双城记（狄更斯经典代表作，逝世150周年纪念版！翻译泰斗宋兆霖权威译本。）

（3次被翻拍为电影，当之无愧的文学经典！BBC发布的百部文学经典之一，央视《朗读者》推荐书单。）

产品特色

编辑推荐

狄更斯经典代表作，逝世150周年纪念版！

BBC发布的百部文学经典之一

3次被翻拍为电影，当之无愧的文学经典！

央视《朗读者》

翻译泰斗宋兆霖权威译本  

这是*的时代，这是的时代。

这是智慧的时代，这是愚蠢的时代。

                                   ——狄更斯

在这本书中，你不仅能看到社会现实，也能看到人性中*闪亮的一面。

有的人为了正义，放弃自己贵族身份和财产；

有的人不愿与罪恶同流合污，以致蒙冤入狱；

有的人甘愿牺牲自己的生命，拯救无辜……

从巴黎到伦敦，永不落幕的戏剧传奇！

内容简介

故事发生在风起云涌的法国大革命时期，法国医生马奈特由于告发贵族的恶行被关进巴士底狱，从此杳无音讯。

他的妻子被痛苦击倒，他的孤女露西被接到伦敦抚养长大。18年后，马奈特医生获释，长大成人的露西得知父亲的消息后，从伦敦赶往巴黎，希望接父亲一同到伦敦生活。旅途中，他们邂逅了青年达内，并受到达内的细心照顾。达内和露西一路相伴，情愫渐生。然而，达内原来就是陷害马奈特的权贵之子，因憎恨自己家族的罪恶，所以放弃家族财产到伦敦当了一名法语教师。

马纳特为了女儿的幸福，原谅了达内家族的所作所为，同意了他们的婚事。这时，一场革命风暴的到来，将一切打乱……

作者简介

查尔斯·狄更斯（1812—1870），他在英国文学中的地位仅次于莎士比亚，被誉为“维多利亚时代伟大的小说家”。19世纪英国现实主义文学的主要代表，擅长描写生活在英国生活底层“小人物”的生活遭遇。主要作品有《双城记》《雾都孤儿》《圣诞颂歌》《大卫·科波菲尔》《远大前程》等。

译者简介

宋兆霖，我国著名翻译家，代表性译作有长篇小说《双城记》《大卫·科波菲尔》《呼啸山庄》《简·爱》等50多种，另发表小说、诗歌、论文等500余篇，共2000余万字。译著曾多次获奖。

目　　录

部　复  活

章  时代 / 002

第二章  邮车 / 006

第三章  夜影 / 010

第四章  准备 / 013

第五章  酒店 / 021

第六章  鞋匠 / 028

第二部　金钱

章  五年以后 / 036

第二章  看热闹 / 039

第三章  失望 / 044

第四章  庆贺 / 054

第五章  胡狼 / 058

第六章  成百的人 / 063

第七章  侯爵老爷在城里 / 070

第八章  侯爵老爷在乡下 / 076

第九章  蛇发女怪的头 / 080

第十章  两个诺言 / 087

第十一章  一幅伙伴图 / 094

第十二章  知趣的人 / 098

第十三章  不知趣的人 / 102

第十四章  本分的生意人 / 107

第十五章  编织 / 114

第十六章  仍在编织 / 120

第十七章  一个夜晚 / 126

第十八章  九天九夜 / 129

第十九章  一条意见 / 133

第二十章  一个请求 / 138

第二十一章  回响的脚步声 / 142

第二十二章  大海仍在汹涌 / 154

第二十三章  起火了 / 159

第二十四章  吸往磁礁 / 164

第三部　暴风雨的踪迹

章  秘密监禁 / 174

第二章  磨刀砂轮 / 180

第三章  阴影 / 184

第四章  在风暴中镇定自若 / 188

第五章  锯木工人 / 191

第六章  胜利 / 195

第七章  有人敲门 / 199

第八章  斗牌 / 203

第九章  定局 / 212

第十章  阴影的内容 / 219

第十一章  暮色苍苍 / 235

第十二章  夜色茫茫 / 240

第十三章  五十二个 / 250

第十四章  编织到头 / 263

第十五章  足音永逝 / 271

前　　言

狄更斯是19世纪英国伟大的作家，他在自己的作品中，以高超的艺术手法，描绘了包罗万象的社会图景，塑造出众多令人难忘的人物形象。他的三十多年的创作生涯，为英国文学和世界文学作出了卓越的贡献。他的代表作《双城记》，一百多年来在全世界盛行不衰，一直深受广大读者的欢迎。

