美洲纳粹文学

★《2666》作者波拉尼奥向博尔赫斯《恶棍列传》致敬之作，一部跨越美洲的百年怪谈。
★ 这是一部伪造的作家辞典。
《美洲纳粹文学》收录了92 名文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。
《美洲纳粹文学》收录了这些人的生平及作品简介， 并竭尽所能地嘲笑他们。
书中故事始于20 世纪初， 直至21 世纪中叶， 跨度长达百年。
《美洲纳粹文学》还特别收录美洲大陆相关出版机构、杂志社。

我谈的是美洲的纳粹作家们，然而事实上，我要说的是这整个看似伟岸其实卑劣的文学界。
——罗贝托·波拉尼奥

《美洲纳粹文学》是一部伪造的作家辞典，收录了30个美洲大陆的右翼作家，虚构了他们的生平和作品。从20世纪初到21世纪中叶，波拉尼奥用不动声色的戏谑态度，构筑了一幅跨越美洲大陆百年历史的光怪陆离之景，嘲弄了那些文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。

罗贝托·波拉尼奥（Roberto Bolaño，1953—2003），出生于智利，父亲是卡车司机和业余拳击手，母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕，差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”（Infrarealism）运动，意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲，最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏，等不到器官移植而在巴塞罗那去世，年仅五十岁。

波拉尼奥四十岁才开始写小说，作品数量却十分惊人，身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊·桑塔格、约翰·班维尔、科尔姆·托宾、斯蒂芬·金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯，斯特恩，梅尔维尔，普鲁斯特，穆齐尔与品钦的同一队列。

赵德明（译者），1939年出生，北京大学西语系西班牙语教授和博士研究生导师，他是最早把诺贝尔文学奖得主马里奥•巴尔加斯•略萨的作品介绍给中文读者的西班牙语文学研究者。译作有《城市与狗》《情爱笔记》《2666》等。

★这个时代最具影响力、最令人钦佩的小说家。
——苏珊·桑塔格

★谁说文学对历史没有真正的影响力？至少对波拉尼奥不是。对他来说文学是令人不安的变数，是非难辨的力量，拥有自我创造、自我评价、自行塑造神话的可怕力量。纳粹诗歌是一个矛盾语吗？在波拉尼奥的设定中可不是，相反地，它大有可能出现。
——《纽约时报》

★《美洲纳粹文学》是继1967年马尔克斯的《百年孤独》出版之后，西语世界最无畏、最具想象力的作品。
——《洛杉矶时报书评》

★波拉尼奥在这部作品中唤起了天马行空的想象力，将人物和片段置于博尔赫斯的王国之中——另一位在虚构与真实的变换间产生巨大力量的作家。
——《出版商周刊》

★波拉尼奥之所以是个伟大的作家，是因为他的语言一直在内心最深处雕刻这个时代的形象。这个时代，我们都活在里面。
——《上海壹周》

门迪鲁塞家族

埃德米拉·汤普森·德·门迪鲁塞

胡安·门迪鲁塞·汤普森

露丝·门迪鲁塞·汤普森

易变的英雄们或曰镜子的易碎

伊格纳西奥·苏维塔

赫苏斯·费尔南德斯－戈麦斯

先驱与反对启蒙运动的人们

马特奥·阿吉雷·本戈埃切阿

希尔维奥·萨尔瓦蒂科

路易斯·丰泰那·达·索萨

埃内斯托·佩雷斯·马松

被诅咒的诗人

佩德罗·冈萨雷斯·卡雷拉

安德烈斯·塞佩达·塞佩达，绰号“贵族骑士”

有学问的女士和女旅行家

伊尔玛·卡拉斯科

达妮埃拉·德·蒙特克里斯托

两个德国人在天涯

弗朗茨·茨威考

维利·舒尔霍尔茨

幻象，科幻

J.M.S. 希尔

扎克·索邓斯坦

古斯塔沃·博尔达

巫师，短工，穷人

塞贡多·何塞·埃雷迪亚

亚马多·库托

卡洛斯·埃维亚

哈里·西贝柳斯

千面马克斯·米雷巴莱斯

马克斯·米雷巴莱斯，别名马克斯·卡西米尔，

马克斯·冯·豪普特曼，马克斯·勒·格勒，

雅克·阿尔蒂博尼托

美国诗人

吉姆·奥巴侬

罗里·朗

雅利安兄弟会

托马斯· R. 默奇森，外号“得克萨斯人”

约翰·李·布鲁克

传奇的斯基亚菲诺兄弟

伊塔洛·斯基亚菲诺

阿亨蒂诺·斯基亚菲诺，绰号“油球”

