的卓越代表，19世纪著名的小说家。与托尔斯泰、屠格涅夫齐名，被认为足以与莎士比亚、但丁、塞万提斯、卢梭和歌德这些伟大人物并列。”

王健夫，著名的翻译家，主要的译著有《复活》《死屋手记》《陀思妥耶夫斯基传》《契科夫幽默小说选》等。

★托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基是两个最伟大的天才；他们以自己天才的力量震撼了全世界，使整个欧洲惊愕地注视着俄罗斯，他们两个人都足以与莎士比亚、但丁、塞万提斯、卢梭和歌德这些伟大人物并列。
——高尔基

第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
第六部
尾声

第一部·二
前面已经说过，拉斯柯尔尼科夫离群索居，落落寡合，不愿同任何人交往，特别是最近一个时期。可是现在不知为什么，他又突然想与人接近了。他身上仿佛发生了新的变化，强烈渴望与人交往。
整整一个月来，他忧心忡忡，万般苦恼，心情郁闷而又亢奋。这把他折磨得疲惫不堪，他真想换换环境，去喘口气，哪怕一分钟也好，不管什么样的环境都行。所以尽管酒馆里空气窒闷、龌龊不堪，但他仍很乐意待在这里。
酒馆老板一般待在另一个房间里，也时常到店堂里来。这时，他不知从什么地方走下台阶，首先看到的是他那双十分漂亮的擦得锃亮、有着红色大翻口的皮靴。他穿着一件紧身长外套和一件污迹斑斑的黑缎子坎肩，没有系领带。他整个脸上仿佛涂着一层油，看上去就像一把铁锁。柜台后面站着的是一个约莫十四五岁的小男孩，另一个年纪更小的小男孩正把顾客点的酒菜端到桌上去。柜台上摆着一些黄瓜丝、黑面包干和切得很小的鱼块。酒馆里闷热得叫人坐
不住，弥漫着一股浓重的酒味，仿佛只消在这样的环境里待上五分钟，人就会酩酊大醉的。
往往有这样的说法：我们偶然与一些素昧平生的人相遇，还没来得及说一句话，不知怎的，我们便突然对他们产生了兴趣。那个坐在远处、看上去像个退职官吏的顾客，似乎就给拉斯柯尔尼科夫留下这样的一种印象。后来，年轻人曾好几次回忆起这第一印象，甚至把这次的萍水相逢归于他的预感。他目不转睛地打量着那个官吏，当然还因为那个官吏也在目不转睛地望着他。显而易见，那个人很想跟他说话。那个官吏对酒馆里的其他人，包括老板在内，似乎都已看惯，看腻了，甚至对那些人抱着几分高傲的轻蔑态度，似乎认为他们的社会地位都比他低，文化修养也不如他高，他和他们没有什么好谈的。此人中等身材，体格健壮；已年过半百，头上也已出现白发，头顶上还秃了一大块；由于经常酗酒，面孔浮肿泛黄，甚至有点发绿；眼皮微肿，一双像裂缝一样细小、有点发红的眼睛炯炯放光。不过，他身上有一种十分奇怪的东西：他目光中似乎流露出兴奋和喜悦的神情，也许还蕴藏着聪明和才智，不过同时，又仿佛隐约流露出一种疯狂。他穿一件破旧不堪的黑色燕尾服，纽扣几乎已经掉光，只剩下一个还勉勉强强地挂在上面。他赶紧把那个纽扣扣上，显然是想要保持一点体面。黄土布坎肩下面露出皱皱巴巴、沾满油垢和酒污的胸衣。他的脸刮成官吏的模样，但显然已
有好多天没刮了，浓密的青灰色胡茬子已经又长出来了。言谈话语中，他颇有点官吏的派头，举止得体而且有风度。不过他心烦意乱，头发也蓬乱不堪。由于苦闷烦恼，他有时用两手支住脑袋，将磨破的肘部支在满是酒污、发黏的桌子上。末了，他直勾勾地望着拉斯柯尔尼科夫，声音洪亮而利落地说：
