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框架三部曲:证词+幽灵+雅典娜(套装全3册)

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框架三部曲:证词+幽灵+雅典娜(套装全3册)

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约翰·班维尔是2005年布克奖获奖作家,是爱尔兰当代文坛十分重要的作家之一,多年来也是诺贝尔文学奖有力的竞争者之一。“框架三部曲”是三部将艺术与犯罪、爱情紧密结合的作品,班维尔对绘画的热情在“框架三部曲”系列中展现得淋漓尽致,特别是对一些名画的阐释和描述几乎达到了专业艺术鉴赏家的水平。班维尔在“框架三部曲”中越过了传统意义的小说,打破了传统文学遵循的叙述风格,仿佛为读者提供了一个框架,具体的内容全凭读者自己的想象自由发挥

Content Description

《证词》:

弗雷迪·蒙哥马利首先是个绅士,然后才是个杀人犯……他犯了双重罪行:从富有的朋友家里偷窃了一幅荷兰绘画杰作,然后杀死了在犯罪现场目睹其偷窃行径的女仆。对于这个死去的姑娘,他所言不多,宣称之所以杀死她是因为在肉体上他有杀死她的能力。她惹怒了他,用锤子砸烂她的脑袋对弗雷迪来说是合乎情理的举动。但他无法理解,同时也迫切想知道的是,为什么一幅普通无名中年妇女的肖像画能让他如此感动,如此有强烈的窃取冲动……

《幽灵》:

刑满释放的弗雷迪来到一座人迹罕至的小岛定居。岛上有谜一般的赛拉斯·克罗伊茨内教授和陪伴他的助手里奇特。微妙的平静笼罩着这个小世界,然而一队遭遇船难的漂流者的到来打破了这种平静,带来了意想不到的结果。

《雅典娜》:

偶然的两次机会,无所事事的主人公莫罗站在了都柏林一幢空旷房间的楼梯上。他得到了一份可疑的工作,第二次他甚至得到了一位陌生女子。


Author Description

约翰·班维尔,1945年出生于爱尔兰韦克斯福德,著名小说家、编剧。班维尔的小说以精准、冷酷、充满辩证的散文风格而著称,同时兼具纳博科夫式的创新。他的主要作品有《哥白尼博士》(获1976年布莱克纪念奖)、《开普勒》(获1981年《卫报》小说奖)、《牛顿书信》、《证据之书》(入围1989年布克奖短名单,获吉尼斯·皮特航空奖)、《幽灵》、《雅典娜》、《无法企及》、《裹尸布》、《海》(获2005年布克奖)和《无限》等。班维尔于2011年获弗朗茨·卡夫卡奖,2013年获爱尔兰笔会奖。多年来,班维尔也是诺贝尔文学奖的有力竞争者之一。

