[중국에서 온 다이렉트 메일] I READING은 미추의 느린 시간(“샤프 파워”의 중국 현대 작가들의 소설 모음)을 읽는 것을 좋아합니다.

편집자의 선택

"그 해, 어느 해였나요? 그 해는 빛바랜 사진이었습니다. 그 해, 어느 해였나요? 그 해는 언제나 꿈속에 맴돌고 있습니다. 그 해, 어느 해였나요? 그 해는 우리의 공통된 과거였습니다.. " 돌아갈 수 없는 것은 과거이고, 상상할 수 없는 것은 미래이다. 과거와 미래 사이에서 우리가 할 수 있는 것은 타협하지 않고 용감하게 나아가는 것이다. 우리가 이길 수 있는 것은 우리 자신이다. 우리가 가장 중요하게 생각하는 것은 물질세계의 풍요로움보다는 감성세계의 감성입니다. 나이가 많든 적든, 부유한 집안에서 태어났든 풀뿌리 사회에서 태어났든 우리 모두는 젊음의 기쁨과 정서적 어려움, 가족 얽힘과 직업 고문의 우여곡절을 경험해 왔습니다. 서두르거나 빠르거나 혼란스러워야만 자신만의 느린 시간 속에 숨어 끊임없이 방황해야만 돌파구를 찾아 고치를 깨고 번데기가 되어 나비가 되어 우아하게 날아갈 수 있다. 개인의 삶의 역사적 하늘.

유력 작가 Xiaoqiu의 소설집 "Mi Qiu의 느린 시간"은 도시 생활을 배경으로 도시 여성의 느린 생활에 초점을 맞춰 사랑의 "포위 도시"에서 피하는 실제 상황을 묘사하려고 노력합니다. 우정, 가족: 약하지만 끈기 있고, 똑똑하고 자주 문제에 빠지며, 행복과 자유가 있는 달콤한 삶을 갈망하지만, 예기치 않게 그들의 앞에 불만족스러운 일들이 많이 나타난다. 치유 속에는 기쁨과 웃음이 있었고, 몰래 눈물을 흘리기도 하고, 불쌍하기도 하였으니... 그들은 결국 울든지 웃든지, 사랑하든 미워하든 다 보여준 그들이었다. 필멸의 세계의 지루한 삶에서의 세련미와 미묘한 파도의 감정 세계에서 따뜻함과 친절을 보는 평온함.

'미추의 슬로우타임'은 소개팅을 둘러싼 주인공 모녀의 지혜와 용기의 싸움, 옆집 큰형 모녀의 갈등과 얽힘, 정략결혼과 반대의 갈등을 그린 작품인 것으로 보인다. -약혼을 맺었지만 실제로는 물이 고요하고 물이 깊게 흐르는 생활의 상태를 묘사하고 있다., 세월은 오래된 사진처럼 길고 흐릿하지만 언제나 밝은 색이 번쩍이는 느낌과 생생하고 가슴 두근거리는 아웃, 보고 떠나고 돌아가고 관용하는 남녀 관계의 눈물겨운 온라인 감성 세계와 부끄러운 현실의 충돌과 마찰 <서른일곱도>에서는 얽히고설키고 무기력하고 말문이 막히는 가족애를 <완완심>, <형제>, <가족사정>에서, <경의 발걸음>에서는 <서리꽃>에서 아름다운 삶을 갈망하는 시골 소녀의 이야기를 그린다. 도시와 시어머니, 형수와 함께 살아가는 아픔과 괴로움, <누가 누구보다 행복한가>와 <유역의 사랑>에서는 사랑의 커다란 거짓말과 의리를... 모두 충격적이고 반성적입니다. , 끝없이 한숨을 쉬고 있습니다.

작가 Xiaoqiu는 예리한 시력과 섬세한 감정을 가지고 있으며, 평범한 사람들의 평범한 삶에 대해 글을 쓰고 인간 본성의 깊은 미묘함과 집착을 해부합니다. 소설의 이야기는 역동적이고 변화무쌍하며, 세부 사항이 독창적이고, 소설의 언어가 절묘하고 아름답습니다. 또한, 매우 분명한 개인적 서사 스타일과 정서적 호불호가 있어 두 사람 사이의 따뜻함과 친절함의 아름다운 특성을 전달합니다. 윤곽. 각계각층의 친구들이 컬렉션에 관심을 기울이는 것을 환영합니다.

간략한 소개

"Mi Qiu의 느린 시간"은 단편 소설과 단편 소설 모음입니다. 주로 여성의 관점에서 현재 도시 생활 속 여성 집단과 그들의 감정, 결혼, 가족, 우정을 살펴보고 크기화하며, 삶의 밀도 높은 결 속에서 열기를 포착하고, 결혼의 지루함 속에서 세련된 말을 쓴다. , 온화한 우정의 파도 속에서 따뜻함을 보십시오. 작가는 자신이 살고 있는 도시 배경에 시선을 집중하고, 도시의 역사와 삶의 온전함을 회고적으로 해체하고 재구성한다. 이 작품 속 다양한 인물들은 시간처럼 느리고 마음의 상태는 천천히 흐르는 강물과 같으며, 끓어오르는 시간을 배경으로 아무리 저류가 격동하더라도 여전히 삶에 대한 희망과 아름다운 환상을 품고 있습니다. 작가는 삶과 운명에 대한 자신의 이해와 인식을 가볍고 부드러운 선묘 기법을 통해 세심하게 설명하고 있다.

저자 소개

이전에 Qiu Aizhi로 알려졌던 Xiaoqiu(여성)는 장시성 Wannian에서 태어나 현재 베이징에 거주하고 있습니다. 그는 저널리스트와 시나리오 작가로 활동해 왔으며 주로 소설과 에세이를 쓰고 수십만 편의 단편 소설을 출판했습니다. 그의 작품은 "광저우 문학과 예술", "산화", "호남 문학", "압록강", "산둥 문학" 및 기타 출판물에서 찾을 수 있습니다. 소설 『불꽃의 남자와 여자』, 『꽃은 누구를 위하여』를 출판. 북경작가협회 회원. 그는 현재 "중국선선문학"의 편집자로 활동하고 있습니다.

목차

미추의 느린 시간／1

유휴 구름의 시작 / 25

37도/42

밤을 향한 마음／59

74／오빠

97/조안의 발걸음

115／솽화

136／누가 누구보다 행복한가요?