“先生，不揣冒昧，我可以跟您体面地谈一谈吗？您的外貌虽然并不怎么惹人注目，可是我的经验告诉我，您是一个有教养的人，并不习惯饮酒。我本人一向敬重那些教养有素而且情感真挚的人。此外，我担任公职，官衔九品。鄙人姓马尔美拉多夫，九品文官。恕我冒昧地问一句：您担任公职吗？”
“不，我在读书……”年轻人回答，他对这种与众不同、矫揉造作的说话腔调以及这种开门见山的直率态度，感到有点吃惊。虽然刚才有一阵工夫他很想同什么人随便交谈一下，可是当有人真的先跟他说话时，他又突然感到不快和气恼，平日的那股厌恶情绪又涌上心头。平时，他十分厌恶那些与他接触，或希望与他接触的人。
“原来是个大学生，或者说曾经是个大学生！”那个官吏大声喊起来。“果然不出所料！我有经验，先生，而且经验丰富！”为了表示赞许，他把一个手指头按在脑门上。“上过大学，或者在什么学堂里受过教育！请告诉我……”他欠起身来，抓着自己的酒瓶和酒杯，摇摇晃晃地走到年轻人跟前，在他身旁坐下来，身子稍微斜对着他。他已经喝醉了，但说起话来仍滔滔不绝，谈锋很健，虽然偶尔有点前言不搭后语，话语也显得有点啰唆。他甚至贪婪地向拉斯柯尔尼科夫凑过身去，好像他也有整一个月没有跟人说过话似的。
“先生。”他几乎以一种庄重的口气开口说道，“贫穷不是罪过，这是真理。我也知道，酗酒不是美德，此话更加千真万确。可是赤贫，先生，赤贫却是一种罪过呀。您在贫穷时还能保持自己天生的高尚情操，可是一旦陷入赤贫，任何人都无法保持高尚的情操。您要是陷入赤贫，人们不是用棍棒把您赶出人群，而是用扫帚把您扫出去，为的是让您遭受更大的侮辱。这样做也是对的，因为倘使我陷入赤贫，我自己就首先心甘情愿地侮辱我自己。正因为如此，我才天天进酒馆喝酒！先生，一个月以前，列别加特尼科夫先生把我太太痛打了一顿，不过，我那位太太可不是我！您明白我的意思吗？请允许我再问您一个问题，就算是纯粹出于好奇吧：您在涅瓦河上，在运送干草的船舶上住过吗？”
“没有，没有住过。”拉斯柯尔尼科夫回答。“那是怎么一回事？”
“嗯，先生，我就是从那儿来的，已经是第五夜了……”
他斟上一杯酒，一饮而尽，接着陷入沉思。的确，看得出来，他衣服上，甚至头发上，还粘着一些干草。他很可能已经有五天没有脱过衣服，也没有洗过脸了，特别是他那双又胖又红的手显得很脏，指甲黑黢黢的。
他的话似乎引起了大家的注意，虽然这种注意是漫不经心的。
柜台后面的那个伙计发出吃吃的笑声，酒馆老板似乎也特意从上面的房间走下来，想听听这个“小丑”在讲些什么。他在稍远的地方坐下来，懒洋洋但却神气十足地打着哈欠。显然，马尔美拉多夫在这里已为大家所熟悉。他在谈话中之所以喜欢咬文嚼字、使用文绉绉的语体，大概是因为他经常在酒馆里同各种各样的陌生人海阔天空地闲聊，已经成为习惯。这种习惯，对于某些酒徒，特别是对于那些在家受到严格管制或压制的人来说，已经变成一种需要。也许正因为如此，他们遇到喝酒的伙伴时，总是竭力为自己辩护，倘有可能，甚至还想博得别人的尊敬。
“小丑！”酒馆老板大声说。“你为什么不去工作？既然是个官儿，你为什么不去上班？”