查尔斯·狄更斯于1812年2月7日出生于朴次茅斯市郊的波特西地区，1814年全家迁居伦敦。狄更斯十二岁便被迫辍学独立谋生，他只上过四年学，主要靠自学获得广博的知识和文学素养。1833年，二十一岁的狄更斯以“博兹”署名的随笔《明斯先生和他的表弟》发表。此后他的作品不断刊出，到1836年2月，他的两卷本的《博兹特写集》问世，其中有随笔、特写，也有短篇小说。同年3月，他的部长篇小说《匹克威克外传》开始在杂志上连载，这部小说使他一举成为受大众欢迎的作家，从此他就走上文学创作的道路，直至登上英国文学以至世界文学的峰巅。他一生勤奋，除刻苦写作外，还编辑杂志、组织剧团演出、登台朗读自己的作品等。繁重的劳动，家庭和社会上的烦恼，以及对改革现实的失望，损害了他的身心健康。1870年6月9日，正在写作长篇小说《德鲁德之谜》的狄更斯因脑出血猝然离世。6月14日，他被安葬于伦敦威斯敏斯特教堂的“诗人之角”。

狄更斯在自己的三十多年创作生涯中，写了15部长篇小说（其中《德鲁德之谜》未完成），许多中短篇小说，以及随笔、游记、时评、戏剧、诗歌等。他是一位以反映现实生活见长的作家，他的作品一贯表现出揭露和批判的锋芒，贯彻他惩恶扬善的人道主义精神，但从他的创作思想和艺术风格看，显然有一个变化发展、丰富完善的过程。

他的前期作品，如《匹克威克外传》《雾都孤儿》《尼古拉斯·尼克尔贝》《老古玩店》《巴纳比·拉奇》等，触及社会都较肤浅，只是对贫富悬殊、道德堕落、摧残妇女儿童等社会不公和不良现象进行温和的批判和善意的嘲讽，作品洋溢着充满幻想的乐观情绪，受苦的“小人物”终往往赢得“仁爱”的有钱人的庇护，找到了幸福生活。而且均采用流浪汉小说的形式，结构显得松散冗长，有的完全是以主要人物串联起来的短篇故事。

狄更斯写于19世纪40年代的中期作品，和前期作品相比，创作思想显然有了变化。随着他对社会认识的加深，乐观的幻想已基本破除，“仁爱”的有钱人已不复多见，流浪汉小说的形式已被基本抛弃，这一时期的艺术特点是通过辛辣的讽刺和夸张手法，较深地揭示人物的本质和时代的特色。作品有《马丁·朱述尔维特》、  《董贝父子》以及《圣诞颂歌》等。

19世纪五六十年代是狄更斯创作的后期，在这个时期内，特别是50年代前后和60年代上半叶，他的创作成就达到了，他的思想上深刻、艺术上完整的作品，都是在这十多年中完成的。他先后写了《大卫·科波菲尔》《荒凉山庄》《艰难时世》《小杜丽》《双城记》《远大前程》《我们共同的朋友》等著名长篇和未及完成的《德鲁德之谜》。狄更斯后期作品的题材范围达到了前所未有的广度和深度，全面地揭示了英国的社会面貌：议会政治的黑暗、统治机构的昏聩、金钱社会的罪恶、人民大众的贫穷。作品中乐观主义精神已被严肃、沉重、苦闷的心情和强烈的愤懑所代替，幽默和讽刺逐渐减少，感伤和象征相应增加，结构更加紧密，戏剧性有所加强。总之，这一时期的创作使狄更斯成为世界文坛伟大的作家之一，使他的作品在世界各地得以长盛不衰。

《双城记》是狄更斯重要的代表作之一，在他的全部创作中占据着特殊的地位。它自问世以来就深受读者的欢迎，能与《大卫·科波菲尔》相媲美。

可是，《双城记》在评论界也是一部颇多争议的作品。有人说它歪曲了历史，丑化了封建贵族，另外也有人说它丑化了革命人民。

让我们先对《双城记》的创作动机、创作目的和创作经过作一番考察，也许不无好处。

据作者在本书的序言中所说，作者是在和他的孩子、朋友们一起演出柯林斯的剧本《冰海深处》时，开始有这个故事的主要构想的。《冰海深处》的主人公是一个被所爱的姑娘抛弃后，在北极探险时为拯救情敌而牺牲自己的青年。这种高尚的品德完全符合狄更斯评价一个人的标准，是舍己为人的典范和楷模。因而按作者原来的计划，他的这部未来的小说的主人公，也是一个牺牲自己生命去拯救情敌的青年。所以作者在1859年动笔前的两三年，就开始构思卡顿的形象，这是初的打算。可是，也就在这一时期，作者进一步看到当时英国社会的矛盾日趋尖锐，克里米亚战争之后的经济萧条和寡头政治的腐败无能，三起三落的宪章运动以及欧洲大陆各国的革命运动，这种一触即发的形势使他忧心忡忡，觉得这和法国大革命前夜的形势颇为相似，担心法国大革命会在英国重演。有感于此，他决心在自己的作品中提出警告。于是这也就同时成了《双城记》的一个主题。他想通过这部小说来宣扬自己的人道主义理想，对当权者和广大公众提出双重警告，用一个故事来对自己同时代的当权者和公众呼吁：暴政会引起暴力，危机近在旦夕，人人都应慈悲为怀，流血只能造成更多的流血，仇仇相报无有已时，只有仁爱之心才能挽救浩劫。