153/꽃은 시들고 꽃은 하늘에 날아다닌다

193／가사

210／외로운 행복한 말

229／링자오의 사랑

멋진 책 발췌

미추의 느린 시간

얇은 구름이 태양 앞에 아무렇지도 않게 떠 있었다. 온 땅을 뒤덮은 햇빛은 그다지 밝지는 않았지만 그저 밝지 않을 뿐이었고 얇은 구름 틈과 모서리에서 새어 나오는 빛은 마치 물감처럼 하늘을 조금 요염하게 보이게 했다. 벽에 기대어 눈을 감고 있던 미추는 눈앞이 어두움을 느꼈고, 어쩔 수 없이 눈을 떴으나 "쉭" 소리를 내며 땅에서 뛰어내렸다. 한 남자가 그녀 앞에 서서 바라보고 있었다. 마치 그녀가 햇빛 속에서 꿈틀거리는 벌레인 것처럼 호기심 어린 눈길로 그녀를 바라보았고, 그는 그 벌레의 움직임의 모든 빈도를 주의 깊게 관찰하고 있었습니다. 남자는 미추의 과잉반응에도 표정이 전혀 변하지 않은 채 미소를 지었다.

Mi Qiu가 땅에서 뛰어올랐을 때 가장 먼저 보인 반응은 십여 마리 정도의 지저귀는 병아리가 아직 멀지 않은 풀밭에 있는지 확인하는 것이었습니다.

엄마가 병아리를 사서 마당에 놔둔 뒤 미추에게 앞으로는 네 관리하에 두겠다며 네 삶의 질은 병아리들의 건강과 성장속도에 달렸다고 말했다. 미추는 믿을 수 없다는 표정으로 어머니를 바라보며 이게 무슨 드라마인지 이해할 수가 없었다. 어머니는 이 십여 마리의 병아리로 장사를 하고, 병아리를 키워 알을 낳고, 알을 낳아 닭을 낳을 거라고 생각한 걸까. , 그러면 닭들은 또 다시 번식을 하게 될 것인가?, 끝없이 알을 낳고, 그것을 이용해 거대한 닭 제국을 건설하고, 그리하여 그녀의 삶을 구축하게 되는 것인가? Mi Qiu는 웃음을 터뜨렸지만 웃음을 미처 놓기도 전에 어머니의 매우 진지하고 세밀한 시선을 만났습니다. 미추는 재빨리 미소를 참으며 눈을 깜박이고 찡그린 얼굴로 병아리들을 바라보기 시작했고, 병아리들은 낯선 환경도 두려워하지 않고 털복숭이 날개를 접고 주위를 둘러보며 돌아다녔습니다. 몇 달간 집에 틀어박혀 자신의 생명을 어떻게 지켜야 할지 몰랐던 그녀는 이제 이 작은 아이들의 삶을 걱정하고 그들의 미래를 응원해야 했습니다. 그녀는 긴 한숨을 내쉬었다. 엄마는 너무 게으른 나머지 한숨을 듣지 못하고 경멸적인 표정으로 엄마를 바라보다가 뒤를 돌아 포커 친구들을 찾으러 나갔다. 그들은 진짜 포커 친구들, 각계각층의 은퇴한 할머니들의 모임입니다. 그들은 마작에 칩이 있기 때문에 마작을 하지 않습니다. 크든 작든, 가진 할머니들에게는 항상 약간의 사치입니다. 시간은 많고 돈은 적다. 그래서 "이중 항력" 전선이 자연스럽게 형성되었습니다. 매일 점심 식사 후에는 서로 연결되며, 최대 3개의 테이블에 도달할 수 있습니다. 엄청난 규모를 보여줍니다.

가끔 테이블에 세 사람이 있었는데 한 사람이 없어졌을 때, 미추는 돈을 벌기 위해 어머니에게 끌려갔습니다. 실제로 미추는 트랙터를 운전할 줄 아는데, 직급이 있으면 적어도 6급, 7급, 드래그 3급은 될 것인데, 그것은 그녀가 대학에서 같은 반 친구들과 함께 등불을 켜고 기름을 끓이면서 배운 기술이었다. 하지만 엄마와 포커 친구들은 엄마가 트랙터 놀이에 그렇게 능숙하다는 것을 몰랐고, 다음 플레이어를 막기 위해 큰 카드를 내야 할 때 마지못해 가장 작은 카드를 던지는 것만 보았습니다. 싱글 플레이를 위해 상대에게 트랜지션을 하기 위해 그녀는 더블 플레이를 펼쳤고, 그는 완전히 자신의 세계에 빠져 있는 것처럼 보였다. 노부인들은 카드놀이를 할 때 그토록 세심한 주의를 기울이는데, 그녀와 같은 "초심자"가 어떻게 그렇게 태연할 수 있습니까? 그녀와 대결하는 사람은 누구나 그녀의 손에서 카드를 빼앗고 두 장의 카드로 상대를 죽이고 싶어할 것입니다. 두 군대가 대결하는 대규모 사건으로, 실제로 검과 총의 대결로 귀결된다면 혼란에 빠지면 목숨을 잃을 수도 있다. Mi Qiu는 상대방의 분노한 눈초리와 고함을 무시하고 여전히 자신의 의지에 따라 카드를 사용했습니다. 마치 한쪽에 진영이 있고 방향이 다른쪽에 있는 상대의 잠복자처럼. 처음에 모든 사람들은 그녀가 규칙을 이해하지 못한다고 생각하고 그녀가 숫자를 구성하도록 기꺼이 허용했지만 그녀와 파트너 관계를 맺는 것을 꺼려했습니다. 나의 어머니는 이 돼지 같은 동료를 당신의 딸로 삼았던 그녀와 같은 참호에 있어야만 했습니다! 어머니와 같은 캠프에서 몇 라운드를 마친 후, 어머니는 Mi Qiu가 몸매가 나쁘거나 올바른 길을 가고 있지 않다는 것이 아니라 의도적으로 문제를 일으키고 의미 없는 채우기에 저항하고 있다는 것을 이해하셨습니다. 질질 끌고 패배를 인정하는 태도. 그녀는 나사가 아닙니다. 갈라진 틈이 보이지 않으면 그냥 못 박을 수 없습니다. 억지로 박아도 맞지 않습니다. 그녀의 손톱은 언제든지 튀어나올 것입니다. 결국 그녀는 Mi Qiu의 어머니이자 베테랑 포커 플레이어입니다. 그녀는 몇 게임을 해본 후에 이해하게 될 것입니다. Mi Qiu가 카드를 들고, 수집하고, 신경 쓰지 않을 때 보여주는 깔끔한 모습을 보세요. 확실히 그렇습니다. 일부러 망설이면서 하는 것 같은 초보자의 소란과 미루기가 아닙니다. Mi Qiu는 우리 엄마의 딸인데 어떻게 Mi Qiu가 무슨 뜻인지 이해하지 못하면서도 폭로할 수 없어요. 어리둥절한 척하고 이를 악물고 투덜대거나 발을 구르지 않고 버틸 수 있을 뿐입니다. 그러나 그의 얼굴은 물이 뚝뚝 떨어질 정도로 침침했다.

Mi Qiu는 이것을 보고 혼자 미소를 지었고, 어머니의 기분을 걱정할 생각도 없이 천천히 카드를 읽고 플레이했습니다.

이로써 어머니를 예비군으로 양성하겠다는 어머니의 뜻은 단절됐다.