“我为什么不去上班吗，先生？”马尔美拉多夫接口道，并专门冲着拉斯柯尔尼科夫说话，仿佛这个问题是他提出来的。“我为什么不上班？我如此穷困潦倒，枉活在这人世上，难道我心里就不难受吗？一个月以前，列别加特尼科夫先生动手打我太太的时候，我当时正醉卧在床上，难道我就不痛苦吗？对不起，年轻人，您是否曾经……嗯……您是否也曾无指望地向别人告过贷？”
“告过贷……不过您说无指望，是什么意思？”
“无指望就是毫无希望的意思，因为您事先就知道，什么也借不到。比方说吧，您事先就确切地知道，那个人，那个最善良、最有用的公民，无论如何也不会借钱给您的。请问，他为什么要借钱给您呢？他也知道我是不会还的。出于怜悯吗？可是那位一直关注着新思想发展的列别加特尼科夫先生前天就曾向我解释说，在我们这个时代，怜悯心甚至为科学所不允许，在创立了政治经济学的英国就是这种情况。请问，他为什么要借钱给我呢？可是尽管您事先就知道他不会借给您钱，您还是到他那儿去了……”
“为什么要去呢？”拉斯柯尔尼科夫补了一句。
“要是无处借钱，那就无路可走了呀！总得让每个人有条路可走啊。往往有这样的时候，你非得有条活路走才行！当我那个独生女儿第一次去领黄色执照的时候，先生……我当时也去了……因为我女儿是靠黄色执照过日子的，先生……”———他顺便补充了一句，同时有点心神不安地打量着年轻人。“没关系，先生，没关系！”他急忙又补充了一句，表情显得很平静。这时，柜台后面的那两个小伙计扑哧笑出了声，老板脸上也露出了笑容。“没关系！对于这种频频颔首的窃笑，我并不感到难堪。因为这已是尽人皆知的事情了，一切隐蔽的事都变成公开的了；我不是用蔑视，而是用逆来顺受来对待这种事。让他们说去吧！让他们说去吧！你们瞧这个人！请原谅，年轻人，您能不能……不，我要说得更尖刻有力些：不是您能不能，而是您不敢在这个时候直视着我，肯定地说一句：我并不是猪猡？”
年轻人一句话也没回答。
“得啦。”等继之而来的哄笑声静息下来以后，演说家这才庄重地，甚至是怀着强烈的自尊心继续说道。“得啦。就算我是一头猪，可她却是一位太太呀！我这副嘴脸形同猪猡，可是卡捷琳娜不伊万诺夫娜，我的夫人———她却是一位受过教育的女人，校官的女儿。就算我是一个卑鄙下流的人，可是她却那么的高贵，由于受过教育而有高尚的情操。不过……哦，她要是能可怜可怜我就好了！先生，先生，总该让每个人至少在一个地方能得到别人的怜悯啊！卡捷琳娜·伊万诺夫娜虽说是一位气度豁达的太太，但她对我并不公正……虽然我也明白，她揪我的头发，揪我的头发，无非是出于怜悯，（因为，年轻人，我可以毫不害臊地重复一遍，她确实经常揪我的头发。———当他又听到一阵吃吃的笑声时，他怀着加倍的自尊心证实道。）可是，我的天呐，哪怕她有一次……不！不！这一切都是徒劳，没有什么可说的！没有什么可说的！……因为我的这一愿望已经不止一次实现过，我已经不止一次得到过怜悯了。不过……这就是我的特点，我天生就是个畜生！”
“那还用说！”老板打着哈欠说。
马尔美拉多夫握紧拳头狠狠地在桌子上捶了一下。
“这就是我！您知道不知道，您知道不知道？先生，我甚至把她的袜子都拿去换酒喝了，不是把皮鞋，因为那样多少还合乎情理些，而是把袜子，把袜子拿去换酒喝了！她的羊皮三角围巾也让我拿去换酒喝了，那是从前别人送给她的，是她自己的东西，不是我的东西。我们住在一个冷飕飕的角落里，她今年冬天着了凉，咳嗽起来，已经开始吐血了。我们有三个孩子，卡捷琳娜·伊万诺夫娜从早到晚不停地干活，她擦呀，洗呀，给孩子洗澡呀。因为她从小就养成了爱干净的习惯，而且她胸腔有病，像是要得肺痨的样子，这一点我能感觉到。难道我感觉不到吗？我喝酒越多，就越能感觉到。