至于有人说，作者在本书中歪曲了历史，丑化了封建贵族，事实并不尽然。许多情节，如使马奈特医生含冤入狱的空白逮捕令、法国人民的悲惨生活、攻占巴士底狱等，均有史记载，绝非杜撰。雅各宾专政时期的一些过火行动，也都确有其事。如果说本书中对暴政和暴力的描写均有失实之处，那恐怕是为了双重警告而作的艺术夸张吧。

狄更斯的小说，特别是前期作品，一般都比较松散冗长，  《双城记》在结构上可说是严密完整的一部，没有多少与主题无关的繁枝杂叶。从情节看，虽然错综复杂，富有戏剧性，表现了冤狱、爱情和复仇的主题，但基本上是在法国大革命的背景下，围绕着马奈特医生一家和以德发日夫妇为首的圣安东尼区展开的，主要表现爱与行善，反映恨与复仇。通过爱恨交锋，善恶搏斗，后作者想要表达的是，爱总能战胜恨，恶往往都是昙花一现，都要和作恶者一同灭亡，而善则永世长存。

从艺术技巧看，狄更斯在本书中全面地运用了象征、寓意、嘲讽、夸张、对比、重复等手法。书中用了较多悬念和伏笔，既是故事发展的需要，也是为了使情节更加曲折离奇，增加读者的阅读兴趣。

狄更斯是一位语言大师，他的语言丰富多彩，明晰生动，无论写人写景写事，都运用得恰到好处，本书中精彩的地方比比皆是。

《双城记》发表至今已有一百四十多年，尽管由于价值标准和审美情趣的不同，在评论界有所争议，但它仍被公认是狄更斯的一部代表作，深受全世界广大读者的欢迎。这一切都说明，《双城记》的价值是不能否定的。

宋兆霖

 1992年冬于浙江大学求是村

媒体评论

狄更斯不想写革命史，他只要捕捉那一时代的气氛，用一个故事来说明流血只能造成更多的流血，仇仇相报无有已时，只有仁爱的心才能挽救浩劫。

——中国文学批评家、翻译家  梁实秋

忧来无方，窗外下雨，坐沙发，吃巧克力，读狄更斯，心情又会好起来，和世界妥协。

——中国当代作家  木心

狄更斯的地位是牢不可破的。一百三十多年来，他的作品在畅销书中遥遥领先。在那些人手一册的经典中，他仅仅排在莎士比亚之后。

——英国作家  菲·霍布斯色姆

狄更斯是一个世纪里我所曾见到过的一个天才。

——俄国作家 列夫·托尔斯泰

在线试读

第二十三章  起火了

在那个村子里，泉水仍在流淌，那个修路工还是天天到大路上去敲打石头，敲打出一份糊口的面包，使他那可怜无知的灵魂不至于和他那可怜瘦削的肉体分家，可是村子发生了一点变化。悬崖上的那座监狱不像过去那样威风了，虽还有士兵守着，但人数不多；有看管士兵的军官，但他们谁也摸不透自己手下的人到底想干什么——只有一点是清楚的，那就是他们多半不会去干上司要他们干的事。

这儿是一望无际的破败的乡村，什么也不出产，一片荒凉。每一片叶子，每一株小草和禾苗，都和那些受苦受难的人民一样，干瘪、枯瘦，一切都弯腰驼背，垂头丧气，压得抬不起头，破败得不成样子。房屋、篱笆、家禽、家畜、男人、女人、小孩，以及哺育他们的脚下的土地——全都奄奄一息，满目疮痍。

老爷（通常是受尊敬、与众不同的上等人）是国家的栋梁，他们使得一切事物增光生色，是高雅豪华生活的光辉典范，此外还可以说出一大堆大意和这相同的话；然而，老爷作为一个阶级，却不知道怎么的，把事情弄到了这步田地。奇怪的是，显然专门为老爷们设计的这个世界，竟会这么快就被榨干刮净！一定是在作千秋万世的运筹安排中，有鼠目寸光的地方！肯定是这样！但是不管怎么说，事情就是如此；连石头里的后一滴血也给榨出来了，绞刑架上的螺丝拧了又拧，紧得连绞盘都碎裂了，现在再拧什么都压不住了，面对这种难以理解的每况愈下的现象，老爷开始出逃了。