그러나 그녀가 예상하지 못한 것은 어머니가 열두 마리의 병아리를 던져줄 것이라는 사실이었고, 그러한 작은 무리는 그녀를 죽이는 데 별로 사용되지 않았으며 그것은 그녀를 향한 어머니의 필사적인 반격이었다. Mi Qiu는 시어머니의 카드 게임 친구 중 몇몇이 그녀에게 남자 친구를 소개하고 싶어한다는 것을 알고 경쟁을 하고 있었고, 당신은 그가 특정 감독의 아들이라고 말했고, 그녀는 그가 특정 감독의 아들이라고 말했습니다. 그들 중 누구도 직위가 없었습니다. 직위가 없으면 그것은 마치 당신 앞에 놓여 있는 한 줌의 금처럼 눈부신 빛을 발하고 있습니다. Mi Qiu는 이해하지 못했습니다. 작은 마을에서, 정부와 기업계에서, 어떤 직위나 직위를 가진 가족은 모두 콧구멍을 위로 향하고 있을 것입니다. 그들의 아이들은 왜 그렇게 겸손해서 소개되어야만 합니까? 그리고 아직도 이렇다. 외모도 무난할 정도이고, 키도 적당하지 않고, 몸매도 여전히 마른편이다.유일하게 눈에 띄는 점은 대학을 1년 넘게 다녔다는 점뿐이다. 대학을 졸업하지 못한 것은 정말 명예로운 일이 아닙니다. 그렇게 적은 자본으로 어떻게 그 한 줌의 금을 마주할 수 있겠습니까? 그녀는 아무 말도 하지 않고 어머니에게만 말하도록 할 수 있었습니다. 엄마 눈에는 아무도 관심 없는 일이라 좀 불안했어요 딸이 집에서 한가로이 노는 게 싫은 게 아니라 좋은 사람을 놓칠까봐 걱정이 됐어요 마음이 너무 높으면 마음이 높아도 소용이 없습니다. 몸이 약할 때에도 땅에 떨어져야 합니다. 뼈가 부러질 때까지 기다릴 수 없으면 땅에 발을 딛고 있어야 합니다. 무릎을 꿇고 살아라. 미래의 미추의 당혹스러움을 생각하면 엄마는 마음이 아팠다.중학교에 들어가서도 이미 진지한 학자였던 우리 세대의 사람들과 달리 소녀들은 책을 많이 읽으면 정말 '슬픔'이라는 단어를 발음할 수 있었다.

어머니는 더 이상 미추가 집에 머물면서 하루 종일 책을 읽는 것을 원하지 않았고 대학에 가기를 거부했으며 여전히 책을 읽는 척하고 있었습니다. 만약 그녀가 좋은 가족을 찾아서 일찍 결혼했다면 그렇게 되지 않았을 것입니다. 그녀의 좋은 시절을 낭비했습니다. 우리 엄마는 지금 말하는 것이 인색하지 않고 약간의 교양을 가지고 있습니다. 결국 그녀는 약간의 교양을 가진 사람입니다. 그녀는 수년 동안 회계사로 일했지만 자신을 그렇게 생각하지 않습니다. 복잡한 숫자를 넘겨도 완고한 사람. 반대로 그 혼란스러운 숫자를 제쳐두고 나면 그녀의 행동은 다소 낭만적이고 우아하며 이는 회계사로서의 그녀의 정체성과 전혀 일치하지 않습니다. 어머니는 Mi Qiu가 쓸모없는 책을 읽지 못하게 하고 그녀가 더 자주 밖에 나가서 외부 세계와 교류할 수 있도록 하는 것이 최우선이라고 느꼈습니다. 그녀는 암탉처럼 둥지에 누워 빛을 보지 못하고, 그녀는 이가 생길 뿐이었습니다.

어머니는 불안하지만 미추는 그렇지 않습니다. 그녀는 아직 20대 초반이고 미래에 대해 걱정하지 않습니다. 그런데 어머니는 예전에는 스무 살이면 늙은이 취급을 받았고, 결혼을 해달라고 간청해야 했고, 결혼하는 사람의 기분에 따라서도 달라진다고 하더군요. 미추는 웃음을 참으며 옆집 여동생 샤오루도 스무살에 결혼했다는 사실을 어머니에게 상기시키지 못했다. 어머니는 샤오루가 집에서 인기가 없어서 너무 일찍 결혼했다고 했고, 샤오루의 아버지 어머니는 그렇지 못했다고 말했다. 그녀가 마음에 들지 않았기 때문에 그녀는 서둘러 그녀를 밀어냈습니다.

Mi Qiu는 그녀가 자신을 좋아하지 않기 때문에 너무 불안하다고 감히 말하지 않았고, 그녀의 어머니는 분명히 그녀의 뺨을 때릴 것입니다. 어렸을 때 엄마가 뺨을 많이 때렸지만 미추는 원한을 품지 않았고, 엄마의 뺨은 늘 강한 바람을 불러일으켰지만 몸에 부드럽게 떨어졌다. 때리다와 때리다의 의미는 다릅니다.

Mi Qiu는 어머니를 귀찮게 하지 않고 달팽이처럼 천천히 그녀의 뒤를 따라가며 그녀가 원하는 것을 하게 했습니다. 결국 그녀는 자신의 어머니였습니다. 그녀가 아무리 구타당하고 구타당하더라도 그녀는 여전히 참았습니다. 그녀는 힘이 세고 약한 척 하며 결코 그러지 않을 것이다.갑자기 힘을 얻어 그녀는 땅바닥에 쓰러졌다.

남자의 키는 그다지 크지 않았지만 잔디를 향한 미추의 시선을 가로막기에 충분했고, 그녀는 먼저 그를 바라보기 위해 목을 기울일 수밖에 없었다. "안녕하세요!" 남자는 여전히 미소를 지었다. 잘생기진 않았지만 잘생겼고 품격이 우아한 남자였다. 나이를 가늠할 수 없을 만큼 우아한 분위기 때문이다.

Mi Qiu는 혼란스러운 얼굴을 진정시키고 밋밋하지 않은 미소를 짓기 위해 최선을 다했습니다.

이때 여유로운 태양이 드디어 얇은 구름을 밀어내고, 머리 꼭대기에서 햇빛이 물처럼 쏟아져 내리더니 갑자기 땅이 다시 밝아졌다. 남자는 손을 등 뒤로, 태양을 등 뒤에 두고 있었는데, 미추는 그의 얼굴에 구름처럼 그림자가 드리워지는 것을 보고 그의 환한 미소가 덜 밝은 의미를 주었다.