我之所以喝酒，就是为了在酒中寻找怜悯与同情……我喝呀喝呀，因为我想让自己加倍的痛苦！”接着，他好像感到绝望似的，把头低垂在桌子上。
“年轻人。”他又转过身来，继续说道，“我在您脸上似乎看到了某种悲伤。您一进门，我就看出来了，所以我才马上凑过来跟您说话。我向您讲述我的身世，并不是为了要在这些游手好闲之辈面前败坏自己的名声，使自己蒙受耻辱，而是因为我想寻找一个富有同情心和有学问的人。不瞒您说，我的夫人曾在省立贵族女子中学受过教育。毕业时，她还在省长和其他大人物面前跳过披肩舞呢，为此还得了一枚金质奖章和一张奖状。奖章嘛……嗯，我把奖章卖掉了……这是很久以前的事了……嗯……奖状至今仍保存在她那只箱子里，不久前她还拿给女房东看过呢。虽然她跟女房东不断地发生争执，但她也很想在别人面前炫耀一下自己，讲讲过去的幸福日子。我不责备她，我不责备她，因为她过去的生活，唯有这件事还一直留在她的记忆里，其他的一切都化为乌有了！是的，是的，她是性情急躁、心高气傲、不屈不挠的女人。她自己擦地板，每天只吃黑面包，但决不允许别人对她不尊重。正因为如此，她才不想宽恕列别加特尼科夫先生对她的粗暴态度。列别加特尼科夫先生为此揍了她一顿，于是她就躺倒在床上了。她卧床不起，与其说是因为遭到毒打，不如说是因为感情受到了伤害。我娶她的时候，她是一位有三个孩子的寡妇，孩子一个比一个小。她原先的丈夫是个步兵军官，她是因为爱情嫁给他的，她从父母家中逃跑出来，跟他私奔了。她非常爱她的丈夫，可是他却迷上了赌博，后来吃了官司，判了刑，就死去了。他生前常常揍她。她虽然始终不能宽恕他，这件事属实，我是从他的证明文件上知道的；可是时至今日，她一回想起他来，仍眼泪汪汪的，悲伤不已，而且还常拿他做比较责骂我。我倒挺高兴，我倒挺高兴，因为至少她可以在想象中认为自己曾经是个幸福的女人了……丈夫死后，她带着三个年幼的孩子滞留在一个僻远荒凉的县城，我当时也在那里。她处于极度贫困的状态，
……

中译本序
精深微妙的心理描写
费·米·陀思妥耶夫斯基（1821—1881）是俄国19世纪著名的小说家。高尔基曾经说过：“托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基是两个最伟大的天才；他们以自己天才的力量震撼了全世界，使整个欧洲惊愕地注视着俄罗斯，他们两个人都足以与莎士比亚、但丁、塞万提斯、卢梭和歌德这些伟大人物并列。”
陀思妥耶夫斯基出生在莫斯科一个平民医院的医生家庭里。到这所医院就医的大多是城市贫民，作家从小就在这里观察并接触到城市下层人民的生活，那些下层人民引起了他的深切同情和关注，并且成了他后来作品中描写的主要对象。1838—1843年在彼得堡军事工程学校上学期间，他对文学产生了浓厚的兴趣；毕业后在工程绘图处工作了仅仅一年，便自动离职，专心从事文学创作。他的成名作《穷人》发表于1846年，受到普遍好评，被别林斯基称赞为“俄国社会小说的初步尝试”。从此，陀氏便进入以果戈理为代表的“自然派”作家的行列，成为彼得堡文坛上的一颗新星。就在这时，他迷醉于空想社会主义思想，1847年加入进步的彼得拉舍夫斯基小组，成为该小组的活跃分子。1849年5月，他与其他小组成员一起被捕，被沙皇政府判处死刑，罪名之一便是他在小组集会上宣读了别林斯基致果戈理的信，即封著名的充满反农奴制思想的书信。临刑时，他被突然改判为发配西伯利亚服苦役四年。
