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白色流淌一片（足本典藏版套装全2册）

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圖書小說驚悚/恐怖

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白色流淌一片（足本典藏版套装全2册）

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Content Description

《白色流淌一片（足本典藏版套装全2册）》分为六章，情节既相互牵连，又独立成篇。在剧烈转型的社会背景下，小说人物跨越了漫长的30年。以主人公许佳明为视角，叙述了他六个人生阶段的六个独立故事，从八十年代到现如今，前后跨度三十年，在侧面展现时代全景的同时，六个主题分别为希望，告别，成长，信仰，占有欲与梦想。

许佳明的一生不仅是一代人心灵图景的变迁史，更是让你读懂近30年来中国的入口。我们永远不知道，那些正在进行的时间里有多少普通但疼痛的故事在上演。命运之手在每个人的头上拨划，因为刀子划在别人身上，我们就没有那么疼。

他活得足够老了，癌症晚期，死后的保险金比他的命还重要；他，生下时就哑了，一生从未讲过一句话，却把继子当作这世界最后的善意；她美丽过、值钱过，在年老色衰时嫁给了一个不会说话的人，她终于不必再听话；她自杀了，带着肚里的孩子一起，他们的年龄加在一起还不够理解周围的恶意；她可以放弃的东西很多，比如钱、未来、善良、自由，尊严，除了一个人；她本应过上幸福得俗套的生活，却因他的命案不停地逃亡……这些故事围绕着许佳明短暂的一生展开，或者说，许佳明的故事围绕着这些人展开。

三十岁之前的这六个故事，拼成了许佳明的一生。他带你看清生活的真相，教你用力去爱这不并完美的世界。

Author Description

蒋峰，1983年出生，长春人，双子座。中国作家协会会员。是80后作家群里受到主流文坛赞誉较多的作者之一。2002年获得第四届新概念作文大赛一等奖；2006年凭借《淡蓝时光》获得《青年文学》年度新人作家奖；2011年凭借《为他准备的谋杀》获得“南方传媒年度十大图书”奖；2012至今，凭借《白色流淌一片》，先后摘得七项大奖，包括2011年度、2012年度、2013年度“人民文学奖”、2014年《中篇小说选刊》双年奖、2013年北京文学奖、中国小说协会2013年度十佳作品奖。代表作有《维以不永伤》《淡蓝时光》《恋爱宝典》《为他准备的谋杀》《白色流淌一片》，部分作品被译介至俄罗斯、法国等。

Comments

★讲述我们“这一代”的迷惘与爱情，他带你看清生活的真相，教你用力去爱这不并完美的世界。愿你心疼许佳明，就像心疼你自己。
——编辑

★以简约的笔触与繁复的结构呈现丰富的人生景观，篇幅虽小，却穿越一个人生前死后的时光。缺席的主人公，以其多舛而短暂的一生，诠释着命运的吊诡与苍凉。蒋峰的叙事灵动洗练而又克制隐忍，浸满苦涩又飞扬希望，犹如一面被海上岁月磨旧的风帆，无声地散发着朴素而又心动的美感。
——2011年人民文学奖授奖词

★关于少年成长的故事，孤独、叛逆与欲望并存，呈现了一个少年丰富的内心世界，写出了少年的躁动和不安、张扬的个性和对自由的向往，书写了畸形教育制度造成的年轻人的精神危机，表达了一种精神救赎的意图。“这一个”因而成为了“这一代”“这一类”。叙述明显不同于我们所习惯了的“80后”表达。作者行文流畅，分寸得当，善于控制，充满自信。
——2013年北京文学奖授奖词

Catalogue

Chapter 1遗腹子
Chapter 2花园酒店
Chapter 3 六十号信箱
Chapter 4手语者
Chapter 5 我私人的林宝儿
Chapter 6 和许佳明的六次星巴克
创作谈