"나는 유몽지(劉孟地)이고, 우리는 이웃이고, 내 집은 저기에 있습니다." 남자는 옆으로 돌아서서 눈앞에 논밭 근처에 있는 쓸쓸한 집을 가리켰다. 미추는 조금 놀랐다. 그 집은 여중생의 집이었다. 그녀는 중학생의 아버지를 알고 있었는데, 키가 크고 마른 노인으로, 현의 어느 국장처럼 보였다. 그 사람은 항상 그의 얼굴에 미소가 떠서 사람들이 그를 매우 좋아하게 됩니다. 여고생의 엄마는 집에서는 바쁘지만 공무원인 것 같고, 시력이 높고, 다른 사람과 대화할 때 고의든 무의식이든 항상 남의 가족을 폄하하는 모습을 보인다. 은퇴한 노부인들은 그녀를 무시했습니다. 그 여학생 자신은 늘 고개를 들고 있고 말이 거의 없고, 학교에서 만날 때에도, 학교에 오고 갈 때에도 늘 혼자다. 그러나 그 여학생은 고등학교를 졸업하자마자 바로 외국 무역 회사에 입사했는데, 그 회사는 매우 인기 있는 부서였습니다. Mi Qiu는 여학생에게 그런 형제가 있다는 것을 몰랐습니다.

유몽지의 관대함으로 인해 미추는 다시 무지 상태에 빠졌는데, 갑자기 나타난 이 이웃 형제는 자신이 자신의 이웃이라는 것을 어떻게 알았을까요? 어쩌면 그녀는 친척을 방문하기 위해 여기에 왔을 수도 있고, 방랑자일 수도 있고, 아니면 거지일 수도 있습니다. Mi Qiu는 확신이 없다고 생각했습니다.

"당신은 미추입니다!" Liu Mengzhi의 눈은 정말 꿰뚫고 있었고 그의 말은 Mi Qiu의 마음과 완벽하게 연결되었습니다. Mi Qiu는 더욱 놀랐고 어떻게 반응해야 할지 몰랐습니다. 그녀는 마치 쥐덫의 미끼에 이끌려 작은 생쥐가 된 것 같았습니다. 그녀는 한 걸음 한 걸음 더 가까이 다가갔지만 미끼 뒤에 "펑"하는 소리만 들렸습니다. 빼앗겼습니다.

Mi Qiu는 자신의 마음 속에 있는 "빠"에 겁을 먹었습니다. 문득 자신의 임무를 생각하며 다시 마음이 움츠러들었고, 재빨리 유몽지의 시선을 피하고 멀지 않은 곳에 있는 풀을 바라봤다. 주름진 초록빛 조각과 물처럼 출렁이는 햇빛 외에는 그 작은 닭들이 지저귀는 것을 멈추지 않았다. Mi Qiu는 자신도 모르게 "허"라고 말하고 옆에있는 Liu Mengzhi를 무시하고 앞으로 걸어가 목을 뻗어 잔디 양쪽을 순찰하며 자신이하고있는 일에 집중하는 척했습니다.

Mi Qiu는 선견지명이 있고 산업에 종사하며 그림을 그리는 몸짓을 사용하는데 몸짓은 아름답지만 효과는 매우 좋지 않습니다. 그녀는 일주일 동안 십여 마리의 병아리를 관찰하면서 언제 물을 먹여야 하는지, 언제 음식을 내놓아야 하는지, 언제 산책을 해야 하는지, 음악을 얼마나 오랫동안 들어야 하는지, 어떤 춤을 추는지까지, 우두는 진지하게 계획을 세웠고, 더 크고 강해질 준비가 되어 있는 기업가의 기본 자질을 고수했다. 하지만 그럼에도 불구하고 날이 갈수록 병아리의 수가 점점 줄어들고 있습니다. 그녀의 어머니가 상황이 좋지 않다는 것을 깨달았을 때 Mi Qiu는 자신도 모르게 군대의 절반을 잃었고 병아리는 10마리만 남았습니다.

우리 어머니는 어이가 없었고 Mi Qiu도 마찬가지였습니다. 엄마는 과거를 알고 미추가 일부러 그랬다고 생각하고 매우 화가 나서 남은 닭을 모두 큰 대나무 바구니에 담아 복도 가장자리로 옮겼습니다. 대나무 바구니는 좀 특이한데 바닥이 넓고 배는 크지만 입이 바닥보다 작습니다. 미추는 어머니를 따라가며 목을 쭉 뻗고 바구니 안에서 울고 있는 겁에 질린 닭들을 바라보며 "엄마, 바구니가 너무 많아서 몸에 안 좋아요."라고 걱정하며 말했습니다. 어머니는 그 말을 무시하고 집에서 쌀 한 줌을 꺼내 대나무 바구니에 던졌습니다. 병아리들은 몸에 붙은 쌀알에는 개의치 않고 옹기종기 모여서 밥을 쪼아먹고, 어떤 병아리들은 고개도 숙이지 않고 옆에 있는 병아리에게 밥을 쪼러 가기도 했습니다.

엄마, 이렇게 키우는 병아리들은 건강하지 않아요. 가금류는 자유롭게 사육해야 합니다. 미추는 말했다.

엄마가 갑자기 터졌는데 왜 건강이 안 좋나요? 나는 닭을 키울 줄도 모르고 몇 년을 살아왔는가? 건강에 해롭고, 그들은 모두 아직 살아 있고 여기에서 발로 차고 있습니다. 당신이 버린 소수와 다를 바 없으며 그들의 삶과 죽음은 아직 알려지지 않았습니다. 아니, 그들은 모두 죽었음에 틀림 없습니다! 태어난 지 며칠밖에 안 됐는데 밖에서 스스로 음식을 찾을 수 있는 곳은 어디일까요? 내가 너를 키운지 20년이 넘었는데 아직도 집에 없구나...

어머니는 문득 자신이 무슨 말을 하고 있는지 깨닫고 말을 멈추더니, 갑자기 화난 표정에서 약간 냉소적인 표정으로 바뀌더니 미안하다는 듯이 미추를 바라보았습니다.

이때 미추는 고개를 돌려 뜰 입구를 바라보고 있었는데 입구는 텅 비어 있었고 지나가는 사람도 없었고 혼자 찾는 잃어버린 닭도 없었다. 대문 왼편에는 원산지를 알 수 없는 오동나무 묘목이 연한 푸른 잎과 넓은 하트 모양의 잎을 갖고 뜰 담에 조용히 기대어 방해받지 않을 때를 기다리고 있습니다. 참새 한 마리가 문을 지나 날아갔다가 마치 시험비행을 하는 어린 새끼처럼 겁에 질려 펄럭이며 다시 날아갔다. Mi Qiu는 정말 뛰어가서 참새가 서투르게 퍼덕거리는 것에서 자유롭게 날아다니는 데까지 얼마나 많은 왕복 여행과 거리가 필요한지 보고 싶었습니다.

엄마, 앞으로는 적게 먹고 아껴 둘 텐데, 너무 많이 아낄 수는 없으니 하루에 쌀 몇 알만 주세요. 미추는 시선을 거두고 눈을 세게 깜박였고, 그의 눈에 있던 안개는 빠르게 증발했다. 그녀는 맑은 눈으로 어머니를 바라보며 미소를 지었다.