Comments

★“引人入胜、千头万绪、充满活力,有如任何一件艺术品……这部作品证明了班维尔是一位大师,一位完全驾驭了写作技艺的艺术家。”
——《泰晤士报3》

★“一本美丽迷人的书,掩卷之后,书中的回响依然余音绕梁、三日不绝。作品具有魔幻般的想象力与令人咋舌的技巧表现。”
——《星期日论坛报》

★“班维尔的文体行云流水、无懈可击,字里行问的情感流露、贵族气的反讽以及失落的痛苦都让人不由想起《洛丽塔》。”
——《观察家报》

Catalogue

《证词》
《幽灵》
《雅典娜》

Book Abstract

《证词》:
我注意到自己情不自禁地用过去时来描述关于她的一切,从某种意义上说,这种做法感觉不错。现在,她也经常来监狱探望我。第一次来时,她问我这里感觉怎样。天哪!这里的噪音!那些人!对我的抱怨,她也仅仅是点了点头,露出苍白的微笑,漫不经心地打量起其他访客来。你瞧,我们还是非常了解彼此的。‘
在南方炎热的气候下,她的这种懒散演变成沉溺于肉欲的倦怠。我还记得那间特别的房间,绿色的百叶窗,一张狭窄的床和一把凡·高画里的那种椅子,地中海的正午阳光照射在外面白色的街道上。伊比沙岛?伊斯基亚岛?还是米克诺斯岛?请注意,法庭记录员,永远是一个小岛,也许其中颇具意味。达芙妮可以在耸肩的一刹那以迅雷不及掩耳的速度像变魔术般从身上的衣服当中钻出来,裙子、衬衫、内裤……这一切仿佛都仅是一块布。达芙妮个高、不胖、有点分量,却不笨重,事实上,她身材非常匀称。每次看到她那优美如雕塑的裸体,我都情不自禁地想抱着她亲吻爱抚,用手感觉那起伏有致的曲线,用心体会那如天鹅绒般冰凉光滑的触感。先生,把最后那句话划掉吧,它的寓意太过丰富,让人浮想联翩。
在那间房间里,那些炙热的午后,那些疯狂的往事,上帝啊,现在想来我还禁不住浑身颤栗。达芙妮漫不经心的裸体,那散发着微光的紧致肉体的分量让我根本无法抗拒。达芙妮会躺在我身边,就像心不在焉的玛耶女神,眼神越过我,凝视带有斑驳阴影的天花板,或者盯着透过百叶窗缝隙投射进来的阳光。直到最后我不知怎么碰触到了她那根秘密神经,她才回过神来,呻吟一声,迅速攀附到我身上,紧紧缠绕住我,唯恐从我身上掉下去似的。她的嘴唇亲吻我的喉咙,指尖深深嵌入我的背部,像盲人一样无助摸索。她的眼睛总是睁得大大的,黯淡无助的眼神四处游离,温柔而脆弱,在我的身下、在我造成的温柔痛楚下退缩。我无法用言语形容这对我造成了多大的诱惑,她那痛苦的、不设防的眼神和平时的她如此不同。当我俩这样躺在床上缠绵时,我曾试过让她戴上眼镜,这样她看上去会更加茫然无助和不知所措一一但任凭我耍了多少小花招,我从来没有成功过。当然,我不能直截了当要求她这么做。激情过后,达芙妮会站起身,一手拢着头发,慢慢踱向浴室,好像什么都没发生过那样,将沮丧的我一个人留在汗湿的床上,浑身痉挛,气喘吁吁,仿佛心脏病发作一样——从某种角度来说,我确实得了心脏病。
我相信,她从来都不知道她对我的影响有多深。我一直小心翼翼地不让她知晓这一点。不要误会,我不是怕说出来就会让自己受制于她的影响力,或陷入其他什么可悲境地,仅仅只是因为说破这一点在我俩的关系中是不恰当的。从一开始我俩似乎就默许了彼此之间的有所保留和小小计谋。是的,我们理解对方,但这并不意味着我们了解对方,或者说,愿意去了解对方。我们各自心底都有一些必要的小秘密,如果我们公开坦承了这些不能言说的东西,我们又怎能保持那种自然流露的、对我们彼此来说是如此重要的风度和魅力?
阳光在狭长的街道上投射下各种几何图形的阴影,在这样一个凉爽的下午起床,沿着小街悠闲踱步,慢慢溜达到码头,这是多么美好的体验。我喜欢达芙妮走在我前面,我在后面注视着她,薄薄的裙子下,她强壮的肩膀和丰满的臀部款款移动,仿佛无声而复杂的旋律。我也喜欢观察岛上的男人,他们弓着背,面前放着茴香酒和一小杯一小杯浑浊的咖啡,达芙妮走过时,他们蜥蜴般的小眼睛贪婪地随着达芙妮的身影转动。就是那样,这些狗娘养的,尽情地意淫吧!
……

Introduction

现实和想象之间
陆剑
在《框架三部曲》的最后一部中弗雷迪已经改名成了“莫罗”,意为“明天、未来”。那么他的未来是什么呢?这次的他又无奈地陷入了一场阴谋。在都柏林一间闲置的房子里,他遇到了两个人:一位给了他一份可疑的工作,为一些偷来的、甚至有可能是赝品的名画做鉴别和编写目录等工作;另一位给了他一段莫名的爱,他迷上了一位年轻的女子,该女子和被他所谋杀的女仆有几分相似之处。虽然对该女子的描写是如此细致入微、活灵活现,小说的情节依然游离于现实和想象之间。以至于一开始我怀疑弗雷迪是否依然还在监狱中,这是他杜撰的另一番复杂玄妙的想象人生。随着翻译的进行,现实和想象之间的差别已经变得越来越微不足道。
班维尔的笔触依然圆润、优美、巧妙,对于天空、云团、气候、光线、街道、人物神情等细节的描绘是如此活灵活现,仿佛赋予了它们鲜活的生命,它们就在你耳畔喃喃自语,让人触手可及。身为读者完全可以任由自己被这种奇妙的氛围牵引着,陷入他悉心编织的情节网络中。就像班维尔自己对《时代》杂志说的那样:
“《幽灵》和《雅典娜》从某种意义上来说,是对想象力的一种探索和研究。我们太过相信自己的眼睛,觉得自己看清了眼前的事物,但事实上想象在不断地挑选场景的碎片并精心地将它们植入我们所谓的‘眼见为实’中……我一直对读者与文本之间的交流过程非常感兴趣。读者相信他从书中汲取到的所谓事实,同时却又清楚地意识到这只不过是小说——换句话说,所有这些仅仅是预先编织的错综复杂的谎言。”
无疑,班维尔清楚地解释了他的这种创作意图,这种试验性的描写手法只能让我们心悦诚服地匍匐在他的笔端之下,摸索前进。现实和想象之间的混乱让整个叙述风格充满了辛辣尖锐的渴望,渴望鲜活的体验,渴望真正的情感,然而,这种渴望又被深深地藏了起来,只能从主人公的内心深处偶然窥见。
班维尔对绘画的热情在三部曲中被淋漓尽致地释放了出来,特别是在这部《雅典娜》中,对于那些作为引子的名画的阐释和描述几乎达到了专业艺术鉴赏家的水平,而这些名画也仅仅是他丰富想象力的产物,却又和书中人物的性格、命运,小说的情节精巧地结合了起来。
现实和想象之间的距离就这样诞生了!
致安东尼·雪儿

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