史上最伟大的侦探经典

第一篇 小路上的人
吉尔伯特·基思·切斯特顿（G. K. Chesterton）
英国著名的小说家、评论家、诗人、新闻记者、随笔作家、传
记作家、剧作家和插图画家。他的各种著作非常多，侦探类的小说
主要是以布朗神父为主角的探案集。
第二篇 骑士十字路车站的信号灯悬案
欧内斯特·布拉玛（Ernest Bramah）
英国作家。第一部侦探小说集为《盲侦探卡拉多斯》，塑造了著
名的马克斯·卡拉多斯（Max Carrados）。
第三篇 失窃的信
埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）
十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家。各类作品众多，包
括短篇长篇小说、诗歌、散文等。
第四篇 小房子
H.C. 贝利(H.C. Bailey)
英国作家。早年从事社会小说的写作，后改为写侦探小说。他
的小说的中心人物，是一个兼职从事侦探破案活动的医生福琼。他
在英国和阿加莎·克里斯蒂齐名，是英国现代侦探文学“五大作家”
之一。福琼则是仅次于福尔摩斯的另一个私人侦探形象。
第五篇 东风
F.W. 克劳夫兹（Freeman Wills Crofts）
1919 年他的首部侦探小说《谜桶》，成为侦探文学上里程碑式
的作品，和阿加莎·克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》共同
揭开了侦探小说黄金时代的序幕，确立了写实派侦探小说。1929 年
辞职，专门从事侦探小说的创作。他一生留下了五部长篇小说和两
部短篇小说集，均为侦探文学史上的不朽作品。
第六篇 塞浦路斯蜜蜂
安东尼·韦恩（Anthony Wynne）
安东尼·韦恩（1882—1963 年），又名罗伯特·捷·威尔逊，
是英国作家和医生。韦恩毕业于格拉斯哥大学医学系并在伦敦从医。
1925 年，他开始以邪恶为标志，进行侦探小说的创作。韦恩塑造了
以海利博士为代表的小说人物，海利博士是一名精神
第七篇 莱顿府邸失窃案
阿瑟·莫里森（Arthur George Morrison）
英国作家、记者，较出名的作品是他的现实主义小说以及他所
创作的侦探小说。由阿瑟·莫里森创作的马丁·休伊特就是对歇洛
克·福尔摩斯（又译夏洛克·福尔摩斯）的模仿。阿瑟·莫里森在
1894 年至1896 年之间共出版了三部马丁·休伊特的故事集，紧接着
又创作了他最著名的作品《雅格的一个孩子》（A Child of the Jago）。
第八篇 红发会
阿瑟·柯南·道尔（Sir Arthur Ignatius Conan Doyle）
英国杰出的侦探小说家、剧作家，世界著名小说家，堪称侦探
悬疑小说的鼻祖。因成功地塑造了侦探人物——歇洛克·福尔摩斯
而成为侦探小说历史上最重要的小说家之一。除此之外他还曾写过
《失落的世界》等多部其他类型的小说，其作品涉及科幻、悬疑、 历
史小说、爱情小说、戏剧、诗歌等。
第九篇 寻宝案
埃德加·华莱士（Edgar Wallace）
英国著名小说家、戏剧家、记者。华莱士一生创作了173 部小
说、15 个剧本和无数其他类型作品。他是世界上第一位畅销书作家，
正式确立了“创作可以营利”的概念。1931 年他仅用了9 周时间便
为好莱坞创作了4 个剧本，其中最著名的就是无人不知的《金刚》
第十篇 铝制匕首
奥斯汀·弗里曼(Richard Austin Freeman)
英国著名作家。创作了以约翰·埃文林·桑戴克为主角的系列
故事。1909 年结集《桑戴克探案集》出版。
第十一篇 未知的贵族
爱德蒙·克莱里休·本特利(Edmund Clerihew Bentley)
英国作家，新闻人，诗人，克莱里休诗体创始者。第一部推
理小说《特伦特最后一案》，至今不断再版，并三次登上银幕。还
编辑过一部推理小说选集。
第十二篇 逃出第十三号牢房
杰克·福翠尔（Jacques Fultrelle）
美国推理小说家。在他的推理短篇小说中，最著名的是《思想
机器》。脍炙人口的侦探小说为他在侦探小说界赢得了较高的声誉。
第十三篇 闹鬼的警察
多萝西·塞耶斯（ Dorothy L. Sayers）
女推理小说大师，与阿加莎·克里斯蒂齐名，是唯一能够令
阿加莎·克里斯蒂心甘情愿拿出推理小说女王桂冠分享的女推理
小说作家。她的第一部侦探小说便被广泛认可为大师级的作品。
在推理小说史上，多萝西·塞耶斯（Dorothy L. Sayers）是一个伟
大的名字。她的风格无人能模仿，她的作品无人能取代。她创造
了永垂不朽的业余神探彼特·温西爵爷（Lord Peter Wimsey），也
撰写了多部精彩绝伦的推理文学评论。她的小说，绝大部分都在
推理史上的黄金时期（1920—1940 年）内完成，因此堪称是最具
备古典时期特色的代表杰作。

第一篇小路上的人