엄마는 한숨을 쉬며 조금은 조급한 척 했지만, 쌀 몇 톨이라도 잃어버리면 너무 아깝지 않을까?

그래서 뭐? 미추의 눈이 커졌다. 당신은 정말로 자신의 딸을 굶어 죽게 하고 싶은 것이 아닐까?

어머니는 미추에게 "알았어, 나한테 불쌍하게 굴지 마. 너 하고 싶은 대로 해도 돼. 결국 너는 여대생이고 엄마를 도울 수 없잖아"라고 눈살을 찌푸렸다. 나는 한숨을 쉬지 않을 수 없었습니다. 이제 나는 당신이 읽는 데 정말 멍청하다고 믿습니다.

Mi Qiu는 깜짝 놀라 비웃으며 말했습니다. 엄마, 나를 어디로 따라오시나요?

그녀의 어머니는 Mi Qiu에게 생애 처음으로 사업을 시작하겠다는 꿈과 희망을 주었지만 그녀는 마치 마술 지팡이를 들고 있는 마법사 같았습니다. 그녀의 꿈은 땅에 막 심어져 싹이 트기도 전에 , 그녀의 어머니가 마술 지팡이를 흔들자 모든 것이 바뀌었습니다. 돌아오기 전. 물론 병아리들은 여전히 ​​그 자리에 있고, 어미가 뜰의 작은 공간에 갇혀 여전히 무정하게 지저귀며 하루 종일 삶에 대한 만족과 행복을 누리고 있습니다. 이 병아리들은 미추의 꿈이 존재한다는 증거이자 그녀의 환멸에 대한 증거이기도 합니다. 그녀는 더 이상 지울 수 없는 열 가지 흔적을 마주할 방법을 모릅니다. 어머니는 미추가 병아리들을 데리고 다시 세상을 보러 나가지 못하게 하려고 병아리들의 세상은 손바닥만큼 커야 하고 아무리 크더라도 길을 잃고 돌아올 수 없다고 말씀하셨습니다. 나의 어머니는 Mi Qiu가 풀을 조금 뽑아 닭의 "손바닥 크기" 세상에 던지는 것을 허락했을 뿐 다른 일은 하도록 허락하지 않았습니다. Mi Qiu는 그녀의 어머니가 고의로 병아리를 잃었다고 생각했을 것이라는 것을 이해했으며 이는 그녀에게 경고였으며 어머니가 화재와 도난을 방지하기 위해 병아리를 위해 세운 경고 표시였습니다.

병아리를 돌볼 권리를 박탈당한 미추는 한동안 몹시 우울했습니다. 사실 아주 이상한 일인데, 아주 조심스럽게 조심했다고 합니다. 그 의도가 올바른 곳에 사용되지 않을지 누가 ​​알겠습니까? 그녀는 새장으로 돌아온 닭의 수를 세어 본 적이 없으며, 심지어 너무 느려서 그녀는 치킨 라인업의 순서를 무시합니다. 어머니가 화를 내고 자신의 의도를 의심하는 것은 당연합니다. 이것은 할머니들과 카드놀이를 하는 것처럼 어머니의 동기가 불순하다는 것을 의미합니다.

넌 그냥 지루해! 어머니는 미추를 경멸하는 눈빛으로 바라보며 말했다. Mi Qiu는 60대 회계사로 은퇴한 지 수년이 된 어머니가 여전히 관용구를 원활하게 사용하는 모습을 정말 존경합니다. "지루함"은 표면적으로 Mi Qiu에게 사실입니다.

어머니는 진리입니다! 반박할 수 없는 진실! 미추는 어머니의 '마지막 말'을 무기력하게 받아들일 수밖에 없었다. 어쨌든 이것이 그녀의 가장 강력한 속임수였다. 그녀는 깃털 먼지떨이를 들고 있었는데 끝을 닭털로 감쌌다. 더 이상 힘을 가하면 부상을 입을 뻔했다. 대부분 한 사람의 피부는 물론이고 피부도 손상될 수 있습니다. 하지만 Mi Qiu는 어머니와 협력해야 했고, 종종 부상당한 척하면서도 스스로를 돌볼 수 있어야 했습니다. 그렇지 않으면 힘을 다했던 어머니가 자신의 반력에 의해 부상을 입을 것입니다.

나가서 같이 놀 수 있는 사람들을 찾아보는 건 어때요? 하루종일 집에 있으면 온 몸에 이가 낄까 두렵지 않아요. 어머니는 말했다.

Mi Qiu는 원래 장난을 좋아하는 사람이었습니다. 대학 입학 시험 전에는 학교 카운트다운 표지판이 교문 통신실 옆에 걸려 있었습니다. 교문을 드나들 때마다 눈길을 끄는 표지판을 볼 수 있습니다. 숫자가 점점 줄어들수록 사람들은 점점 더 흥분하게 됩니다. 이러한 긴박감 속에서 Mi Qiu는 때때로 몇몇 동급생들과 함께 영화를 보거나 설명할 수 없는 살롱에 참석하거나 자전거를 타고 산에 있는 저수지에서 수영을 하곤 했습니다. 좀 이상해요. 그때 엄마는 너무 불안해서 미추에게 감히 화를 낼 엄두도 못 냈고, 미추는 평소보다 훨씬 감정이 격해져서, 뭔가 잘못되면 밥도 안 먹고, 술도 떨어뜨리곤 했어요. 물건을 손에 쥐고 책가방을 바로 가지고 떠나십시오. 엄마는 종종 눈물을 흘리며 아빠에게 계속 이렇게 장난을 치면 어떻게 해야 하느냐고 묻는다. 아니면 또 어디서 놀아야 할지 모르겠어요. 외출할 때 '어리둥절'이 미추의 레이블이 됐다. 이 말을 워낙 자주 해서 가끔 집에 오던 형과 처제마저도 지쳐서 미추 대학 입학 후에 다시 오겠다며 한동안 집에 가지 않았다. 시험. 미추를 이해하고 어머니에게 미추는 성격이 좋아서 아무 일도 일어나지 않을 것이라고 위로해 준 것은 아버지였다. 공부하는 동안 긴장하고 있으니 안심해야 한다는 뜻이었다. Mi Qiu는 아버지가 어머니보다 현명하다고 생각하고 어머니는 자신을 표면적으로만 봅니다.

엄마, 제가 밖에 나가서 장난치도록 허락해주셔서 너무 안심됐나요? Mi Qiu는 그녀의 어머니가 실제로 그녀가 산책하러 나가기를 원한다는 것을 이해했습니다. 밖에 나가면 항상 갈 곳이 있었고, 동급생, 길거리 노점, 영화를 보거나 아니면 그냥 머물곤 했습니다. 도서관에서....그나저나 밖에 나갈 때마다 엄마가 안 보이는 곳에는 그냥 '어슬렁슬렁' 있어요.