1853年刑满后，他在西伯利亚边防军当列兵；1856年升为准尉；次年，经友人斡旋，得以恢复贵族称号，并重新获得了写作和发表作品的权利。将近十年的流放生活，对他的思想产生了重大的影响，一方面丰富了他的生活阅历，积累了文学创作素材，而且使他对社会的观察和对人生的思考更加深刻；另一方面却动摇了他的革命信念，他的政治思想渐渐趋于保守，转而提倡逆来顺受，主张以道德感化代替反对专制制度的政治斗争。所有这些消极和反动的社会主张，在他尔后的作品中都有不同程度的流露和反映。
陀思妥耶夫斯基流放归来后发表的重要作品有：《被欺凌与被侮辱的》（1861）和《死屋手记》（1861—1862）等。前者仍保持着19世纪40年代作品的风格，除了继续描写“小人物”外，还涉及由于资本主义发展引起的道德堕落主题；作者通过赫缅涅夫一家人以及少女涅莉的悲剧遭遇，对贵族资产阶级进行了有力的控诉，同时也宣扬了逆来顺受、甘愿受苦受难的基督教精神。后者（《死屋手记》）以作者的亲身经历为基础，展示了各类苦役犯的可怕处境和精神状态；屠格涅夫把这部作品比作但丁《神曲》中的《地狱篇》，赫尔岑则把它比为米开朗琪罗的油画《最后的审判》。
1866年发表的长篇小说《罪与罚》给作者带来了空前的声誉，标志着陀氏的文学创作走向高峰。
他于1868年创作的《白痴》发展了《被欺凌与被侮辱的》的主题，小说以鲜明的色调和广阔的画面，描绘了农奴制改革后的彼得堡社会生活。女主人公纳斯塔西娅·费利波夫娜的悲惨结局，是对资本主义金钱万恶的强烈控诉，同时也证明了梅什金公爵这个堂吉诃德式人物的一切努力是徒劳无益的。这部作品中表现的双重性格和象征色彩愈加明显，人物常常表现出一种不自觉的下意识行为，处于近似迷狂的精神状态。这种非理性的神秘性往往被后来的一些文学流派视为陀式创作的特色。
70年代初发表的长篇小说《群魔》（1871—1872），明显地暴露了作者反动的政治倾向。高尔基认为，这部小说是“70年代对革命进行恶意攻击的无数尝试中最富天才、也最恶毒的一次”。
陀氏的最后一部巨作《卡拉马佐夫兄弟》（1878—1880)，是其最杰出的作品之一。这部小说构思于50年代初，作者通过近三十年对俄国社会生活的观察和探索，终于把一个弑父的故事演变成为一部规模宏大的社会哲理小说，提出一些重要的政治、哲学、艺术、伦理道德等方面的问题，并以其固有的矛盾和力量，使那些问题在作品中得到高度的艺术概括和体现。这是一部综合性的长篇小说，它给作家一生朝气蓬勃的文学创作活动做了总结；这部作品的雄浑精深，对后来各国文学流派产生了极其复杂、深远的影响。
1880年1月，陀氏在莫斯科普希金纪念铜像揭幕典礼上发表演讲，并获得了巨大成功，成为普希金研究学和俄国文学史上的重大事件。
1881年2月9日，陀氏病逝于彼得堡。
除以上所举，陀氏的名篇佳作尚有：《白夜》（1848），《舅舅的梦》（1859），《地下室手记》（1864)，《赌徒》（1866），《永久的丈夫》（1870），《少年》（1875），《淑女》(1876)等等。