7月天的一个中午，当修路工坐在土堤下的一堆石头上躲避冰雹时，来了个鬼怪似的人。

那人朝他看了一眼，又看了看山坳里的村子，看了看磨坊，看了看悬崖上的监狱。待他认准了这些全部和他昏昏沉沉的脑子里有的标记一致时，他用一种勉强能听懂的方言问道：

“情况怎么样，雅克？”

“一切都好，雅克。”

“那就握个手吧！”

他们握了握手，那人也在石头堆上坐了下来。

“今天夜里？”修路工问。

“今天夜里。”那人说着，把烟斗放进嘴里。

“在哪儿？”

“就在这儿。”

他和修路工坐在石头堆上，默默无言地互相打量着，任凭冰雹在他们中间打着，像小人国的刺刀在他们身上乱戳乱刺，直到村子上空渐渐放晴。

“给我指指路！”来人一边朝山冈上走去一边说。

“瞧！”修路工伸手指点着说着，“你从这儿下去，一直穿过那条街，经过泉水池——”

“统统见鬼去吧！”那人打断了他的话，转动着眼珠四下张望着，“我才不穿过大街，经过泉水池哩！行吗？”

“行！打村子旁边那座小山的山顶翻过去，再走约莫两里格路。”

“好。你什么时候收工？”

“太阳落山的时候。”

“你走之前把我叫醒怎么样？我已一连走了两夜，没歇过一口气。让我抽完这袋烟，像孩子那样美美睡上一觉。到时候叫醒我行吗？”

“当然行。”

过路人抽完烟，把烟斗揣进怀里，脱下他那双大木鞋，仰面躺在那堆石头上。他很快就睡着了。

那人一直酣睡着，不管是下雹子还是晴天，不管脸上洒上阳光还是落下阴影，不管冰粒噼噼啪啪打在他身上还是在阳光下变得像晶莹的钻石，他都照睡不误，直到红日西斜，霞光满天，修路工收拾起工具和一切准备下山回村时，才叫醒了他。

“好！”刚睡醒的人用胳膊肘撑起身子说道，“你是说翻过山头还要走两里格路吗？”

“差不多。”

“差不多。好！”

修路工动身回家了，一路上尘土随着风向在他面前飞扬，他很快来到泉水池边，挤进赶来这儿饮水的瘦弱母牛群中，悄声把消息告诉村里的人，似乎连母牛也通知到了。村民们吃罢那点可怜巴巴的晚饭，没有像往常那样爬上床去睡觉，而是又走出门来，在外面待着。悄悄话不知怎么的很快就传遍了全村，而且，大家在黑暗中聚集在泉水池旁时，不知怎么的都不约而同地朝空中同一方向张望，露出期待的目光。加贝尔先生，这位一方之长，开始不安了。他独自一人爬上自家的屋顶，也朝着那个方向张望。他躲在烟囱后面，又俯视了一番泉水池边那些逐渐模糊起来的面孔，通知掌管教堂钥匙的教堂司事说，过一会儿说不定要敲钟报警。

夜渐渐深了，围绕着古老府邸使之与外界隔绝的树木，在刮起的大风中摇曳，仿佛威逼着黑暗中那座巨大阴森的建筑。暴雨肆意地冲刷着台阶两侧的平台，敲打着那扇大门，像个报急信的使者要唤醒里面的人；阵阵狂风吹进大厅，从古旧的刀矛之间穿过，呜咽着沿楼梯而上，摇动末代侯爵寝榻上的帐幔。从东、南、西、北四个方向，来了四个迈着沉重脚步、蓬头垢面的人，他们穿过树林，踩倒荒草，折断树枝，小心翼翼地跨步前行，一齐来到府邸的庭院中。四道火光在那儿亮了起来，接着朝不同方向散开，然后一切又重新归于黑暗。

然而，黑暗并没有持续多久，很快，府邸不可思议地被它自己的什么亮光照得清晰可见，仿佛成了个发光体，接着，府邸正面的窗洞里，闪出了阵阵火光，把栏杆、拱廊和窗户照得通明。火光越蹿越高，愈烧愈亮。不多时，从二十来扇大窗户里喷出了熊熊烈焰，石头的面孔惊醒了，从火光中朝外注视着。

修路工和二百五十位特殊朋友，抄着手在泉水池边站着，观望着那冲天的火柱。“准有四十英尺高吧！”他们冷冷地说，谁也没有动一动。

方圆百多英里之内，在那天夜里和后来的一些夜里，还有许多处起火，别处的长官可没加贝尔先生这么幸运，初升的太阳照见他们给吊死在原本宁静的街道上。