电影电视声音（第3版）

本书的研究体系非常科学，研究内容比较全面，研究思路非常专业。代表国际的先进学术水平。对于想要系统了解影视声音的读者具有较大参考价值。本书作者Tomlinson Holman在国际声音研究领域学术威望很高，他的著作被翻译成各国文字，影响较大，本书是国外有关影视声音专业方面的经典书籍之一。本书为第三版，在国内市场发行的首版是Tomlinson Holman1997年出版的，十多年过去了，本书第三版针对影视声音技术和艺术创作部分有较大的调整，翻译本书很好地适应了当下中国影视声音领域的发展。

《电影电视声音》对录音、剪辑、混录等声音制作领域进行了全面的介绍，展示了电影和电视声音的魅力。这本书在声音美学和声音技术方面做到了完美平衡，将理论和实践结合在一起，使得声音的艺术和技术得到完美体现，这是本书的开创之举。电影电视的声音就是用听觉体验一个故事，本书将会告诉你如何将声音流畅地贯穿于你的制作中。

第三版在声音设计、数字传声器、高清技术、硬件和软件系统、发行方式以及无线录音技术等领域进行了全面更新，介绍了先进的内容。

本书由好莱坞声音专家完成，介绍了影视声音制作的各个环节。使用基本的原理来说明制作组如何在电影或电视的片场完成每日的同期录音工作，在剪辑机房完成剪辑工作，以及在混录棚完成混录工作。

? 一本完整展示声音的艺术和科技魅力的书籍。
? 填补了制作和工程设计书籍之间的空隙。
? 随书附赠的DVD包含50多个示例，形象地说明了现实世界中的声音现象以及重要的声音理论。
? 本书提供的合作网站上的内容由本书作者持续更新，例如设备列表、上一版的信息以及其他信息等。请访问http：//booksite.focalpress.com/Holman/SoundFilmTV

汤姆林森·霍尔曼教授在南加州大学电影艺术学院和维特比工程学院教学和做科研工作。汤姆同时也是卢卡斯电影公司的合作技术主管，在这里他率先开发了THX声音系统。他是影院和家庭影院声音领域的专家，曾获得美国电影艺术与科学学院奖，国际电气与电子工程师协会的马萨如?伊布卡（Masura Ibuka）家用电子技术奖，音频工程师协会的银质奖章，以及电影电视工程师协会的塞缪尔?L.?华纳奖（Samuel L. Warner）。