《罪与罚》牢固地确立了陀氏的创作风格，这是他的第一部以刑事案件为基础的社会哲理小说，同时又是一部侧重心理描写的长篇小说。小说以社会犯罪以及由此而引起的道德问题为主线，深刻描写了当时俄国可怕的社会贫困，显示了金钱对于各类人物性格的毁灭性影响。这是作者最富于社会历史含义的一部社会心理小说。
《罪与罚》的故事内容主要包括主人公拉斯柯尔尼科夫的犯罪行为（杀死一个放高利贷的老太婆）、犯罪前后的思想斗争以及在良心和道德上受到的惩罚。这是贯穿于整部小说的中心主题，整个故事情节都围绕着这一主题而展开。我们从小说头几段描写中就预感到，正在酝酿着一桩凶杀案。在小说第一部的前六章中，主人公完全被一种犯罪的思想动机所支配，并为之做物质和精神上的准备。行凶杀人后，他极其紧张，内心充满复杂的思想斗争，在内心深处同自己的意图、自己的理论和自己的良心做斗争，在外界同以侦查员波尔菲理为首的警察局做斗争。周围的人也都渐渐卷入了这场杀人悲剧。然而故事发展的主线从未被次要情节打断过，一切都服从于中心情节，加深和加浓着它的色彩。作者几乎总是从主要人物的立场观点来叙述事件，一时一刻也不离开自己的主要人物，从而使故事情节显得既集中统一，又紧凑凝练，主人公的犯罪过程显得既完整又紧张，扣人心弦，从而使这部小说在艺术结构方面成为陀氏作品中最杰出的一部。
拉斯柯尔尼科夫是个贫穷的大学生，由于经济拮据而中途辍学。他整天躺在自己那间棺材盒一样狭小而闷热的斗室里苦思冥想，搜索枯肠，幻想着如何摆脱贫困，如何成为一个当代的拿破仑。他幻想出一套杀人的理论：他把人分为“平凡的”和“不平凡的”两大类。平凡的人理应唯唯诺诺，俯首听命，无权违背法律；不平凡的人则有权“跨越某种障碍”，实际上，就是有权去犯法，有权去杀人。他之所以决心杀死那个放高利贷的老太婆，就是为了证明自己是一个“不平凡的人”，是一个“超人”，是一个拿破仑式的人物。
值得注意的是，他在宣布自己的思想见解时一再强调，只有那种“具有新思想的人”才算得上是不平凡的人，而且只有在为了将自己的新思想付诸实施时，他们才有权“跨越某种障碍”。这种理论的产生尽管也有一定的社会根源，在某种意义上甚至可以说是对社会不公平的抗议，但实际上却是资产阶级强权政治的真实写照，因而是十分荒唐和反人道的。拉斯柯尔尼科夫杀害了那个老太婆、并在无意中杀死了她的妹妹利莎韦塔以后，他面前出现了一大堆纷乱如麻、无法解决的思想矛盾，种种意想不到的思想感情折磨着他的心。他那已经发展到极点的个人主义终于在充满智慧的人类生活的简单法则面前崩溃了。精神上的崩溃，证明了他的理论破产。为了使自己广阔的心灵充满生机与朝气，这位曾经做过不少好事并从大火中救出过两个小孩的穷苦大学生，终于在众人面前供出了自己的罪行，明白了行善和利他主义的最高意义。这个形象的积极意义就在于，它揭露了资产阶级那种所谓“可以随心所欲，为所欲为”的极端个人主义理论的反动性。
在小说中，穷人的悲惨命运主要是通过马尔美拉多夫一家人的不幸遭遇来展现的。马尔美拉多夫是个穷困潦倒的公务员，由于酗酒而丢掉了差事。在酒馆里，他含着眼泪向拉斯柯尔尼科夫讲述了自己的身世：妻子病魔缠身，孩子们啼饥号寒；在走投无路、万般无奈的情况下，他不得不忍痛将前妻留下的大女儿索尼娅推向火坑，使她被迫卖淫。他悲愤地问道：“您明不明白，先生，您明不明白，当您走投无路的时候，那是一种什么滋味啊？……”马尔美拉多夫的自白不仅是绝望的哀号，而且是对资产阶级社会的血泪控诉，这是小说中最优秀的篇章之一。