拉米雷斯·霍夫曼，无耻之徒

卡洛斯·拉米雷斯·霍夫曼

献给魔鬼们的后记

1. 一些人物

2. 一些出版社、杂志社、地方……

3. 一些作品

埃内斯托·佩雷斯·马松
（1908 年生于马坦萨斯，1980 年卒于纽约）
现实主义、自然主义、表现主义小说家，颓废主义和社会主义现实主义崇拜者，创作了二十几部作品，以优秀的中篇小说《无情》（1930 年于哈瓦那出版）开启了文学生涯，小说讲述了受卡夫卡影响的怪梦，那个时候加勒比地区很少有人知道卡夫卡的作品；最后一部著作是《唐璜在哈瓦那》（1979 年于迈阿密出版），这部散文内容充满怨气，语言刻薄，行文嘎吱作响。马松是《起源》杂志相当特殊的成员，他与莱萨马·利马为敌的故事传播甚广。他三次向利马挑战，要与他决斗。第一次是在1945 年，他把决斗的地点定在比那尔德里奥郊外农村，关于那个地方他写过大量文章，说当地主是如何如何幸福，还从本体论的角度把那说成是命运的安排。莱萨马·利马当然不理睬他的这一挑衅。
第二次是在1954 年，决斗地点选在哈瓦那一家妓院的后院，选择的武器是军刀。莱萨马再次不予理睬。第三次也是最后一次挑衅发生在1963 年。马松选中的地点是安东尼奥·诺阿拉尔特博士家的后花园，那里正在举行诗人和画家聚会。方式是搏击，这是传统古巴式决斗。莱萨马这回刚好在现场，在埃利赛奥·迭戈和辛蒂奥·魏铁尔帮助下得以逃脱。这一次，马松虚张声势的结果很糟糕。半小时后警察来了，他争辩了几句就被带走了。到了警察局事情变得更糟。据警方说，马松打伤了警察一只眼。据马松说，那是莱萨马和卡斯特罗政权精心设计的圈套，作家和政府不同寻常地勾结在一起找机会陷害他。结果是他被拘禁十五天。这可不是马松最后一次身陷囹圄。1965 年他的长篇小说《穷人的菜汤》问世。无懈可击的艺术风格媲美肖洛霍夫，故事讲述的是1950 年哈瓦那一个大家庭的苦难。这部作品共有十五章。第一章这样开始：“黑姑娘佩德拉回来了……”；第二章是：“她特立独行，胆怯但执拗……”；第三章是：“胡安是勇敢的……”；第四章是：“她满怀爱意地扑到他怀中……”；很快跳出来一位有经验的审查官。发现每章的第一个字母可以组成一句话，结果是：“希特勒万岁”。这乱子可大了。马松用轻蔑的口气自我辩护道：纯属巧合。一批审查官动手查阅，又有了新发现：每章第二段的字母可以组成一个句子：“混蛋小国”。每章第三段开头字母可以组成：“我们期待”。每章第四段开头字母可以组成：“给你们每人一堆狗屎”。这样一来，由于每章一成不变地都有二十五段，审查官和一般读者很快就可以发现二十五个藏头句。后来他说，我搞砸了，做得太容易了。我真要是弄得复杂些，那谁也发觉不了。闹乱子的结果是入狱三年。但是最后在大墙里面蹲了两年。期间他用英语和法语出版了他的早期长篇小说。一部是《巫婆们》，讲述某人如何厌恶妇女的故事，里面故事很多，故事里又套故事，作品的结构或说根本没结构很像雷蒙·鲁塞尔的作品。一部是《共济会的奇才》，一部玩弄词形变化又吊诡的作品，因为无法确切知道马松真正要说的是他先祖思维敏锐呢，抑或是一群共济会成员的才智。19 世纪末时他们在糖厂聚集，策划古巴革命以及随后的世界革命。后来（1940 年）赢得了维尔吉利奥·皮涅拉的赞扬，认为这是古巴版的《巨人传》。再一部是《绞刑架》，讲述一个晦涩的故事，写法上是黑暗的、加勒比式的哥特风格，流露出对共产党人的恐惧（奇怪的是第三章集中讲述莫斯科、斯大林格勒和柏林战役的英雄朱可夫元帅的军事生涯；这章本身虽然与作品的其他内容毫无关系，却成为20 世纪上半叶拉美文学的华彩篇章之一），对同性恋的厌恶，对犹太人和黑人的仇恨，这招致了皮涅拉的反对，但皮涅拉始终承认这部作品像一只沉睡的鳄鱼，有着令人害怕的力量，它很可能是马松最好的作品。

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