집에 머물지 않는 한 원하는 것은 무엇이든 할 수 있습니다. 어머니는 서둘러 카드놀이를 하려고 했으나 말이 끝나기도 전에 이미 뒤를 돌아 문밖으로 걸어나갔다.

Mi Qiu는 한숨을 쉬며 며칠 동안 집에 머물면서 멍하니 집에 있었던 시간을 기억하지 못했습니다. 분명한 것은 가족 내에서 그녀의 지위가 급락했고 그녀의 인기가 점점 더 낮아지고 있다는 것입니다. 어머니. 결혼한 딸이 물을 버린다고 하는데, 아직 시집도 못 버린 딸의 이런 움직임은 쫓겨나고 싶은 마음이 간절해 보인다. '결혼하다'는 '결혼하다'보다 덜 따뜻하고 배려심이 적은 것 같습니다.

우리가 카운티 도서관에서 나왔을 때 비가 내리기 시작했는데, 심한 정도는 아니었고 그저 표준적인 "연속적인" 비가 내렸습니다. 그런 비는 미추의 눈에 들어오지 않았고, 그녀는 방금 빌린 책을 꼭 끌어안고 이슬비 속으로 뛰어들었습니다. 비는 '조용히 적시는' 종류로 인내심이 강하고, 미추는 한가로이 걷고 인내심이 많은 것 같았지만, 잠시 후에도 옷은 여전히 ​​젖어 있었고 머리카락은 이미 빗방울이 떨어졌다. 길에 젖는 마른 소녀의 모습은 늘 부끄러워 보이고, 다른 사람들의 눈에 빠질 가능성이 높기 때문에 미리 우산을 준비하는 선견지명이 있는 사람에게 우월감을 준다.

세 개의 교차로를 지나 거리로 나오자 드디어 인파가 줄어들었고, 조금 더 걸어가 건널목을 건너고 10분 정도 걸어서 집에 도착했습니다. Mi Qiu는 비를 맞는 것을 두려워하지 않습니다. 그녀는 어렸을 때부터 이렇게 폭우 속을 걷는 것을 좋아했습니다. 그녀의 아버지는 아무 말도 하지 않았고 그녀의 어머니도 그녀를 말리지 않았습니다. 그들은 단지 Mi Qiu가 던지게 했습니다. 비가 왔지만 결국 그녀는 생강 수프 한 그릇을 마셔야 했습니다.네, 이것은 협상할 수 없습니다. 도시를 떠난 미추는 점점 더 천천히 걸어갔다. 마치 빗속을 걷는 것 같았다. 그녀는 대왕서의 '비의 골목'에 나오는 라일락 소녀가 너무 슬프고 원망스러워서 기름종이 우산을 한쪽에 치워두고 순수한 얼굴과 순수한 마음으로 맞서라 하늘과 땅, 아니면 라일락 같은 슬픔과 원한이 사라질 것인가?

그녀는 고개를 숙이고 이런 쓸데없는 생각을 했을 뿐인데 옆에 누군가가 우산을 들고 있다는 것을 깨닫지 못하고 한참을 걸어나오자 비가 그친 것을 깨달았다. 위를 올려다보니 머리 위에 우산이 펼쳐져 있고 유몽지의 웃는 얼굴이 보였다.

이렇게 흠뻑 젖었는데 왜 비를 피할 줄 모르나요? 기름종이로 만든 우산을 보관할 수도 있습니다. Mi Qiu는 놀랐고 Liu Mengzhi는 자신의 생각이 "Rain Lane"에 있다는 것을 어떻게 알 수 있습니까?

Mi Qiu는 부끄러워하며 밖으로 나갔고 Liu Mengzhi는 그녀를 위해 우산을 들고 있었고 그녀의 몸은 이미 반쯤 젖어 있었습니다. 어차피 이미 물에 젖었으니까 돌아가면 갈아입어야지, 또 젖지 않게 해주세요. 그녀는 말한다. 그가 큰 소리로 말하지 않은 것은 비를 좋아하고 남자와 우산을 쓰는 것이 익숙하지 않다는 것이었습니다.

Liu Mengzhi는 강요하지 않고 Mi Qiu가 들고 있는 책을 보았지만 책은 온전한 비닐 종이로 포장되어 있었으며 그녀가 여전히 날씨에 대한 예지력을 갖고 있음을 알았습니다. 그녀는 우산을 접으며 "우산을 잡는 것은 사실 조금 번거롭기 때문에 미추와 함께 비에 젖는 기분을 경험해 보는 것은 어떨까요?"라고 말했습니다.

미추는 "우산은 가져가는 게 낫다"며 "우산이 있으면 안 챙기는 게 이상하지 않나"라고 말했다. 게을러서 우산 들고 다니기 싫은데 좋은 습관은 아니지만 그래도 익숙해요. 임질에 걸리지 마십시오.

당신은 나를 과소평가해요! 비 한 방울이면 전직 베테랑을 쓰러뜨릴 수 있다는 게 농담 아닌가요? Liu Mengzhi는 이에 동의하지 않았습니다.

네, 전직 군인이었던 형제가 무례한 것으로 밝혀졌습니다. Mi Qiu는 주먹을 쥐고 책이 그녀의 팔에서 미끄러지는 것을 눈치채지 못했습니다.

Liu Mengzhi는 책을 집어 들고 주머니에서 구겨진 종이 한 장을 꺼내 플라스틱 종이에 모래를 닦고 깨끗하게 닦아 Mi Qiu에게 건네며 미소를 지으며 "조용한 돈"은 씹기 쉬운 책이 아닙니다. 입대 전 일주일 동안 책을 100페이지도 읽지 않았는데 등장인물 이름이 기억나지 않고 생각만 해도 무서워서 포기했어요.

미추도 웃으니 군인하러 갔나? 참지 못하면 들고 다닐 수밖에 없고 군인이 될 기회도 없다.

참을 수 없다면 가서 닭 군대를 훈련시키세요.

미추는 조금 우울해요.아아, 어머니는 저를 좋아하지 않으세요...

서문/서문

생수의 근원으로 오라(전체 소개)

원야준

인터넷이 주류 커뮤니케이션 매체인 이 시대에 누구나 문학이 직면한 어려움, 창작의 성장점, 득실을 이야기하지만 할 수 있는 게 아무것도 없다. 그렇습니다. 우리는 문학의 새로운 경향에 대해 성찰하고, 명확하고 포괄적으로 이해하고, 객관적인 평가를 해야 함을 상기합니다. 예를 들어, 실생활의 모순을 과감하게 다루고, 전환기의 새로운 캐릭터 형성에 중점을 두고, 이전 캐릭터의 반복을 구별하고, 현대 콘텐츠의 통합을 높이고, 사회적 분위기를 강화하고, 평범한 캐릭터와 기타 다양성의 측면을 강화합니다. 업데이트 트렌드를 반영한 ​​것은 아니지만, 달라졌나요? 우리는 인터넷의 영향을 받아들일 수밖에 없지만 언제나 스스로를 위로할 수 있습니다.세속의 평범하고 하찮은 소란 속에서 헤매는 것보다 종이 읽기가 가져다주는 영적인 즐거움이 항상 더 좋습니다. 그리고 단순하고 먼 삶은 결국 삶을 사랑하는 사람들이 서로 다른 길을 통해 같은 목적지에 도달하는 희망이다. 글쎄, 여전히 순수한 문학 창작을 주장하는 우리 집단은 마침내 희망은 기다릴 가치가 있고 약간의 실망은 경험할 가치가 있음을 발견했습니다.