他妻子卡捷琳娜·伊万诺夫娜的结局更加悲惨。在为亡夫举办的丧后宴上，她同女房东发生了争吵；接着，卑鄙无耻的讼棍卢仁又诬蔑索尼娅偷走了他的一张票面一百卢布的钞票，直到拉斯柯尔尼科夫站出来发表那篇颇有说服力的辩护词之后，被诬陷的姑娘才被证明是无辜的。后来，女房东又逼迫她们一家搬走，卡捷琳娜·伊万诺夫娜于是到大街上去寻找公理，而寻找的结果，唯有死亡。这位被生活折磨得精疲力尽的女人领着三个失去父亲的孤儿在大街上卖唱乞讨，后来摔倒在马路上，大口大口地吐血。不久，她便怀着满腔的悲愤离开了人间。她临死前拒绝向神父忏悔自己的罪过，她说：“用不着去请神父……我没有罪！即使不请神父，上帝也会宽恕我的，他知道我蒙受了多少苦难啊！……他要是不宽恕，那就不需要他的宽恕！”在这里，这位饱经苦难的穷寡妇，变成了真正的悲剧主人公。她的形象显得高大而庄严，因为她对万恶的旧世界充满着母性的绝望和抗议。纵使在莎士比亚的悲剧中，我们也未曾遇到过如此激动人心、感人肺腑的悲剧场面。
《罪与罚》取得了很高的艺术成就，陀氏小说创作的基本特征就是从《罪与罚》开始形成的。这部作品在艺术描写上有以下几个特点：
首先是它那广阔的现实主义生活画面和强烈的时代气息。拉斯柯尔尼科夫的悲剧是在60年代深刻的金融危机下产生和发展的。时代的冷酷经济学，把帝国首都彼得堡的一系列悲惨事件活生生地展现在他的面前。一方面是穷人麇集的干草市场及附近的贫民窟，踯躅街头的流浪汉，被强奸的少女，跳河的女人，酒鬼醉汉、妓女和穷苦的大学生；另一方面是重利盘剥的高利贷者和催逼房租的二房东以及政府滥发公债后纸币充斥着的金融市场———所有这一切在小说中都描写得像招贴画一样鲜明。作家还把当时俄国报刊上的大量新闻报道、经常引起争论的各种社会政治问题写进自己的作品，从而使这部作品具有强烈的时代气息和政论性。尽管陀氏认为他这部小说具有超时代的意义，但它首先是一部描写当代生活的作品。
其次，《罪与罚》的故事情节跌宕起伏，紧张曲折。作案后的拉斯柯尔尼科夫，尚未从昏迷状态中清醒过来，就突然接到警察局的传票，要他到警察局办公室去一趟。这次传讯并非因为杀人的事，但它却让主人公拉斯柯尔尼科夫和一直关注他命运的读者虚惊了一场。再如，他刚把赃物掩埋起来，正准备同警察局进行一番较量的时候，突然发生了他与卢仁的冲突，紧接着又发生了他同斯维德里加洛夫的冲突。真可谓一波未平，一波又起，一个高潮接着一个高潮，波澜迭起，扣人心弦，读者的神经一直处于高度紧张的状态。
在安排故事情节方面，陀氏与其他作家有所不同，他不是刻意安排一些典型的环境，然后再从容不迫地在典型环境中去描写典型性格，而是立刻就提出尖锐的矛盾冲突，将人物置于心理矛盾和内心斗争的漩涡之中，把故事情节迅速向前推进。法国作家纪德曾经把陀氏小说的这种叙事结构同其他作家的叙事结构做过比较，并且颇有见地地指出：在陀氏的作品中，“事件不是像司汤达和托尔斯泰那样总是经历缓慢和重叠的进程，而往往是混合纠缠在矛盾的漩涡之中”。他还指出，巴尔扎克笔下的人物都是向着自我的统一性前进；“对于巴尔扎克而言，重要的还是探寻没有自我矛盾的人物”，而陀思妥耶夫斯基“不仅不掩盖矛盾，而且故意将矛盾放在引人注目的位置”，他笔下的人物“都意识到自己的矛盾性和自己的双重性”。
