红·黑

★风靡年轻读者的池袋西口公园外传
★石田衣良再续池袋江湖传奇
★充满速度感的IWGP新长篇！

池袋系列中的配角、羽泽组年轻组员“猴子”（齐藤富士夫）成了主角，另一名主人公是三流导演小峰涉。小峰因为沉迷赌博欠下赌债，被人怂恿去执行一场里应外合的抢劫双簧，十分钟赚一千万的大买卖。不料螳螂捕蝉黄雀在后，抢来的钱被再度劫走，合伙同谋被杀，最初被劫的赌场负责人找到小峰，让他用一生苦工来赔偿。为了摆脱劳役，小峰和羽泽组的猴子一起踏上寻找真凶的池袋漫游之路，最后更是砸下几千万，试图靠轮盘赌将暗地黑手诈出。

石田衣良（Ishida Ira），1960年出生于东京，成蹊大学经济系毕业。曾任职日本广告公司，并以自由文案工作者活跃于业界。
1997年以《池袋西口公园》获得小说杂志《ALL读物》第36届推理小说新人奖，同作品于2000年改编成日剧，由长濑智也、洼冢洋介、妻夫木聪、山下智久等人担纲主演，成为2000年日本最受欢迎的剧集。其作品题材广泛，包括青春小说、经济犯罪悬疑小说，以及爱情小说等。
《池袋西口公园》一书于1997年出版后，旋即登上日贩畅销书籍排行榜第一名的宝座，此后一路攻占连续剧、漫画领域，甚至影响日本新一代的精神层面，以“IWGP”的旗帜在青少年间引起一股热潮。
2001年的《娼年》及2002年的《骨音》（“池袋西口公园”之三）分别入围126届及128届直木奖，2003年以《十四岁》（4TEEN）获第129届直木奖。

小说的情节固然全凭想象，却抓住了池袋亚文化最有趣的核心：帮派盛行的地方不一定是最危险的地方，这种半地下的社会有它自己的秩序，而且可能更坚持它所信奉的价值。
——《外滩画报》