Book Abstract

1
出事那天说好了去领证的。许玲玲在斯大林大街没等到小吴，快到中午她看见天边有好几片乌云在追着一片白云跑，她赶紧上了19 路车。
从车站走回家还是淋了点雨，头发湿了让她不高兴，上到一楼半她看见家里的门是开着的，小吴不知道约在斯大林大街吗？
她侧头溜一眼，不是小吴，她爸和两个朋友在外屋说话。他们只抽烟，不喝茶，弄得哪哪儿都是烟。她关上外屋门，爸爸有客人，按规矩该去厨房烧水泡茶。她把水接满，打开煤气。她想一会儿要不要跟他说说小吴呢，让她等了一上午。可是她下月初六就要和小吴结婚了，这是他们小两口的事。爸爸一定会这么说，他会说，我老了，管不动了。
我们没办法，我们也无能为力。她爸的声音从外屋传过来。那两个男的都没说话，他们应该不是她爸的朋友，不然年纪也太小了点。有一个挺眼熟，想不起在哪儿见过。不过她在汽车厂住了二十多年，见谁都似曾相识。水烧好了，盖子被水汽顶起来。她拎着水壶走到门口。她爸还在说话呢，他们还没领证，我们没责任。
许玲玲推开门，两个年轻人马上站起来望着她，眼熟的那个又弯腰把手头的烟掐了，手蹭着裤子看她。玲玲右手拿着托盘，几个茶杯在上面乱撞。那个人把手扬起来，却说不出话。玲玲想起在哪儿见过他了，他们都是小吴单位的同志。她躲过他们的目光，低下头看左手，白汽从壶嘴儿一阵阵地冒。她咽了口唾沫，含着泪迎着他们的眼神。她早该猜到的，早在那片最干净的云被那么脏那么多乌云围追堵截的时候，她就应该预感到，小吴出事了。
2
第一个电话是上午九点一刻。有个女人打过来，说是派出所的，问她叫什么名字，在哪个城市。莫名其妙，林宝儿枕着手机想，你算干吗的呀，来抓我啊？可是她太困了，她怕说太多话就睡不着了。她说北京，接着翻身面墙继续睡，手机还在脑袋下面震个没完。
后面那个电话肯定没到中午，这回是个男的，说话还有点结巴，说是什么公司的北京办事处。她也没听清是哪家公司，非要她去一趟。林宝儿闭着眼睛说没空。那边不停地坚持，还说了不少废话，全是结巴的，差点让她再次入睡。她打断这个人，问他是不是佳明派过来的。他结巴了半天，说：“是。”
“那干吗去公司？你请我吃午饭吧。”她将手机放床头，双手去揉耳垂，耳洞有点痒。昨晚她喝太多酒，没摘耳环就睡了。她双臂支起头部，隔好几米对着手机说：“朝阳大悦城五楼，‘一茶一坐’。”她没开扬声器，听不着算了，她正好一个人去吃。
她一点多到的，还不慌不忙地把前四层逛一遍。那个人就坐在餐厅的禁烟区候着。他那打扮，怎么说呢？太正式了，写字楼下班的全是这套衬衫西服，并且不算贵，一千多块钱的品质。林宝儿盯了会儿他袖口的扣子，ZARA 的，碰上打折几百就够。推销员的穿法，她想，她认为找房子的、卖保险的、拉广告的，都是推销员，这城市有一半人是推销员。
餐桌不大，六十厘米见方，林宝儿坐到他对面。他双手奉上名片。
她注意到他手腕上没有表，接过来看名片背面，英文那面，以她的英语水平刚好能连猜带认地把名片看懂。他没英文名字，是拼音，三个字——Xiu Zhibo，起码她知道他姓修，总不会是“朽”吧？下面是公司，以前能看出来，但这回的单词她不认识几个，连LTD 都没找着。右边那标识很熟，老见着。她翻到汉字的一面，对修智博笑了。中国平安，他还真是卖保险的。
“你也是佳明的朋友？”
“不算是，你点份什么吧？”见面听他讲话不结巴，比电话里顺多了。他半起身递菜单，身下一杯水被他碰倒，溢出一大半。她没接菜单，也不想帮忙，双臂环抱看他出丑。修智博举着菜单愣了两秒，才识趣地坐回去。
林宝儿离开椅背，向他倾着身子说：“你点什么，我double就好了。”
但似乎这也让他难堪了，他也许已经等了她一小时，桌上只有一杯清水。他没打算在这儿吃，只想安排林宝儿一餐。林宝儿扭头冲着墙壁忍不住想笑，她看着铺满一面墙的餐厅文化史说：“佳明没给你一笔可以随便点单的开销吗？”
“什么？”他翻菜单，低头应着。他招手叫来服务员，交代她点好的每一份，然后托了下无框眼镜，问林宝儿：“什么开销？”
“他这次聪明了呀。”林宝儿笑着说，“你之前他已经派过来三个人了，佳明给了他们足够的钱，让他们陪好我。你知道他们拿他的钱做什么？用这钱泡我，跟我约会。我就顺着他们来。所以他这次就没有给你汇钱，是吧？”
他双目无神，没听明白，至少是没明白的样子。
林宝儿对他眨眼睛：“说说吧，你负责什么任务？”
……