以上这些评论都比较深刻地指出了陀氏在安排故事情节和塑造人物方面的独创性。
众所周知，陀氏是一位心理描写大师，《罪与罚》充分显示了他在刻画人物心理方面的杰出才能。他把主人公犯罪前后的心理活动描写得那么真实可信，那么惟妙惟肖，仿佛他曾经和主人公一起经历过内心的种种磨难与斗争。卢那察尔斯基对陀氏的这种心理描写十分赞赏，说作者似乎是在同他的主人公一道去犯罪，又一道去忏悔，所以才能如此强有力地打动读者。陀氏在描写人物的心理活动时，往往喜欢采用内心独白的手法，这种手法便于把人物紧张矛盾的心理活动更直接地表现出来。《罪与罚》中的很多篇章都是由人物的内心独白构成的，甚至可以说，整部小说就是主人公的一篇内心剖白。
陀氏还喜欢通过对环境和幻觉的描写来展示人物的心理状态，作品中有五处用相当长的篇幅去描写主人公的梦。作者通过这种手法，或虚构一些场面，或再现一些对人物心理有重大影响的事件，或对未来做象征的暗示，以充分展示人物的内心世界，造成鲜明而强烈的艺术效果。例如主人公在杀人前梦见了自己的童年，看到一匹驽马拉着超载的大车被人们用铁棍毒打致死的悲惨情景。这个梦很好地烘托出他对人间苦难的思索以及行凶杀人前他所感到的那种难以忍受的压抑情绪。斯维德理加洛夫自杀前的梦境和梦幻则表现了他内心的空虚以及他对自己过去罪恶的沉思，这些都称得上是心理描写的优秀篇章。此外，作家还喜欢描写人物失去控制时的下意识活动、病态心理和精神错乱等等。这些也就是文学描写上的所谓意识流手法，一些现代派作家特别欣赏和推崇陀氏的这种艺术手法，并将陀氏奉为现代派文学的鼻祖。
陀氏后来把自己的创作手法确定为“最高意义上的现实主义”。一方面，他竭力使自己的作品立足于对当前现实生活的真实描写上，创造出不少生动鲜明的人物形象；另一方面又常常在作品中提出一系列伦理道德和政治方面的问题，并竭力使之上升到对现实生活进行广泛的哲学评价，从而赋予人物形象以含义深刻的象征性。他作品中的主要人物既是活生生的典型形象，同时又是某种哲学思想和伦理道德的体现者。这也就是高尔基十分重视的所谓陀氏“探讨根本问题、灵魂问题”的象征主义艺术。可以说，小说中的主人公拉斯柯尔尼科夫既是19世纪60年代俄国青年的某种典型，又是徘徊于虚无主义和俄国东正教信仰之间的时代思潮的象征。索妮娅的形象更是直接具有“人类苦难”的象征意义，拉斯柯尔尼科夫在她面前下跪，正是“向人类蒙受的一切苦难下跪”。
最后，人物性格的典型性还往往被作者通过富于个性特征的语言准确地表达出来。卢仁在书信中使用的那种“官场文体”，充分暴露出了他那妄自尊大而又盛气凌人的市侩嘴脸；斯维德理加洛夫言语的漫不经心和冷嘲热讽，显示出他是一个游手好闲、无所事事而又诡计多端的好色之徒；同样，也不难看出法院探员波尔菲里言辞的尖酸刻薄和求实态度。马尔美拉多夫在使用官场语言时的装腔作势和咬文嚼字，绘声绘色地表现出他那令人震惊的灵魂空虚和放荡堕落。在小说中，不单人物的语汇本身，就连他们的语音语调也都具有令人难忘的独特特点。
总之，不论从思想内容，还是从艺术表现手法上来看，《罪与罚》都颇能代表陀氏的创作风格，因而被公认为是他的代表作，对俄国文学和世界文学产生了深远的影响。
王健夫