『샤프포스·중국 현대작가 소설집』은 중국문학역사출판사에서 출시한 브랜드 도서 세트입니다. 오늘날 순수문학이 쇠퇴하고 도서 시장이 극도로 침체된 시대에 출판사의 편집자인 Quan Qiusheng이 기사를 기획했습니다. 단편소설과 중소설 창작에 있어 재능 있는 작가들이 자신의 업적을 뽐낼 수 있는 플랫폼을 제공합니다. 우리 모두가 알고 있듯이, 인터넷이 만연한 요즘, 종이를 읽을 공간, 특히 문학 작품을 읽을 공간이 점점 부족해지고 있다는 것은 인정해야 할 사실입니다. 편집장인 Quan Qiusheng 씨는 순수 문학의 원래 의도를 고수하고 순수 문학 출판 플랫폼을 고수합니다. 우리는 그가 이 시리즈의 책을 편집할 때 모든 당사자로부터 직면한 압력과 그것이 얼마나 어려울지 상상할 수 있습니다. 미래 시장에 팔아야 한다. 그러나 그는 여전히 위험을 감수하고 인내했으며 작가 선정과 제본에 있어 더욱 엄격하고 정교해졌으며 이 시리즈의 책은 점점 더 세련되고 고급화되었으며 대중의 취향에 부합하게 되었습니다. 이러한 움직임은 의심할 바 없이 순수 문학가 창작에 있어서 축복이다.

나는 『샤프 파워 시리즈』 2권의 소설가 8인을 대부분 만난 적이 없지만, 여러 출판물에서 그들의 작품을 읽어 본 적이 있다. 작품만으로도 그들은 소설 텍스트 탐구에 대한 이해와 지식을 갖고 있으며, 소설 예술 추구에 대한 좋은 능력과 이해력을 갖추고 있어 소설의 의의에 걸맞은 텍스트를 창조해냈습니다. 소설 분야에서는 각자의 장점이 있고, 몇몇 작가들은 남다른 성취를 이뤘다고 할 수 있다.

Chen Binxian의 소설은 세세한 부분까지 예술적으로 삶을 재현하며, 매우 이념적이고 예술적입니다. 이 모음집에 포함된 7권의 소설은 서로 다른 서사적 스타일을 갖고 있지만, 그 이야기 뒤에 숨은 큰 연민은 서술되거나 드러나거나 깊은 철학적이거나 모두 애정이 가득하다. 작가의 예술적 감성과 예술적 탐구를 엿볼 수 있는 생생한 캐릭터 등의 시리즈. 예를 들어, 저자가 쓴 한곡은 노극의 노래곡, 노극인의 고난, 수월과 장수에 대한 분투와 인내, 추구, 특히 거이팅과 수월의 영적 대결을 담고 있다. 물질적인 측면과 현재의 세속적인 측면을 표현합니다. 잠깐, 더 깊이 탐구해 보세요. "한연"은 상사의 친절한 선물로 인해 받는 사람의 정신적 소외와 어려움을 묘사합니다. <성실>은 야채 조림 노점 주인 샤오자오가 이별의 순간을 겪는 고통과 분투를 그린 작품이다.

왕추안홍의 단편소설과 중소설은 대부분 서민들의 일상을 소재로 삼아 그들의 고독과 불안, 실망을 차갑고 세밀한 필치로 그려낸다. 그녀의 소설은 묘한 색을 띠고 있으며, 차분하면서도 불안하고, 격동적이고 안도감을 갖고 있다. 시간의 먼지 속에서 끊임없이 고군분투하는 사람들은 흘러가는 과거와 악몽의 현실에 끌려 마음 깊은 곳에서 솟아오르는 안개 속에서 방황하고 방황한다. 그리고 이 모든 것은 항상 Wang Chuanhong에 의해 적절하게 처리됩니다. Wang Chuanhong의 글은 긴장감이 넘치고, 충만하면서도 차갑고, 간결하면서도 광범위합니다. 그 안에는 조용한 단순함과 예상치 못한 화려함이 모두 담겨 있습니다. 작가는 자신이 쓰는 인물들을 사랑하고, 그 사랑을 말 속에 숨기고, 엄청난 인내심으로 작은 세계를 구축해 나간다. 사실 이것이 어느 정도 그녀의 작품 특유의 기질을 만들어 내기도 하는데, 길고 유연한 말 속에 솟구치는 묘한 빛과 화려함이다.

샤오추는 여성의 시각으로 자신이 살고 있는 도시 배경에 주목하고, 도시의 역사와 삶의 온전함을 회고적으로 해체하고 재구성하는 작업을 진행한다. 그녀의 작품 속 다양한 인물들은 시간처럼 느리고, 마음의 상태는 천천히 흐르는 강물과 같으며, 끓어오르는 시간을 배경으로 아무리 저류가 격동하더라도 여전히 삶에 대한 희망과 아름다운 환상을 품고 있다. Xiaoqiu의 작품은 사람과 자연, 사람과 역사, 사람과 시간, 사람과 도시의 장소 사이의 관계에 초점을 맞추고 있으며, 사람들의 행동을 광범위한 문화적 관점에 놓고 고찰함으로써 예술적 개념이 멀어집니다. 그녀는 현재 도시생활을 살아가는 여성들의 집단, 그들의 감정, 결혼, 가족, 우정을 바라보며 삶의 밀도 높은 결 속에서 열기를 파악하고, 결혼의 고민 속에서의 세련됨을 글로 쓰며, 온화한 우정에 대해 글을 썼다. 따뜻함을 봅니다.

예웨이의 소설 창작은 지역문학의 글쓰기 공간을 확장하고 사람과 땅과의 관계 변화를 재고하기 위해 노력한다. . 동시에 예웨이의 농촌 소설은 파노라마적 관찰과 '도덕적' 관점이라는 두 가지 방식으로 민족 영혼의 역사를 쓰고, 사람과 땅의 관계의 관점에서 중국 농촌의 정신적 존재를 탐구하고 표현한다. 농촌의 관점에서 중국 농촌의 더 많은 글쓰기 방법과 길을 탐구하는 방법은 예웨이와 그의 소설 창작이 우리에게 가져온 중요한 계시입니다.