Introduction

我为什么还要写作
二○一二年春天我在南京，有天下午去一家书店避雨。很小一张门面，要弯着腰下几级台阶才能进去，里面几乎没有灯，所有的书都零散地堆在地上，我要跟跳房子一样找地儿下脚。书架上反而没几本书，仿佛从书架到书垛是条单行道，读者把书从架上拽下来，翻几页扔在书垛上，老板就懒得把它们再一一塞回去了。我以为挑不出什么，可在雨停之前还是找到两本书准备结账，一本是梁实秋的集子，他是我在写作文的年纪就喜欢的作家；另一本是我朋友的旧作，以前见到他都是假装看过这本书，读一读让自己别那么心虚。诡异的事情在结账时发生了，我拿到门口问老板多少钱。他一脸茫然，皱眉看着我。我知道这种小书店价钱不定，有些是全价，大部分会打折，具体的折扣要看出版的年份和版次，甚至要考虑那年代的物价，这是个复杂的换算。他把两本书放到公平秤上，告诉我一斤二两，算我七块。我没明白，问他怎么算的。好像我在怀疑他的业界良心，他让我再看秤，指着上面的数字大声说：“六块一斤，十元两斤。”
这是让每个写作者都会心碎的一句话。我去过很多城市、很多书店，我从没想过会在这里问出菜市场一样的口令——这书怎么卖的，多少钱一斤？而事实上，菜市场也很难找着比十元两斤更便宜的东西。猪肉十五元一斤，牛羊肉三十元一斤，香蕉苹果也不止这个价。真的，每个字要写多重才能生存？
我十四岁立志当作家，十八岁开始写作，小时候以为作家可以有很多种活法，像歌德那样高光，像卡夫卡那样阴暗，像拜伦那样多情，像福楼拜那样孤独，像格林那样居无定所，像厄普代克那样足不出户。他们都写过好书，都曾激励我前行，可我从来不敢想象，有一天这些大师的作品就像牛羊肉那样滴着血，放在秤上论斤卖。
对文学而言，这是最糟糕的时代，视听艺术更快捷、更准确地替代了文字阅读；人均每年读书不到五本，其中还算上中小学生的二十本教材；图书出版每年以百分之五十的速度向下递减；近十年的研讨会都在讨论文学是否已死，或是还有多久会死；那些剩下的作家，仿佛邪教成员一般稀少而古怪。这种种的一切让我在三十岁的时候开始质疑：最初的梦想是不是一个死胡同？十五年前王小波就自问《我为什么要写作》，他说他要做那个反熵的人，他认为他有文学才能，他要做这件事。他提醒过我们做这件事有多苦，只是他没说有那么苦，而且十五年后会更苦。
我于二○○四年出版第一本书，到现在正好十年，陆续出版几本长篇。或好或坏，但我一直在努力。有过一些吹捧之辞，说我如何坚持，如何有实力、有潜力，早晚成大器。这些恳请不要再讲，听起来说起来都像是酒醉之后的失败之音。说多了没意思，我肯定往前走。也有人劝我做些富贵事，反问我，继续写作有意义吗？难道写得过博尔赫斯吗？说这话的是前辈，我担心是好意，所以没翻脸离席。我想回答他，首先，我也不知道我下一部作品能不能写得过博尔赫斯，他站得再高也没挡着我的路；再说，就算写不过，就算一万个写作者才能顶出一个博尔赫斯，我起码可以为九千九百九十九个白骨贡献一个单位，不要那么怀疑地看着我，我没粉饰自己，总要有人做白骨。
这十年所有审判文学的研讨会我都没参加，我不相信文学会死，我不相信我的梦想是一个死胡同。没有理由，我必须信，因为只有相信这些，我才有力气干好这件事。也许这些可以解释，我为什么还要写作。
这是文学最坏的时代，但也是最需要我们的时代，要是文学哪天真的守不住了，那我就做一个文学守陵人，告诉来往的后人，文学曾经葬在这里。
二○一四年五月

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