石田被定位为大众作家，但只要读过他的几本书，不难发现他对社会有自己的思考，反讽的、不妥协的，并不浮于表面。
——《周末画报》

[导读]石田衣良的世界 新井一二三
红·黑

（十分钟一千万，十分钟一千万。）
小峰涉在心中重复着相同的话语。他一次次想从干渴的口中挤出唾液咽到喉咙里，却都是徒劳。喉头的黏膜如患上热感冒似的火烫，毛拉拉的令他周身不快。
（我在这种地方干什么？）
别无选项，答案很明白——现金抢劫。要一举从危险的渠道那里将价值过亿的黑钱收入囊中。这并不是玩笑，执导无人问津的小电影的自己是强盗团伙的一员。自从三天前接受了村濑那诱人的提议后，他就很明白这一点。但就算明白，却无法止住双脚的颤抖。而村濑胜也，此刻正背对小峰而立，望着光明町深处的幽暗。八月的清晨，不带暑气的风吹过无人的街道，拨动着小峰的头发。
东京都丰岛区的池袋。在这大城市的繁华街道上，聚集着形如村濑那样无组织归属、不务正业的堕落人类，以及似小峰般靠着不定期出现的可疑勾当糊口的半堕落人类。光明町位于JRJapanRailways，日本最大的铁路集团。——中译注，以下同池袋车站的东口，是由太阳通和太阳60阶通（本地人也经常会搞混）相连而成的萧条的饮食一条街，宽约两米、略显肮脏的混凝土铺成的道路两旁，坐落着鳞次栉比的小酒馆以及拉面馆。星期天早上五点，此刻每一家店的招牌以及灯光都暗着。道路上方的灯饰密密麻麻如网眼一般，连起了一栋栋石灰浆抹面的二层楼。以逐渐光亮的拂晓为背景，小灯泡的光亮宛如溶于这夏日的天空一般。
“呜……哦……呕……”
一个中年男人正弓着背，面朝着奖品兑换所小钢珠等赌博机兑换奖品的地方。拉下的卷帘。村濑夸张地咂了咂舌，小峰有些担心。
“那大叔没问题吧？”
“不知道。但现在也请不到别的男人了吧？或者说你来干？”
村濑说着伸出食指比出枪的形状。小峰默默地摇了摇头。男人走了回来，那是个一脸铁青、头发如条形码稀疏的中年男子。扣领衬衫外着一件薄马甲，藏青色的棉质长裤上留有呕吐物的痕迹。这是早在三十年前便已不再流行的学院风。
“……真是不好意思。”
条形码擦了擦嘴角，朝村濑低下头，双眼通红。这个看起来弱气的男人将担任枪手。他棉质长裤的右侧口袋鼓着不自然的形状，那里应该放着村濑给他的“嚓咔”原文チャカ（CHAKA），是日本黑帮人员代指手枪的暗语。。那是把枪身长二英寸、美国制造的左轮手枪，制造编号已经刮去。在那里，是只需两三张CD的钱就能买到的便宜货。
村濑锐利的目光扫向中年男子，对方不由一阵哆嗦。他拿起嗡嗡作响的手机放到耳边，随后皱起了眉头。
“我知道了。”
他简短地挂断通话后压低了嗓音。
“跟计划的一样。那家伙在60阶通的面包圈店转弯了。还有两三分钟就来，准备好。”
三个男人站在摆放着空调室外机的马路暗处套上黑色面罩，又戴上在葬礼上使用的崭新白色手套。已经无法回头了。
（十分钟一千万，十分钟一千万。）
小峰又一次在心底重复，看了看手表，上午五点零三分。
时薪六千万日元的大工程开始了。
从蓝底白字上写着“光明町”的塑料标牌的大门底下钻过，男人独自进入了小巷。他身穿偏黑色的夏款西服与白色衬衫，戴着与西服同色系的细领带，左手拎着光泽黯淡的金属公文箱。
按计划出现的男人。他是池袋最大的赌场“SevenLives”的两名受雇店长之一，一个不到五十的瘦小男子。在他身后十几米处，跟着一个身穿NIKE运动服的年轻男人。这个剃着光头的年轻男人一进入光明町，便摆出一副对周围毫不在意的样子戴上了黑色面罩。