吉尔伯特·基思·切斯特顿（G.K.Chesterton）
英国著名的小说家、评论家、诗人、新闻记
者、随笔作家、传记作家、剧作家和插图画家。
他的各种著作非常多，侦探类的小说主要是以布
朗神父为主角的探案集。
在阿德尔菲城的一条依阿波罗剧院而行的小路上，两个男人同时出现在路的两端。夜色如水，无边无际又明亮无比、乳白皎洁又空旷无垠的光亮笼罩着街道。小路却显得狭长又幽暗，两个男人只能看到对方在路的另一头模糊的黑影。尽管如此，即使是这么黑乎乎的身影，他们仍认出了对方，大概是因为他们彼此都有着鲜明的外形轮廓，并且，他们互相憎恨。
这条被夜色笼罩的小路，一端始于阿德尔菲城的一条陡峭的街道，另一端则在可以俯视那条被夕阳染色的小河的露台处。小路的一侧是一堵光秃秃的围墙，这围墙以前曾支撑过一家古旧且经营惨淡的剧院餐厅，当然现在已经关门大吉。另一侧有两扇门，路的两端各有一扇。它们都不是平日所称的后台入口，而是特殊表演者使用的特殊而秘密的入口，比如当时在莎士比亚戏剧中表演的著名演员们。通常这类身份显赫的人都偏爱较为隐秘的出入口，以便他们会见朋友，或者躲避他们。
这两个身份尚不清楚的男人，看起来就是那种地位卓越的人，很明显地，他们都知道那两扇门，而且都期盼它们是开着的，因为他们都以同样冷静的态度和同样自信的气势，走向小路尽头的一扇门。然而，他们并不是以同样的速度行进。走得比较快的那个男人，是从小路另一头过来的，所以他们几乎是在同一时刻到达了那扇秘密的门的前面。他们礼貌地向对方打了个招呼，然后在门口等待了一小会儿。其中走路比较快的那个男人，显然没什么耐心，他上前敲了敲门。
不仅仅是在走路这件事上，包括其他所有事情，这两个男人的作风都是彼此不同的，但是难以说谁好谁坏。私下里，这两个男人都十分英俊，有能力并且广受欢迎。而作为公众人物，两人都是社交排行榜上的头号人物。但关于他们的一切，从他们所获得的荣誉到他们俊朗的外表，都是互不相同，并且是无与伦比的。威尔逊·西摩先生是这样的一个人：但凡认识他的人，都非常熟悉他的重要性。你越深入了解每个政治组织和职业的最核心人物，你就越经常遇到威尔逊·西摩先生。他是二十个无知又无能的委员中唯一聪慧的人——他的聪慧几乎体现在每一项事务上，从皇家学院的改革到为大英帝国设计金银二本位制。尤其是在艺术造诣上，他几乎无所不能。他是如此的独特，以至于没人能说清到底他是一个从事艺术的伟大贵族，还是贵族中的伟大艺术家。要是你没有真正意识到你的一辈子都已经被他所掌控，你连他五分钟的面都见不到。
他的外貌同样的“异常出众”，既符合传统习俗的审美，又带着点独特。时尚界挑不出他那高高的丝绸帽子的缺点——当然它和别人的帽子都不一样——它要更高一点，也许这就给他本人增加不少高度。他那高挑、瘦削的身影有一点点驼背，但看起来并不是虚弱无力的。他的头发是银灰色的，但他看起来一点儿也不老；长度比普通人的要长一点，但他看起来却不阴柔；发质是卷发，但看起来却是顺直的。他那突出的胡须令他看起来比任何人都要阳刚和富有战斗性，就像他屋里悬挂的那些委拉斯开兹的老海军上将们的肖像一样。他灰色的手套带着些许的暗蓝色，他银色的圆头手杖要比这样一副手套得分更高，他拿着这手杖不断敲击地面，并在剧院和餐厅里四处炫耀。
另一个男人没有这么高，但也不算矮，看起来强壮又英俊。他的头发同样是卷发，但由于修剪不齐，使得整个头部看起来又坚固又巨大——就是那种你可以用来撞破一扇门的模样，正如乔叟形容米勒发型的那样。他那军事家般的小胡子和架子一般的肩膀显示他是一个战士，但他有一双坦率又富有洞察力的深蓝色眼睛，而这在航海水手中比较常见。他的脸有些四方形，他的下巴是方形的，他的肩膀是方形的，甚至连他的夹克衫也是正正方方的。事实上，马克思·毕尔博姆先生将自己表现为欧几里得第四册书中所讽刺的对象。
他同样是一个公众人物，尽管他的成功走的是另一条路。你不必身处于最好的社会，就能听说卡特勒上尉、香港攻城战以及横穿中国的伟大行军。事实上，无论你身在何地，你都会听说他的事迹；他的肖像被印在每一张明信片的背面；他的地图和作战图在每一本图文并茂的杂志里都可以看见；赞颂他的歌曲在每一座音乐厅里回响，或者在每一支枪管上空飘荡。他的名声，尽管可能是暂时性的，也要比其他任何人的名声广泛、普遍和自然十倍之多。在成千上万的英国家庭中，他比英格兰还要权威，就像尼尔森那样。但是实际上，在英格兰他比威尔逊·西摩先生的影响力要小得太多。
一位年长的仆人，或者说身穿演出服的人为他们打开门，这人耷拉着脸，身形孱弱，穿着一身与豪华的更衣室奇妙地和谐的破旧黑色外套。更衣室里四处都装有可以折射的镜子，它们看起来像是一颗钻石几百个切面——如果一个人可以钻进钻石里，他所见便是如此。此外，更衣室里有许多奢华的物件，几束鲜花，几个彩色的靠枕以及一些穿坏了的道具服。这些经过镜面的千百次折射，看起来就像《一千零一夜》故事里所描述的疯狂景象，而且随着剧场助理来回地移动镜子，所有景象都不断旋转。他们都和那个叫帕金森的穿着肮脏衣服的。