第1章客观声音1
1．1一个古老的故事1
1．2声音的物理特性1
1．2．1声音的传播1
1．2．2声音的传播需要介质3
1．2．3声速3
1．2．4振幅4
1．2．5波长和频率5
1．2．6正弦波的重要性6
1．2．7共振和谐振8
1．2．8相位8
1．2．9声音在传播过程中所受到的影响9
1．3室内声学14
1．3．1室内声场15
1．3．2效果综合17
1．3．3驻波18
1．3．4噪声19
1．3．5声音的衡量尺度20
第2章心理声学23
2．1引言23
2．2人耳的物理结构23
听力保护24
2．3听觉灵敏度与频率25
2．3．1阈值—最小可闻声25
2．3．2等响曲线26
2．4分贝的问题—量级缩放27
2．5时间与响度27
2．6声音的频谱27
听音临界频带27
2．7频率掩蔽28
2．8瞬时掩蔽29
2．9音调29
2．10空间感知29
2．10．1瞬态效应和优先效应30
2．10．2视觉对声音定位的作用30
2．10．3三维空间的定位：水平、垂直和纵深30
2．10．4鸡尾酒会效应（双耳辨别）32
2．11听觉模式与对象感知32
2．11．1用来分辨听觉对象的信息33
2．11．2格式塔原则34
2．12语言感知35
2．12．1电影和电视中的语言35
2．12．2视觉对语言清晰度的影响37
2．12．3可懂度的界限37
2．13总结37
第3章音频基础39
3．1音频的定义39
3．2轨道和通道39
3．3信号：模拟和数字39
3．4范例：线性和非线性41
3．5电平42
3．5．1传声器电平（Microphone Level）42
3．5．2线路电平（Line Level）42
3．5．3扬声器电平（Speaker Level）43
3．5．4电平对比43
3．6模拟互联44
3．6．1桥式阻抗VS匹配阻抗45
3．6．2连接头45
3．7音质问题46
3．7．1动态范围：动态余量和噪声46
3．7．2线性与非线性失真47
3．7．3抖晃49
3．7．4数字音频的特殊问题50
第4章同期录音55
4．1引言55
4．2传声器概述55
4．3电影的同期录音56
4．4前期准备—选景56
4．5传声器技术—单声道57
4．5．1距离效应（距离的影响）
（DistanceEffect）57
4．5．2传声器的指向性58
4．5．3传声器的景别58
4．5．4吊架—为什么还要用，
这不是一种老旧的方法吗？58
4．5．5吊架和吊杆59
4．5．6吊架和吊杆的操作60
4．5．7吊架/吊杆操作备忘录63
4．5．8固定式传声器63
4．5．9领夹式传声器64
4．5．10同时使用多支传声器65
4．5．11典型的单声道录音66
4．6传声器技术—立体声72
4．6．1背景知识72
4．6．2拾音技术72
4．7建议75
4．8传声器的损坏75
4．9临场化录音（Worldized）和
失真录音（Futzed）75
4．10其他电话录音的方法76
第5章传声器技术77
5．1压力式传声器77
5．1．1界面传声器78
5．1．2对风的敏感度78
5．2压差式传声器78
对风的敏感度79
5．3压力式与压差式相结合的传声器79
5．3．1超心形和锐心形80
5．3．2宽心形（Subcardioid）81
5．3．3可变指向性传声器81
5．3．4干涉管式传声器（枪式传声器）81
5．4以换能方式划分传声器类型81
5．4．1碳粒式82
5．4．2陶瓷式82
5．4．3电动式（通常称为动圈式）传声器82
5．4．4静电式（通常称为电容式）传声器82
5．5传声器的指向类型（极坐标图形）84
5．6传声器的技术指标85
5．6．1灵敏度85
5．6．2频率响应85
5．6．3传声器频率响应的选择85
5．6．4极坐标图形和频率均匀度86
5．6．5等效噪声级和信噪比86
5．6．6最大不失真声压级87
5．6．7动态范围87
5．6．8对风噪的敏感度87
5．6．9对喷口噪声的敏感度87
5．6．10对手持噪声的敏感度87
5．6．11对磁场交流声的敏感度87
5．6．12阻抗87
5．6．13电源要求88
5．7传声器附件88
5．7．1垫整衰减器88
5．7．2高通（低切）滤波器88
5．7．3减震架88
5．7．4传声器立架89
5．7．5传声器吊架和吊杆89
5．7．6防风罩89
5．7．7防喷罩90
5．7．8传声器线缆和接头90
第6章传声器的输出处理91
6．1什么是传声器的输出？91
6．1．1模拟传声器91
6．1．2将垫整衰减/增益功能放在哪里？91
6．2历史案例93
6．3安静的声音94
6．4阻抗94
6．5数字传声器95
6．6数字传声器的电平96
6．7无线传声器的无线部件96
6．7．1选择无线传声器96
6．7．2无线传声器的使用98
6．7．3频率协调98
6．7．4减少信号丢失和多路径影响98
6．7．5使用无线传声器时增加的复杂的
电平环节99
6．7．6无线传声器总结100
第7章同期声混录101
7．1引言101
7．2单系统声音VS双系统声音101
7．3单系统和双系统的混合102
7．4单系统的下一个决定：采用摄像机自带的
设备还是单独的录音设备？102
7．5对于双系统：采用单独的调音台和录音机
还是两者合一的设备？102
7．6同期调音台：信号处理103
7．6．1适应传声器的动态范围103
7．6．2其他处理方法105
7．7同期调音台：信号通道106
7．8样例106
7．8．1小型调音台106
7．8．2小型调音台/录音机107
7．8．3同期调音台以及独立的录音机107
7．8．4同期调音台/录音机108
7．9预算有限的同期录音设备108
7．10提示系统，IFB和IEM110
7．11设备的相互作用110
7．11．1无线频率的相互影响110
7．11．2音频频率范围相互影响：输入111
7．11．3音频频率范围相互影响：输出111
7．12初始设置111
7．12．1片头的提示音111
7．12．2拍板111
7．13混录113
7．14电平设置113
7．15覆盖范围113
7．15．1对白重叠113
7．15．2群众场面114
7．16声音场记单114
7．17关于现场放音的拍摄114
7．18同期拍摄的其他技术工作115
7．19摄制组的处世方法115
第8章同步117
8．1应对紧急情况需知117
8．2引言120
8．3一段简单的历史120
8．4胶转磁或胶片扫描121
8．5欧洲的选择124
8．6SMPTE时码同步124
8．6．1时间码的类型124
8．6．2时间码拍板127
8．6．3锁定同步（Jam syncing）127
8．6．4胶转磁上的声音同步127
8．6．5隐藏在画面边缘的数字128
8．6．6同步器128
8．6．7设备控制128
8．6．8时码零点问题（Time Code Midnight）128
8．6．9时码录制方法128
8．7视频的时码129
8．8总结129
8．9锁定&不锁定音频129
8．102pop信号129
8．11可追踪原则130
第9章转录131
9．1引言131
9．2数字音频转录131
9．3转录到数字音频工作站131
9．3．1转录的类型131
9．3．2文件转录132
9．3．3音频文件格式133
9．3．4影视制作中数字音频文件转录的
普遍问题134
9．3．5数字音频流转录135
9．3．6影响音频流转录的问题136
9．3．7音频采样率136
9．3．8回到模拟137
9．3．9数字音频电平137
9．4模拟转录137
9．5模数和数模系统137
第10章声音设计139
10．1声音设计从何而来？140
10．2声音风格142
10．3关于声音设计演变的例子144
10．4声音设计的常规做法145
10．5关注声音145
第11章剪辑147
11．1引言147
11．2总体规划147