被如此衣着诡异的男人尾行，店长却像没有留意。他目不斜视，快步前行。而在小峰的眼中，周围的景色则开始显得异常鲜明，光影的对比如雕塑般分明。辗转于电影制作公司的小峰有这样的习惯，一旦感到十分紧张，就会把周遭的环境当成用镜头取景一样。留下的影像会储藏在大脑的某处，短时间内无法忘记。心理学上似乎把这称为遗觉象记忆遗觉象（eideticimage），指外界刺激停止作用后，在人脑中继续保持的异常清晰、鲜明的表象，遗觉象极为生动翔实，以致让人产生幻觉。，拜此所赐，脑中增加的尽是些不快回忆。看了蓝色的纸后再看红色的纸，脑中会产生对色彩的混淆，眼底会染上一片紫色。这事听起来很愚蠢，但对小峰本人来说，却是无从应对的生理现象。
此刻他的眼里还残留着毫无意义的画面，店长白衬衫的左领口弯折、西装的外侧飘曳。大概是隐隐出汗的关系，梳着大背头的宽额头上像是抹上了一层油。如果这是在拍摄的话，就得让化妆师用粉扑摁干净。缠在左手手腕与公文箱相连的锁链在阴暗处隐隐闪光。受雇的店长从马路中段一家单间录像带店前走过后，村濑说：“上。”
村濑与小峰，还有尚在发抖的中年男人从暗处现身，挡在受雇店长面前。店长没有惊叫，也没有要向谁求助的样子。他的表情岿然，只对村濑轻轻使了个眼色。从后面赶上的NIKE男用戴着手套的拳头在他大背头发型的后脑勺上轻轻揍了一拳。店长夸张地“大”字一样倒在了地上。村濑说：“给我按好。”
NIKE男和小峰分别把店长的左右手臂按在了混凝土地面上，村濑的声音轻如耳语。
“手铐的钥匙在哪？”
受雇店长第一次发出了声音，那声音几乎细不可闻。
“在西装的内侧袋里。”
村濑对着担任枪手的中年男人点了点头。男人半蹲下身，双手举着左轮手枪。小小的枪筒前端顶在了受雇店长左肩外侧的肌肉上。店长发出惨叫：“喂，别打到骨头还有动脉啊。”
中年男人踌躇不决，村濑冷冷地说：“动手。两千万。你也想脱离高利贷地狱吧。”
中年男人闭上了眼。隔着手套，小峰可以感到店长浑身紧绷。中年男人扣下扳机，路边响起的枪声出人意料地无情而尖锐。村濑从像虾一样蜷缩着的店长的西装里掏出一把小小的钥匙，打开手铐，将银色的公文箱拿在手里。
小峰目瞪口呆，仍然按着店长的右手臂，眼看着从左肩喷出的血滴落在混凝土上，形成一摊圆形的血迹。黏稠的液体缓缓地流向小巷中间下凹的排水沟。店长按着肩膀说：“快走，有人来了。今晚的收入是十四叠。接下去就拜托了。”
村濑点头。
“好，解散。晚上七点到我的事务所集合。今天大家不要在外面闲晃，在池袋尤其要注意。”
NIKE男立刻小跑着沿小巷折返而去。担任枪手的中年男人也往光明町的岔道上走去。小峰呆呆站立，凝视着正沿灰色混凝土地面流动的黑色液体。落在路边的一次性筷子被血染成了黑色。村濑边笑边说：“你别忘记脱掉那玩意儿哦。”
他说着一甩雨衣的黑色下摆，拎着公文箱消失在街角。明明响起了枪声，发生了抢劫，却没有一个人露面。这里是池袋。不想惹上麻烦事吧。不知从哪个生活垃圾的堆放地传来了乌鸦蠢笨的叫声。小峰把正挥手让自己快走的受雇店长留在马路上，走向太阳通。他努力控制着想要全力狂奔的双腿肌肉。走出光明町，小峰又回头望向小巷，只见受雇店长正在用单手打手机。或许是因为没有人帮忙叫救护车，只好自己拨119日本的火警和急救电话都是119。吧。
面朝太阳通的青山洋服的橱窗前，仓促地走过一个头戴面罩的男人。小峰差点叫出声来，一把脱掉了黑色面罩。他撩起夏威夷风情衬衫，把面罩塞在了牛仔裤的裤腰处。看了看手表，早上五点零九分。从那一刻到现在，仅仅过了六分钟。
（六分钟一千万吗？）
周日早晨的池袋，难得一见的人迹稀少。偶尔有醉汉与送报纸的。朝阳把鳞次栉比的楼房染成了橙色，街道上堆着被风吹拢的色情传单，仿佛前夜的余温尚存。小峰一边走过三越百货前往JR池袋站，一边露出了今晨第一个笑容。他做了个简单的计算。就算是阿诺德？施瓦辛格，也没法这么有效率地赚钱吧。
毕竟，就干那么点活时薪就能有一亿。
心情愉快得想在大清早就喝点冰凉透心的生啤啊！
……