Zhao Jianyun의 창작은 순수하고 심오합니다. 그녀의 소설은 평범한 인물과 평범한 사람들의 삶에 더 많은 관심을 기울입니다. 인물은 매우 현실적이고 행동은 매우 평범하지만 자비로운 마음으로 삶을 관찰하여 운명에 대한 이해를 실현합니다. 그리고 시간 강에서의 존재에 대한 생각. 조견운은 소설을 통해 일상생활 속에서 따뜻함과 사랑을 강화한다. 감정, 특히 사랑에 대한 글을 잘 쓰는 그녀는 여성의 관점에서 현대 중국인의 가족, 결혼, 정서적 삶을 서술하고, 등장인물의 감정의 기복을 따라가며, 부드럽고 어두운 내면 세계를 탐구합니다. 캐릭터의. 그녀는 정서적 소외, 가족애에 대한 무관심, 우정의 결여 등 중국 사회의 정신적, 정서적 상태에서 누락된 많은 요소에 대한 우려를 섬세하고 다정하게 표현했습니다. Zhao Jianyun은 물 한잔에 흐르는 물의 파문, 작은 것들의 빛, 삶의 섬세하고 털이 많은 따뜻함, 이 온도에 의해 영향을 받는 내면의 감정에 대해 글을 쓰는 데 익숙합니다. 그녀는 젊음과 관련된 충동, 사랑, 외로움에 초점을 맞추고 관찰하고 조사합니다.

조용은 등단하면서 자신의 영역을 확장하고 자신만의 문학적 영역을 구축하였다. 그가 건설한 예만총진과 영춘서촌은 그의 지리적 상징이 되었다. 상대적으로 고립된 이 황무지의 세상에는 흔한 목가곡도 없고 열악한 자연조건과 생활환경으로 인해 인간의 비겁함과 편집증, 무력함과 몸부림, 무례함과 잔인함이 도처에 나타나며, 그들은 우울함과 불안 속에서 영원히 살아가는 것처럼 보인다. 중에. 이 영토에 사는 사람들은 짐승처럼 끈질기게 살아가지만, 그들의 삶의 결은 극도로 연약해서 언제든지 사고로 깨질 수 있다. 조용 소설의 언어는 단순하고 명료하며, 이야기의 전개에 불필요한 과장이 없어 깔끔하고 정돈된 느낌을 준다. 그의 작품은 힘의 임팩트와 짜릿한 미학적 즐거움을 풍긴다. 그의 삶의 지각적 경험과 합리적인 사회적 사고는 그의 독특한 문체를 형성했고 제한된 서사 속에서 무한한 공간을 보여줄 수 있게 해주었다.

장팡의 소설에는 심오한 문화적 성찰이 담겨 있으며, 온화한 글쓰기 자세와 조용한 가치비판을 갖고 있으며, 따뜻하고 시적인 언어 아래 광활한 세계를 마주하고 있다. 중편소설 『삼시세끼』, 『목성에서는 얼마입니까』, 『좌청룡우백호』, 중편소설 『종이반지』, 『세라핌의 날개』, 『세라핌의 날개』 등으로 대표되는 시민생활소설 시리즈이다. 겨울에 가자' '남쪽'으로 대표되는 소설은 현대 지식인들의 정신적 딜레마를 반영하고 현실과 일상을 날카롭게 포착하며 인간의 실존과 변화하는 세계와의 복잡한 관계를 제시한다. 단편 『날아다니는 나비』, 『흰 올챙이』, 『까마귀는 목마르다』로 대표되는 교양소설은 십대들의 성장에 대한 소소한 즐거움과 함께, 더욱 중요하게는 시대와 운명의 거부할 수 없는 무게감을 제시하고 있다. 그리고 젊은이들이 성장하면서 겪는 무력감.

양판의 작품은 사회적 환경, 사람들의 식량 문제, 안정감, 행복지수, 감정과 이상 등 다양한 계층의 개인들의 만남을 보여주고자 한다. 양판은 최근 몇 년간 사회적 주제에 집중하는 경향이 있으며, 경제와 문화, 자연과 사회가 분리될 수 있는지, 과학과 예술이 미래 세대에게 무엇을 물려줄 수 있는지, 그리고 어떻게 발전할 수 있는지에 대한 질문과 탐구를 계속하고 있다. 진보와 전통, 개인과 집단 사이를 오가며, 집의 기능은 무엇인지, 계층이 다른 사람들이 서로 사랑할 수 있는지, 사람의 대상화와 사물의 의인화를 완성한 인류는 어디로 갈 것인가 등. 양판은 원래 무겁고 진지한 명제를 단순화하여 말로 표현한 다음, "작은 것에서 큰 것을 본다"는 말의 독특한 효과에 의존하여 문학적 표현의 목적을 달성했습니다. 콘크리트에서 추상으로, 다시 추상을 거쳐 다시 콘크리트로 옮겨가는 이러한 기법은 그녀의 작품에 큰 확장성과 충격적인 힘을 부여한다.

여덟 작가의 단편소설과 단편소설은 소설적 능력과 인간 본성에 대한 탐구라는 점에서 인정받을 만하며, 모두의 공동의 끈기로 인해 순수소설의 영역은 더욱 다채로워진다. 우리 모두가 알고 있듯이 소설은 작가의 상상력의 산물이며, 소설의 핵심은 단순히 삶의 경험을 표현하거나 이야기를 전달하는 것이 아니라 언제나 복잡합니다. 이 시대에 여전히 전통적인 독서를 고수하는 사람들은 소설 해석에 다소 편차가 있고, 심지어 사회 현상을 비난하고 '혼탁한 호흡'의 분위기를 완전히 전복시켜 소설의 부하를 낳을 것이라는 기대도 가지고 있습니다. 과부하가 걸리는 경우가 많습니다. 더욱이 작가 자신에게도 점점 더 많은 유혹이 닥쳐오고 있어, 일부 작가들은 진정하기 어려워지고 소설 창작의 의미를 진지하게 직시하게 된다. 일부 독자들의 오해와 더불어 일부 작품은 '실제 생활'에 더 가까워지기 위해 필사적입니다. 일부 작가는 글을 쓸수록 더욱 현실적이고 상상력이 적어져 소설 창작이 점점 덜 어려워집니다. 일부는 기본적으로 현실입니다. 삶의 복제품, 이는 분명히 소설의 실질적인 의미를 약화시킵니다.

작가의 인식과 관점, 즉 작가의 가치판단력, 즉 이질적인 경험은 작가의 삶에 대한 끊임없는 해석이자 삶의 공간과 변화하는 외부 환경에 대한 온전한 평가이다. 생각과 이해, 다른 사람들이 삶의 숨겨진 것들을 더 의식적으로 발견하도록 영감을 주는 것이 소설을 쓰는 우리의 원래 의도여야 합니다.

여러분 모두를 격려하고 싶습니다.

2019.11.28 유징화

(저자는 제3회 루쉰문학상 수상작가)