【导读】石田衣良的世界 新井一二三

一九九七年，石田衣良以《池袋西口公园》登上日本文坛，并获得了该年的“ALL读物推理小说新人奖”。至今，作者及其作品的发展都相当可观。石田不停地发表多部短篇、长篇作品，二〇〇三年以《十四岁》（4TEEN）一书赢得的第一二九届直木奖，乃日本最有权威的大众小说奖；有目共睹，他是当前在日本最活跃的作家之一。至于作品，《池袋西口公园》不仅化身为漫画、电视剧、畅销DVD，而且发展成系列小说。
石田衣良于一九六〇年三月二十八日在东京江户川区出生，从小喜欢看书，学生时代每年看一千本书，也就是每天平均二点七本；从成蹊大学经济学系毕业以后，任职于广告公司，跟着成为独立文案家；《池袋西口公园》是他发表的第一部小说。
在一次访问中，石田说，三十七岁那年忽然开始写小说，是受了女性杂志《CREA》刊登的星座算命的影响。一旦决定要做小说家，他采取的步骤非常具体、现实： 调查好各文学新人奖的投稿规定和截稿日期，并且开始埋头写作。
虽然最初以推理作品获得了奖赏，但是从一开始，他就写各类不同性质的小说；除了“ALL读物推理小说新人奖”以外，“日本恐怖文学大奖”和以纯文学作品为对象的“朝日文学新人奖”等，石田全去投稿，且在每个地方都引起了审查人的注意。
直木奖作品《十四岁》是关于四个初中生的故事；他写的恋爱小说很受女性读者的欢迎；以金融界为背景的小说拍成了电视剧。石田衣良的作品世界真是五花八门。
日本小说家、《文艺春秋》创办人菊池宽曾经说： 纯文学和大众文学的区别在于，前者是作家为自己写的，后者则是为别人写的。从这个角度来看，石田衣良可以说是天生的大众文学作家。什么形式的小说，他都会写，同时能够保持自己一贯的风格。
《池袋西口公园》本来是一部短篇小说，说的是池袋西口水果店的儿子，十九岁的真岛诚与当地伙伴们做业余侦探的故事。
日文原名“池袋（IKEBUKURO）WEST GATE PARK”起得非常巧妙，特有号召力。在东京人的印象中，池袋一贯是很土气的三流繁华区；没有银座的高贵、六本木的洋气、涩谷的时髦、新宿的次文化。连地标六十层高的太阳城大楼也盖在巢鸭监狱旧址上，也就是第二次世界大战后，日本战犯被关押处刑的场所，自然不会有欢乐的联想。但是，一改用英语把西口公园说成“WEST GATE PARK”，简直像忽然出现的全新的年轻人活动区一般，特刺激读者的好奇心。
那形象，实际上是作者的创造。他在访问中说： 其实对池袋并不熟悉，只是在上下班的路上经过而已；作品中，对西口一带风化店很详细的描写，也并没有根据实地采访。如果是真的，他想像力之丰富真令人为之咋舌。不过，他也承认，去哪儿都随身带有照相机，看到什么都记录下来。
一九九〇年代以后，日本经济长期不景气，很多青年看不到希望，过着无为的日子。真岛诚和他的伙伴们，就是这么一类年轻人。他母亲开的那种水果店，也是东京人都很熟悉的，主要生意是骗醉鬼的钱。高中毕业就不上学、不上班的儿子诚，从主流社会来看是个小流氓，理应缺乏正统、健全的伦理观念。然而，一面对伙伴们或社区的危机，他却表现得非常精明、勇敢，甚至像个英雄——虽然是三流繁华区的。
《池袋西口公园》最大的魅力，是作者以宽容、温暖的文笔描写着这批年轻人。作品中，几乎没有一个是健康、幸福的。家庭暴力、校内暴力、神经失调、援交、乱伦、嗜毒、卖淫、非法外劳、不孕症……大家都有过不可告人的悲惨经历、精神创伤。他们之间的来往，当初只有两种： 要么是同病相怜，要么是彻底对抗。但是，随着小说系列化，真岛诚他们帮助的对象也开始包括老年人、残障人、小孩子等社会弱者。故事一方面保持着青年黑暗小说的架构，另一方面获得了社会、人情小说的味道。石田衣良的手艺真不简单。
他说： 二十多岁时，曾经有一段时间情绪低落，把自己关在房间里长期没出来；后来经过自我训练，逐渐对社会适应了。我们从他作品看得出来，因为有过痛苦的经历，他是特别理解别人之苦楚的。
自从一九八〇年代，日本社会进入后现代阶段，纯文学等传统文艺形式对年轻一代不再有大影响力了。反之，漫画、卡通、电脑游戏等成为年轻人共同的交流经验。在文学领域，内容、情节类似于漫画的“公仔（characte）小说”流行于年轻男女圈子；其特点是，读者认同登场人物，像网络游戏一般地投入于故事发展中。
虽然石田衣良是拥有多数大人读者的传统小说家，但是他的代表作《池袋西口公园》对年轻人的影响之大，倒仿佛“公仔小说”。他们以英文短称“IWGP”言其作品；认同于真岛诚、安藤崇、齐藤富士男（猴子）、森永和范、水野俊司等主要登场人物；从电视剧到漫画小说，跨媒体地享受作品。
《动物化的后现代》的作者，一九七一年出生的哲学家、评论家东浩纪指出：“公仔小说”拥有资料库形式；像某些卡通片一般，登场人物可以无限增大，情节也可以永远发展，但是始终在一个封闭的故事空间里。作为从大都会青春推理小说出发的“IWGP”系列，似乎在走这一条路。
例如，石田衣良的另一部小说《红·黑》的别名是“池袋西口公园外传”。在池袋发生的赌场利润抢夺案小说，不是由真岛诚讲述的，而牵涉到他老同学，缺左手无名指的黑社会成员齐藤富士男（猴子）。作者说，因为他想多写点猴子，一时离开《池袋西口公园》而另写了《红·黑》，但始终在“IWGP”的世界里。
石田衣良写的小说，除了“IWGP”之外，《十四岁》也以月岛为背景，用巧妙的文笔写下了现代东京的都市景观。这一点非常有趣。因为他说，曾看过的几万本书当中，印象最深刻的日本小说家是永井荷风和川端康成。众所周知： 荷风是酷爱东京的老一代文人，尤其对江户遗风爱得要死。川端也有一段时间热心地描写过浅草——当年东京最繁华的闹区。
总之，关于石田衣良的作品，我们可以从好多不同的角度讨论下去。无论如何，对一代日本年轻人来说，“IWGP”无疑会成为他们永远不会忘记的青春插话。看完了这本书，我相信你也一定会同意。